CoSridと胧星2023-12-10 08:14 /
不是什么正儿八经的评价，闲扯与感想居多。12月8日，我点开了动画第一集，清新的画风、美型的人设、养耳的配音、灵动的配乐，再一转进OP动听的旋律，正片作画几乎不曾下线的高质量，以及性擦边的表现，包括最后ED画面的轻度精神污染等等，初见的好感就这么被拔得很高。换言之，虽然没了解过原作，但从第一集开始，我是想象不到这动画最后会怎么烂尾。
动画用了两集，让主要的角色悉数登场，并在之后（大抵是终于ep7）通过插叙与顺叙，揭露与展现“人渣”的形象：已是的乐此不疲、还未的在扭曲与欲望中向其一路高歌猛进（且不是降智，是以变质的形式）。
花火与麦的“互相代餐”，以及故事前中期不乏的“膈应的甜味”，他们囿于未说出口的恋情，也沉湎于以欲望彼此宽慰。合理吗——不尽然，而且并非是“可以理解但不能接受”的程度，因为这样，把他们强调的那份长久以来的喜欢，衬得不及欲望。如此的喜欢，结果却还是会向他人投怀送抱，这喜欢已经变得不那么纯粹，或是自己已经宣告，不可能实现。当然以上只是站在上帝视角，针对这单一设定的看法，其亦有个大前提是：作者确实构筑了一个“足够的”世界。但话又说回来，谁又会经历这些。自己也有过单恋，也有过意淫，但非要拿炮友当代餐……啊，哈哈，自己这也不过如此……
明白自己没有付出努力，明白是在利用对方填补自己，明白在喧嚣之后依然还是空虚，即便能够拎得清，但还是去做了……就因此，我觉得自己越来越喜欢花火这个角色了，迷惘亦挣扎，如此惹人怜爱，当然也并非恋爱的冲动。
且ep7 9min左右花火的独白：我确定了，作者明白他在写什么，因此油然而生一阵欣慰。
故事三个矛盾处理的情节，其一，花火与麦决定去表白，放下过去，他们终归是止步在了人渣的边缘，这之后故事发生分歧，花火被拒，麦明知是坑但还是沉湎在了欲望之中；其二，花火与早苗的告白；其三，鸣海对茜的包容与纠正。老实说，后两者，通过言语来彼此理解，其氛围与逻辑表达，找不到多么能夸的地方，当然也没有要骂的点。
花火在ep8与ep9中，基本实现了对自己的救赎，与moka的一番话也让她第一次意识到“一个人”，不只意味着在阴冷中孤独寂寞，还拥有去学会如何独立的机会。ep12的大半情节更是把镜头给到了他人，展现这明明一直在此，却首次集中展现其朝气与活力的“他人”。
麦对往事的和解，是在ep11得知茜要结婚的消息后，不同于花火自我的解脱，他被强硬着推向妄想之外，倒也算是对他沦为人渣的小小惩罚。
顺此聊到茜和鸣海这两个角色，前者自一开始便热衷于展现虚假的一面，仅仅是为了夺人所恋，享受这种快感，老实说没啥厚重的背景铺垫……这不就是疯子，因而根本不用抱着共情的心态，还就是那个图一乐，当然在这个故事中确实也不需要理解就是了。如果说前面的主人公都是クズ，那鸣海是这故事中相当的异类，一句接盘侠概括固然简单，但其バガ的形象与前者的剧烈反差，我更倾向于称为：作者的工具人，是索取与奉献中奉献的极致化身。
这是很传统的日系青春物语，是关于恋爱与欲望、奉献与索取、扭曲与正视、孤独与独立的故事，与人们相遇，在所有之中成长。对这个特定的故事远称不上羡慕，当然也不碍喜欢。
事实上ep7之前，有相当之多的角色独白，伤痛青春的氛围几乎无时无刻不在，全篇也少有“日常”的柴米油盐酱醋茶，因而显得强烈的“非现实”，某种意义上说，这叫娇柔做作，但同样也是紧扣核心，是叙事密度的体现。青春文学，固然不及传统文学在广义上的价值，一是几乎没有对艺术手法的开拓与独道运用，二是几乎不存在什么予社会的自我剖析与启发，或仅在动画这一领域下，在已经过了些年的如今，“本愿”为业界带来了什么大的改变？但抛开这些理性的林林总总，仅就个人而言，动画的视听呈现与故事氛围，带给了自己相当满足的观影体验与一段相对放松和舒畅的时光，若论价值，这便是价值。
故事进展后期，我默念了很多次：求求了，别最后又把麦和花火凑一块。一是情节的表现上，麦在背叛之后，直至被推出人渣的进化之路，他的过错很难让人接受，仅余下的一集估计也难以实现什么救赎；二是在此我一直在留意前不久抛出的“孤独与独立”的命题，两人如果又走到一起，结尾毋容置疑是相当失败的。算是提心吊胆地看到最后——难得的日常戏份都不敢放松去享受——近距离的擦肩，远距离的回首。至此，诚然对于“失恋阵线联盟”这类的探讨称不上深刻，但结局已然圆满，角色有了归宿，这故事也绝对经得起考量。
