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没法细品的毕设型作品

第一集有评论说剧情没法细品，当然没法细品，因为内容只有对表象的戏仿，且十分浅显拙劣，而事物间内在的联系和逻辑关系完全没有对应表现，更没有一个主旨立意。

拿上美厂自己当年的作品来对比：《舒克和贝塔》的第一集，开头五分钟讲了一个题材类似的故事。背靠郑渊洁的原著，这五分钟台词精妙分镜考究，没有一个画面是多余的。尤其是鼠妈妈带着小老鼠上桌偷吃花生米的核心片段，寥寥几句话简单平直但蕴含了深刻复杂的含义，小时候虽然不能完全理解但足以牢牢印在脑海里，20多年了至今记忆犹新。

一开始，老鼠妈妈就像一个普通底层母亲一样张罗着孩子吃饭，小老鼠也露出天真幸福的笑容。柜子上的玩具们看见老鼠母子在偷吃于是开口嘲讽攻击，让小老鼠感到困惑又不安，妈妈不以为然，像一个底层“刁民”那样解释让自己心安理得的处世哲学：“咱们这不叫偷，这叫「觅食」，咱们老鼠「世世代代」就是这样「活下来」的。别去理他们，他们只是「一块木头旮瘩和一团棉花球」，是人家的「摆设」，没什么了不起。”，而既没有生存压力也没什么用的高高在上的摆设们继续攻击，“小偷妈，小偷仔，不会「劳动」只会偷！”最后，小老鼠没有像母亲一样变得麻木而犬儒，他决心打破世世代代的宿命，要过上“体面”的生活，“借”了一架直升机作为生产资料开始劳动生产。

在这里动画不但有对现实表象的概括，也有对现实中事物间关系相对应的展示和批判，并在最后点明了立意主旨（注意，此处的概括指艺术浓缩和凝练，是为批判现实事物关系而服务的。反观《小妖怪》里先打定主意要戏仿“打工人”，做了多个重复冗余的戏仿桥段，其他的情节都是为了凑数填充进去的，不但没有立意，连讽喻都做不到。在创作模式上就有根本的不同。）

说白了，是为了饺子倒醋还是为了醋包饺子的问题。《小妖怪》就是为了让猪妖戏仿“打工人”的各种烂俗桥段这碟醋，勉强凑出了一个故事包了个饺子。为醋包饺子就是“大学生毕设型”作品的典型特征。

至于作画，乏善可陈。狼妖追杀猪妖的那段风格化表现只能说是特点而非亮点，从技术和视觉效果上讲《舒克和贝塔》前5分钟那几卡背动就秒了。