伪电气白兰2023-4-2 15:36 /
前言：
我总共看了两遍《铃芽之旅》，一是受到友人邀约，二是自己独立观看，本身第一次看的时候觉得有些许疑惑点，但是没有真正去思考，直到二周目后疑点直接被放大，最后只能够憋出可惜二词来形容该作品了，所以有感而写下这篇评论。
一、所谓“集大成”？
例如海报上所言，该片就是新海诚的集大成之作，是各种意义上的，无论优缺点。从立意上，新海诚监督是想做出一部具有人文关怀，有充满戏剧性的动画，但是他想塞的内容实在是太多，密度过于集中甚至已经超过了他自身的能力，最后才导致作品过于抽象。艺术的根本来源于生活，新海诚想塑造出那种自然灾害对于人类的损害、感情上的创伤的人文，这本是一个非常宏大的、很容易让人产生共鸣的主题，但他还是往里加进了他擅长的“boy meets girl”情节上，当你试图在二者之间把握平衡，你就不能把天枰偏向某一方，否则双线交汇后发生的不是相交，而是打了一个死结。本作在音画上下了极大的功夫，从耀眼的夕阳，再到蔚蓝的汪洋，最后到了翠绿的大地，在影厅里观看还是一如既往地出彩，倒不如说这是新海诚团队最为重要的灵魂所在，像是做了一场五光十色的梦般，无比夺目。
二、曼珠华沙与樱花
本作有两个世界，分别是常世与现世。常世，是往生者的“往门”，“往门”存在于日本曾发生过灾害的各地，在设定上如果所在地缺少人心的镇压，那么灾厄之门便会打开，释放出灾害代表的实体——蚓厄，这其实已经产生了一个现世于常世的大冲突，在这个大冲突的背景下，我们就需要找出现世的代表——闭门师，也就是我们的女主角和男主角，铃芽和草太，同时我们还需要一个负责引领的角色来推动剧情，也就是——大臣。现世与常世建立起连接的物品是「门」，对于新海诚来说，在开「门」时通常代表“去去就回”，就如同最后铃芽还是回到了自己的故乡形成的闭环般，同时也代表着对于过去的灾害，我们也得回头直面它带给我们的伤害，当铃芽即将把门关闭时，会涌现出当地未发生灾害时的回忆，这也是去去就回的“乡愁”，当我们从日常去往死亡之门，再如新生般归来，会如此感叹生命的美好。
三、行走的人之心
公路电影，是指在一场旅行中完成生命的体验，是与他人，与自我的心灵探索。在铃芽不断「闭门」的旅途中，新海诚还加入了诸多帮助过铃芽的角色填充影片的趣味，例如给予铃芽衣物、住处、食物的海部千果，以及二之宫瑠美等角色，强调着人们的人之心是什么模样，不断反应出这趟旅程所遇的事件与景观，面对不同的人会有不一样的困惑中寻觅意义所在，并在孤独的注脚增添一笔暖色。
四、逻辑空缺之处
这个问题是本作最大的问题点，没有之一！很难去理解人物的动机，亦或者是情感上的铺垫，像是姨妈与铃芽的吵架戏份，很能明显感觉到这明明是一处高潮节点，但是由于只有前面几处过场作为铺垫，角色并不立体，导致这段戏份特别苍白，再或者是感情线上草太与铃芽的恋爱，我个人对于一见钟情的看法是不具有可信度的，不过就算再怎么不信，这段感情戏对于我来说擅长这类型的新海诚多少是有点敷衍了，但或许是因为这是一部电影的篇幅受到了限制，观感并不好，两段都有共同的缺点，那就是铺垫实在寥寥无几，明显感觉到很无力且突兀。另外也有许多的空白处没有填写，这里就不举例了，从这些被省略的空白导致本作的关系非常淡，情感戏很难让人觉得出色。
五、活下去吧，明天！
3.11大地震的十天后，日本的樱花开了，对新海诚来说，那是他一生中最特别的樱花，那樱花像是对他的一种安慰，同时也是深渊般的恐惧，在自然面前，人类犹如蜉蝣般渺小，对它来说无足轻重，当他想起大地震那年盛开那冷酷又魅力的樱花的影子时，就想做出一部能让观众们能够面向新的生活的力量，哪怕只是一点点的作品，把愿望寄托其中，去打开那扇美好的门，活下去，因为我就是你的明天。
结语：
总的来说本作还是很推荐去影院观看的（特别是选择杜比），尽管新海诚监督这次并没有把握好如此新颖且立意极深的主题，但是在音画上那种强调自然的美景还是非常值得让人回味，让我们在下一个三年之约，再次相遇吧。
“我深知命如蜉蝣，深知死亡总是如影随形，但此时哪怕再多一年 再多一日 再多一时也好，我辈仍愿人生得续。”
