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统2

    他独特的演出风格与剧作,作品栩栩如生，诗情满载。所描写的人物就像真的活着一样。
    在绘制分镜的时候身发自内心的昂扬感，这种昂扬感驱使着自己超越预想的去工作。一旦尝试过一次这种滋味之后，就变得只有在绘制分镜的之后才有活着的感觉。想要做的不是在脑中可以构想出来的作品，是那种像人的一生一样充满了偶然性的作品。
分镜是出崎动画非常重要的一环，即使在TV动画中出崎也常常全话分镜。绘制分镜的时候期待着什么将要发生，不想被剧本束缚着去工作。“最初也是怀着剧情预测的心里去做，但是渐渐做着做着就变了味了。这种改变更有意思了。最后连自己都预测不到自己想要干的事情的程度去追赶自己。”
    最初监督的作品是1970年放映的《明日之丈》，当时只有20来岁的他，作为监督生涯的起点是很重要的作品。“想要做的东西，就放手去做，即便被开除也没关系，直到我被解雇的瞬间，我也要贯彻自己的做法。”
    在《明日之丈》之后，“这也许是我最后的作品了，失败的话，可能我的演出家生涯也会结束”抱着这样的觉悟去做每一部动画，出崎清楚每一部作品对自己的价值。
        在回顾几十年间的作品时，得到了“回过头来看看，大概失败的作品比较多吧。”这样一个意外的回答。“大概我做不出完美的作品吧，世间可能也没有完美的作品，作品受到staff，工期与各种各样的状况的限制。但是这样也很高兴哦。虽然往往与自己期望的表现大相庭径。但是跟计划一样的作品一点意思都没有，我想做的就是这样的东西。”
        出崎统的动画被人们称为静止画的美学，光与影的演出。如被称为出崎调和的静止画插画的使用，连续pan的使用，从画面倾斜射入的入射光的摄影技巧，画面分割等等。“这不是技巧，在我的心中这些是必然的，这是我服从生理想要做的。”
        很多的人使用出崎的手法，但是没有人能表现出出崎那样的鲜烈感。同样的手法，效果完全不同，因为他服从生理上的感觉与人生观价值观的渗入，才产生了出崎动画。以自由为演出原点，不去思考应该怎么做，自由地去发挥。
接触一个作家的作品的同时也是接触作家的人生观，价值观
在描写角色的时候，从这个人的出生，过着怎么样的生活，有着怎样的经历，有什么兴趣，这样思考着去描写。不管怎么样的人都有着不为人知的一面，将平常影藏的一面全部表现出来，人物的魅力才能全部展现出来。
        不仅是男性角色，连女色角色也很帅气。用“栩栩如生“来形容出崎统的作品毫不为过，这也是他的作品最大的魅力。并非是剧作上的技巧，而是融入了自己的作家性人生观，才能做到。
“世上有各种各样的人生，我想把这样的实感融入作品中。各种各样的人，各种各样的人生，不知道明天的自己会怎么样，这才是我喜欢的生活”




这个其实是杂志Animage十年前连载的《出崎统传说》前半部分的浓缩版