nano @442784

读来珍贵的体验谈。同时叙写时一直保持着根子里的幽默（或者说这点小风小浪老娘早就见过了）感，让漫画平稳地渡过每一段人与人的关系，向未来敞开。

「这胸部上面传来了太阳的味道。」该说不愧是作家吗，我只嗅到了一股浓厚的雌味儿。

房间即是人心的镜像。人与生活的关系就表征于房间的细微布置里。当主角坐在女主房间那精心设计的阅读座椅上，读书至安然睡去时；当女主惊喜于主角庭院里的奇妙装扮，提议在院里一起吃火锅时，两人的心便已无意识地、悄悄浸入了彼此的生活。结尾，为见到因疫情无法归国的女主，主角抛下了两人彼此熟悉的相邻的空间，远赴异邦。他们在对主角而言全然陌生的环境里相拥、接吻，也寓示着爱情正式迈入了离开房间的下一阶段。

从都市怪谈的角度来看，将“浮流”与人们的心象风景划上等号尚且不是问题，但解决“怪异”的方法都只是让引发者的内心平复，显然是过于陈旧且上限不高的单元剧式套路了。略显讽刺的是，最好的篇目如镜子篇与结局篇，皆是由浮流本身的怪奇性构成了故事之为故事的余味，而并非漆原在全篇里不厌其烦化作言语去诉说的人生大道理。

拉面星人

乐。各种乐。能拿死亡来玩这种段子的，可谓是拥有了极为健康的精神吧（认真）。

即便是模拟出的，也依然是真的生活——每一话都乐此不疲地依照这点设置张力，在短篇作品里算是恰到好处吧

此处应复读アンジュ・カトリーナ的名言：「单个的奶可能只是0，但是和另一个奶并在一起，两个0与0合起来，就会变成无限大（∞）的标记哦。」

可能是对那个年代的作品没啥情怀吧，感受到的更多还是“陈旧”。彩画的细致也因设定上的想象力匮乏显得没那么有表现力了。

最能通达“痛苦”的，是语言、语气、是罔顾内心万千思绪的冰冷现实。漫画不缺少这些由真实的体验释放出的“痛苦”，只是作者加了太多浓厚的表现主义，让“痛苦”蒙上了一层若隐若现、有点隔的薄纱。