我总共看了两遍《铃芽之旅》，一是受到友人邀约，二是自己独立观看，本身第一次看的时候觉得有些许疑惑点，但是没有真正去思考，直到二周目后疑点直接被放大，最后只能够憋出可惜二词来形容该作品了，所以有感而写下这篇评论。
一、所谓“集大成”？
例如海报上所言，该片就是新海诚的集大成之作，是各种意义上的，无论优缺点。从立意上，新海诚监督是想做出一部具有人文关怀，有充满戏剧性的动画，但是他想塞的内容实在是太多，密度过于集中甚至已经超过了他自身的能力，最后才导致作品过于抽象。艺术的根本来源于生活，新海诚想塑造出那种自然灾害对于人类的损害、感情上的创伤的人文，这本是一个非常宏大的、很容易让人产生共鸣的主题，但他还是往里加进了他擅长的“boy meets girl”情节上，当你试图在二者之间把握平衡，你就不能把天枰偏向某一方，否则双线交汇后发生的不是相交，而是打了一个死结。本作在音画上下了极大的功夫，从耀眼的夕阳，再到蔚蓝的汪洋，最后到了翠绿的大地，在影厅里观看还是一如既往地出彩，倒不如说这是新海诚团队最为重要的灵魂所在，像是做了一场五光十色的梦般，无比夺目。
二、曼珠华沙与樱花
本作有两个世界，分别是常世与现世。常世，是往生者的“往门”，“往门”存在于日本曾发生过灾害的各地，在设定上如果所在地缺少人心的镇压，那么灾厄之门便会打开，释放出灾害代表的实体——蚓厄，这其实已经产生了一个现世于常世的大冲突，在这个大冲突的背景下，我们就需要找出现世的代表——闭门师，也就是我们的女主角和男主角，铃芽和草太，同时我们还需要一个负责引领的角色来推动剧情，也就是——大臣。现世与常世建立起连接的物品是「门」，对于新海诚来说，在开「门」时通常代表“去去就回”，就如同最后铃芽还是回到了自己的故乡形成的闭环般，同时也代表着对于过去的灾害，我们也得回头直面它带给我们的伤害，当铃芽即将把门关闭时，会涌现出当地未发生灾害时的回忆，这也是去去就回的“乡愁”，当我们从日常去往死亡之门，再如新生般归来，会如此感叹生命的美好。
三、行走的人之心
公路电影，是指在一场旅行中完成生命的体验，是与他人，与自我的心灵探索。在铃芽不断「闭门」的旅途中，新海诚还加入了诸多帮助过铃芽的角色填充影片的趣味，例如给予铃芽衣物、住处、食物的海部千果，以及二之宫瑠美等角色，强调着人们的人之心是什么模样，不断反应出这趟旅程所遇的事件与景观，面对不同的人会有不一样的困惑中寻觅意义所在，并在孤独的注脚增添一笔暖色。
四、逻辑空缺之处
这个问题是本作最大的问题点，没有之一！很难去理解人物的动机，亦或者是情感上的铺垫，像是姨妈与铃芽的吵架戏份，很能明显感觉到这明明是一处高潮节点，但是由于只有前面几处过场作为铺垫，角色并不立体，导致这段戏份特别苍白，再或者是感情线上草太与铃芽的恋爱，我个人对于一见钟情的看法是不具有可信度的，不过就算再怎么不信，这段感情戏对于我来说擅长这类型的新海诚多少是有点敷衍了，但或许是因为这是一部电影的篇幅受到了限制，观感并不好，两段都有共同的缺点，那就是铺垫实在寥寥无几，明显感觉到很无力且突兀。另外也有许多的空白处没有填写，这里就不举例了，从这些被省略的空白导致本作的关系非常淡，情感戏很难让人觉得出色。
五、活下去吧，明天！
3.11大地震的十天后，日本的樱花开了，对新海诚来说，那是他一生中最特别的樱花，那樱花像是对他的一种安慰，同时也是深渊般的恐惧，在自然面前，人类犹如蜉蝣般渺小，对它来说无足轻重，当他想起大地震那年盛开那冷酷又魅力的樱花的影子时，就想做出一部能让观众们能够面向新的生活的力量，哪怕只是一点点的作品，把愿望寄托其中，去打开那扇美好的门，活下去，因为我就是你的明天。
结语：
总的来说本作还是很推荐去影院观看的（特别是选择杜比），尽管新海诚监督这次并没有把握好如此新颖且立意极深的主题，但是在音画上那种强调自然的美景还是非常值得让人回味，让我们在下一个三年之约，再次相遇吧。
“我深知命如蜉蝣，深知死亡总是如影随形，但此时哪怕再多一年 再多一日 再多一时也好，我辈仍愿人生得续。”
