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轻改动画是否应大量使用旁白和内心思考

台词不够 旁白来凑

不同监督风格不同，有些喜欢加，有些不喜欢，我觉得轻改还是要注重原作塑造比较好，毕竟心理描写多是轻小说的特点，当然无谓的描写还是不要了

说得多就是流水账了……你演出是不是要中和一下？
轻改确实很考验staff的功力

所以牛逼的是谷川流啊，除非经费登峰造极大部分轻改还是看原作的水平决定上限的

毕竟不是每个人都能做阿虚踩头那个水平的内心独白的

得脚本+演出的合体技，以及作品本身风格而言吧

本身轻小说和动画就是不同的表现形式。在改编的过程中就要考虑不少如何用动画的形式展现原本小说中内容的问题。其实我个人就非常不喜欢动画对着小说亦步亦趋地去制作的方式，所以说，原本小说里大量的心理活动描述应该由动画制作组构想合适的表现场景和表述方式。
举个例子，刀剑第一章小说的开头是桐人在迷宫里的回想，这样对于小说来说可能是比较好的方法，但是动画选择了从头开始顺序讲述，更方便接触的人了解故事。
总而言之，动画制作要灵活、大胆进行改动才是。

我想这不能一概而论。是否用内心独白，用多少，对谁用，这些取决于作者想表达的东西。同时，作者真正想表达的东西是不会出现在内心独白中的。
以《凉宫》为例，虽然从头到尾都是阿虚的心理，但说的全是团长，表现的是团长超脱于现实的有趣。阿虚的心理很多，但是我想谷川流从来就没有直接写过团长的心理吧。
同理，还有死亡笔记，动画里的心理独白多数展现的是推理和夜神月疯狂的心理活动。但是内心独白并没有展现出作者真正赞同的价值观。在DN最后一集，夜神月在生命的最后看到的曾经的自己，此时作者所想要表达的东西才真正展现出来，并且此时没有内心独白。

内心独白的作用是补充，而不能是传达的主要手段。
用内心独白直接写作品的核心精神，这是一种极其低端的手法。是一些没有写作才能的轻小说作家没有足够的笔力去写故事，不得已采取的方法。两嗓子把话都吼完了，作品也就是去了玩味的价值。