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短评写不下了，放长评

2023.03.24，当311不再缺位，新海诚也不再对其进行无害化隐喻而是直接描写后，《铃芽之旅》较之《天气之子》，也更加鲜明的宣告着对《星之声》为首的“古典世界系”的自反与终结，以及对世界系中常被淡化描写的、承袭自《你的名字》中的“結び”与“社会”的贴近。这层少见的、从创作原点上被预置的”后311动画”语境拓宽了影像互文的场域，一切具有现实观照的创伤都化为了“半透明”（东浩纪语）的符号指涉，却在非实拍的动画影像内，在铃芽手中对“门”和民族性共同记忆的一次次开合祈祷、被黄昏之时模糊的草太身体的丧失与寻获、以及大臣对铃芽母性的别离中，让一种“间性”的现实、实存创伤乃至责任，随着影像一起完成了「旅途」，并得以在“我们”间建立与回归。这是一次对于“动画真实”的反省自证，更是对部分实拍现实主义影像在面对创伤、废墟化的乡土，乃至共同记忆时“无力化”劣势的超越。如村上春树从《地下》到《弃猫》中创作路径的转变与完善，《铃芽》在这一角度下也确实是新海诚直面“世界”后的“集大成之作”。