tsurumirumi @tsurumirumi

案件间的联系做的比前两作好，更像是连续剧。其他部分我觉得差不多。

和推理小说差别挺大，更重视获取线索的过程而不是从线索推断手法。因为要让玩家产生亲自解开谜题的成就感，所以不能把重心放在谜题设计上，案件本身自然就显得比较简单；为了让并不复杂的流程显得充实，加入了许多不是很合理或者似乎没必要的内容，比如触发提示不明显的特定事件才能推进剧情，小游戏，人均不说实话，某些看上去很弱智的举证。总之游戏是希望玩家不去纠结细节，享受智商碾压剧中人物的优越感。

主线虽然喊话严重，但好歹线索明确，当角色游戏玩体验还行，后记那就是纯折磨。另外段子王子的梗我一直看的很煎熬。/我觉得没必要这么频繁地在连续的几句话间插入独白，不少地方这么做只是显得在用关联不大的信息打断节奏。对了，男主在美岬部分玩的黄油的H场景其实是楠本命的第一场。

我觉得吴的游戏很适合云，或者说乐趣在游戏之外。比起阅读这个并不精彩的故事，打完去回味游戏的设计理念和设定，去揣摩并未写明的某些角色的内心，去思考写手意有所指的私货其实更有意思。比如这作，一个悬疑剧本居然能被吴写的这么不好看。他可以花费大量篇幅去写日常，去记录和路人毫无信息量的对话，去展现主角的多愁善感，但到了事件进行的部分就是开火车，对应的主角的行动力和感情波动基本为零。相对于线索和悬念的布置以及解谜，探索过程太简略了。/それはいつか、妹に見られたのと同じ視線だ。我们曾有美好的回忆。我们曾有幸福的日常。直到一切结束的那天。直到命运开始的那天。你向我投来注视怪物的视线。就像我的妹妹曾经做过的那样。就像曾是我妹妹的人做过的那样。

悬疑大概是有的，推理那是一点边都没沾，我觉得写手也不是很在意这些。追求形式美的文字，弱化了的故事性，为数众多的be，其实都是在为描绘角色心理而服务，游戏的意义就是去理解那些敏感而脆弱的内心。

all for one

在理由不充分的情况下让人物黑化，安排工具人在最合适的时机退场，排除角色间的交流让他们自顾自的行动，施加认知型debuff，总之就是很刻意。

开头的CG很惊艳，让我产生了玩这游戏可能感受下时代氛围就不亏的期待，可惜这方面的知识没怎么提。恋爱部分写的像在看梗概，好在黄油这种东西不仅限于文字，不论过程如何，重要的场景好好设计下台词，配上音乐和画观感其实还可以，比如莲线某几个部分我看着甚至有点感动。解决委托的部分和闪现频率奇高的前情提要让我觉得写手在把玩家当小宝宝。

rkr喜欢在游戏里讨论都合，但他自己就是都合高手。为了冲突的戏剧性和集中性，他总是安排角色在最恰当最巧合的时机登上舞台，有时甚至让他们做出命题作文般的标准举止。他做的最好的还是伏笔设置。我是真没想到在意的问题在给出扭曲的回答后还有后续，可惜后续这个能否定一切的提问并没有得到解答。/在命运预报里看到all in，人造的爱，人鱼公主的诅咒这些元素时，我就觉得rkr想写的东西可能自始至终没有变过，现在这种感觉变成了确信。这部第一章想表达的内容用了整个冥契来诠释；优先顺位问题在水葬里进化到了最终形态；アデル的质问延申成了命运预报里的灵魂拷问；相思相憎是后面游戏里一些角色关系的写照。/ねぇ、リーベ。僕は君の詩を、音と文字の羅列じゃなくて、一つの世界として聴くことが出来るのかな。いつか、聴いて、みたいな。

确实是装都不装了，大段文字+细节描写，哪有黄油这样写。很多地方都有既视感，不知道是不是故意为之，也许烂老师是在通过回顾自己作品里满意的场景做总结。角色的某些心理一如既往的看不懂。

打完有种破碎感。可能是篇幅原因，结局都有些仓促，过去的故事没有交代完整，和姐姐变要好进展很快；可能是线路原因，几条主线都有省略的内容，需要打完后自己整合；可能是叙述原因，不论是前期的日常还是后期的超展开，都没有顺着时间完整讲述，更多是在截取重要的片段。这些做法也许是为了凸显名场面。实际玩下来这些场景在笔力加持下确实非常有画面感和感染力。/彼女は僕にとって空気みたいなものだった。