人渣，汉语词语，原意为人类社会的渣滓。指道德败坏、品行低劣的、自身行为与社会相悖或违反人伦缺乏操守准则的人。现多以影视及动画的人物形象为代表出现了一些代称。除了代表道德低下的人以外，还含有无能废物的含义，指对社会、他人无法提供有利价值的蠢材和败类。
动画用了两集，让主要的角色悉数登场，并在之后（大抵是终于ep7）通过插叙与顺叙，揭露与展现“人渣”的形象：已是的乐此不疲、还未的在扭曲与欲望中向其一路高歌猛进（且不是降智，是以变质的形式）。
花火与麦的“互相代餐”，以及故事前中期不乏的“膈应的甜味”，他们囿于未说出口的恋情，也沉湎于以欲望彼此宽慰。合理吗——不尽然，而且并非是“可以理解但不能接受”的程度，因为这样，把他们强调的那份长久以来的喜欢，衬得不及欲望。如此的喜欢，结果却还是会向他人投怀送抱，这喜欢已经变得不那么纯粹，或是自己已经宣告，不可能实现。当然以上只是站在上帝视角，针对这单一设定的看法，其亦有个大前提是：作者确实构筑了一个“足够的”世界。但话又说回来，谁又会经历这些。自己也有过单恋，也有过意淫，但非要拿炮友当代餐……啊，哈哈，自己这也不过如此……
明白自己没有付出努力，明白是在利用对方填补自己，明白在喧嚣之后依然还是空虚，即便能够拎得清，但还是去做了……就因此，我觉得自己越来越喜欢花火这个角色了，迷惘亦挣扎，如此惹人怜爱，当然也并非恋爱的冲动。
且ep7 9min左右花火的独白：
我真的真的，只是想争口气而已
他对我没有好感，有的只是欲望
可我还是很得意
因为我现在已经，连这两者都分不清楚了
为我执着，为我倾倒吧
我不会给予任何，也不会失去任何
不平等才好
来人啊，谁都可以
快让我觉得……自己还有价值
我才发现，自己不知不觉变成了小女人
最初我只是想像这样
和喜欢的人在一起啊
神啊，为什么
为什么单恋一点也满足不了我的心
故事三个矛盾处理的情节，其一，花火与麦决定去表白，放下过去，他们终归是止步在了人渣的边缘，这之后故事发生分歧，花火被拒，麦明知是坑但还是沉湎在了欲望之中；其二，花火与早苗的告白；其三，鸣海对茜的包容与纠正。老实说，后两者，通过言语来彼此理解，其氛围与逻辑表达，找不到多么能夸的地方，当然也没有要骂的点。
花火在ep8与ep9中，基本实现了对自己的救赎，与moka的一番话
自己去小卖部买的起酥面包，吃起来也很香。你也试着自己走一走就明白了。
麦对往事的和解，是在ep11得知茜要结婚的消息后，不同于花火自我的解脱，他被强硬着推向妄想之外，倒也算是对他沦为人渣的小小惩罚。
顺此聊到茜和鸣海这两个角色，前者自一开始便热衷于展现虚假的一面，仅仅是为了夺人所恋，享受这种快感，老实说没啥厚重的背景铺垫……这不就是疯子，因而根本不用抱着共情的心态，还就是那个图一乐，当然在这个故事中确实也不需要理解就是了。如果说前面的主人公都是クズ，那鸣海是这故事中相当的异类，一句接盘侠概括固然简单，但其バガ的形象与前者的剧烈反差，我更倾向于称为：作者的工具人，是索取与奉献中奉献的极致化身。
这是很传统的日系青春物语，是关于恋爱与欲望、奉献与索取、扭曲与正视、孤独与独立的故事，与人们相遇，在所有之中成长。对这个特定的故事远称不上羡慕，当然也不碍喜欢。
事实上ep7之前，有相当之多的角色独白，伤痛青春的氛围几乎无时无刻不在，全篇也少有“日常”的柴米油盐酱醋茶，因而显得强烈的“非现实”，某种意义上说，这叫娇柔做作，但同样也是紧扣核心，是叙事密度的体现。青春文学，固然不及传统文学在广义上的价值，一是几乎没有对艺术手法的开拓与独道运用，二是几乎不存在什么予社会的自我剖析与启发，或仅在动画这一领域下，在已经过了些年的如今，“本愿”为业界带来了什么大的改变？但抛开这些理性的林林总总，仅就个人而言，动画的视听呈现与故事氛围，带给了自己相当满足的观影体验与一段相对放松和舒畅的时光，若论价值，这便是价值。
故事进展后期，我默念了很多次：求求了，别最后又把麦和花火凑一块。一是情节的表现上，麦在背叛之后，直至被推出人渣的进化之路，他的过错很难让人接受，仅余下的一集估计也难以实现什么救赎；二是在此我一直在留意前不久抛出的“孤独与独立”的命题，两人如果又走到一起，结尾毋容置疑是相当失败的。算是提心吊胆地看到最后——难得的日常戏份都不敢放松去享受——近距离的擦肩，远距离的回首。至此，诚然对于“失恋阵线联盟”这类的探讨称不上深刻，但结局已然圆满，角色有了归宿，这故事也绝对经得起考量。
