芃春 @tlopswy

各角色结局+genesis最后的元长输出还是很强的，奈何日常属实太烂，影响观感//最值得注意的是超越的系统以及心の中にある概念，四条角色线涉及“支配”（霞、椎奈）、“自我维持”（式子）、“完全理解”（悠歌），而个人线中所涉及的内容也是对genesis推进的说明。完全理解对方就无法支配，因为在这种前提下，两人则变成了相同的人，差异被消除，就不存在交流的必要了。加上在作品中飞鸟所说，霞爱的不是真正的主角，而是主角所代表的“概念”。投射，以及属性，变成了连接屏幕内和外的锚点，无法理解这一点，也就无法对二次元里的人物产生爱意。幸せっていうのは、存在してるっていうのと同じ意味なんだ。俺たちは存在してる以上、ずっと幸せなんだ。（其实也跟floral强调的幸福相似，角色能否坦然接受自己的幸福）bye-bye，human.//何时，我们能到达那压倒性的乐园？

希为光，繭実为影；蜜柑游戏是留给主角的梦，“虚ろなる器”是主角对恋人、朋友、身边之人的投影——因为某人的死而中途搁置。为了方便而描绘的物语，其伴随之影不断干扰，幻想依赖现实而形成，是故蜜柑的甜蜜也蕴含着剧毒之风险。但说到底，正如男主最后所说，作品仅是自己的自慰行为，但我想，或许更应该是——作家写给自己的情书。追忆本身，其实也是复活最爱之人的一种形式，但不可避免的是，回忆中的那个人，终究也只会是被回忆捆绑的产物。

4RD LOVE将整个故事的真相说得很清楚了，相比于让玩家去体验这样的剧本，还不如说，这样的剧本更适合让制作者去体验。不过从某种意义上来说，深泽丰或许很喜欢这样的写法也说不定，因为方便回归现实嘛。//既然是终究要醒来的梦，那么就好好告别吧，向着那些已失去的回忆。

Solitaire trap in the abyss of the existence of the human.We must get it over.//先不论作品中角色能否接受幸福，即使是现实中的我们，也未必有能接受幸福的能力，更何况，我们大家都算不上幸福，只是不断地被各种文字游戏束缚罢了。