松岛芷泺 说: 就是因为三人行作者对女性角色的客体视角,把女性当花瓶,所以我才希望解放这个女性角色,不要让她被作者客体视角的,并非女性视角的“爱情”,禁锢在三人行悲哀的作用里
松岛芷泺 说: 三人行故事中女性角色的作用本身恰恰就是你说的“连恋爱竞争权”都没有。这个话题要结合具体作品来看啦,夏亚与拉拉辛与阿姆罗,朱雀与优姬与鲁鲁修,鸣人与小樱与佐助,带土与琳与卡卡西,昴流与北都与星史郎,甚至...
威尔 说: 你说的那片我不清楚,但这几个动画,有说不让角色求爱了吗?恋爱是双方的,求爱未果≠没权求爱,且描写了感情变化,更不是花瓶。 而且感情片都不一定面面俱到,更别说其他题材,别强求爱情线描写多么真实丰满。 综...
松岛芷泺 说: 恋爱和性别男女权没关系,我想说的也不是三人行女性单恋或者最终没在一起就怎样,也不是因为具体的感情线是否刻画丰满合理,是作者对三人行感情的理解,作者的创作意识反映在三人行作品里,总之这个话题无法脱离开具...
威尔 说: 上面我表示了动画我是看过的,火影不用说,鲁鲁修对我来说可是记忆犹新。#3-4我说的就是你举例那几个动画。 你要这么说,跟性别没关系,那你这标题就不对了啊,那搞百合是不是也算男权?xp问题而已,扯什么女...
松岛芷泺 说: 创作意图,作品的构架当然能一定程度反应作者的意识,比如不同历史时期流行的文学思想就不一样啊,这就是一种反应
威尔 说: 根据不同的情节,角色没有人权都很正常,难道就说明作者“人权意识的缺失”吗?
威尔 说: 而且你举得那几个动画的例子,我也说了,女角没恋爱权吗?尤菲、小樱、琳……不然观众是怎么知道她们喜欢谁?你还是想说女性描写不够真实丰满就是“女权意识的缺失”?希望你能区分“真实感”和“权益”。
松岛芷泺 说: 如果愿意你可以看一下楼下我有发我具体想表达的意思,如果介意我们也可以终止交流
松岛芷泺 说: 硬要说eva是双轴主角,那也是真嗣和明日香,渚薰就是工具角色而已(暴言),所以我搞上述那些我列举作品的男同爱情,但反感搞薰嗣,eva里我是妥妥吃bg的
lhb5883-吹冈王♛⑩ 说: 我怎么觉得双主角是葛城美里和碇唯
夏日勘探者 说: UC小势力野心家到处都是女尊主义分子。 现实女权活动家到处明明自己是双性恋甚至异性恋却非得为了昭示独立女性而去找个同性搞在一起以至于被同性运动背地里厌恶的时代还画对女同就扔雷毒刀绝无例外的clamp能...
Nihilum890 说: 首先为什么是三?因为三是个完美的数字,优美、简洁、复杂,当它用于故事就是戏剧性的完美体现。一太过神性,二过于分离,而三刚刚好,三个人作为一个最基础的社会框架撑起一段冒险,给了作者极大的发挥空间,也有充...
松岛芷泺 说: 想请教一下clamp画对女同扔雷毒刀的内容具体是出自哪部
松岛芷泺 说: 三人行之间的关系是完整生动深刻的,但如果在围绕整部作品立意的结构上出现主体客体之分,就代表三人行地位不是平等的
Ichigo_Parfait 说: 既然承认不平等性那就意味着作品本身在叙事上存在缺失,男性角色之间关系性的发展需要一个这样的女性工具人来进行推动,磕不磕男男cp无法改变女权与否
松岛芷泺 说: 哈哈哈对,快截图大字报发微博投稿大v
有两个女人,一个性格温柔体贴,不粘人不爱撒娇,能包容恋人所有的爱好;另一个性格开朗爱笑,喜欢游戏、足球,十分会撒娇,那么这两个女人,和屏幕外的你有什么关系呢?
而且感情片都不一定面面俱到,更别说其他题材,别强求爱情线描写多么真实丰满。
综上所述,搞男同扯不上女权,虚构影片中的恋爱更是和女权八竿子打不着。
另外:“朱雀与优姬与鲁鲁修”中“优姬”是哪位?我记得扯的上关系的主要女角是尤菲、娜娜莉、cc、卡莲、夏利。
你要这么说,跟性别没关系,那你这标题就不对了啊,那搞百合是不是也算男权?xp问题而已,扯什么女权啊。
再强调一下!我上面明确说了“你要说影片那无所谓了”。
三人行感情的理解,不就是各个角色的感情线描写吗?不然呢?怎样描写的,只能知道其表现的主题,并不能完全说明作者的意识。
你想探究作者的意识定式,但实际上作品的角色更多是为核心服务的,就算是真实改编的也是为了表现主题。而角色塑造的是其某些点的人物形象。
至于你举得那几个例子我就不再吐槽了,你局限于三人行本身就是最大的误区。而战争片热血片以男性为主角,我不认为有任何问题。不说故事,不否认女性的作用,但自古至今的战争主体难道不是男性吗?你要清楚男女两性有各自的长短处,发挥各自的优势才是平等,难道就因为虚伪的功利心,连事实现实形象也要诟病吗?
第二段我看不下去了。连想象的都要定义“不应该出现”,你的“权力”也太大吧。原因只是自己看不惯而已吧,例如“梦中情人”“白马王子”是不是也有问题?而且三人行换成两女一男怎么不成立了?还有别把二次元女性和现实女性划等号。
说到底就是真实感和受众取向的问题。既然是有作者的认知和幻想,他又怎么能准确的把握异性描写呢??这也能扯到女权的高度,想的也太多了。如果是看那些虐妹番,估计你要被气炸了。
你是看故事,还是片面的意想作者的屁股,你自己选吧。
算了,权益是权益,虚构是虚构,如果你没有明确的界限,那还是到这吧。
现实女权活动家到处明明自己是双性恋甚至异性恋却非得为了昭示独立女性而去找个同性搞在一起以至于被同性运动背地里厌恶的时代还画对女同就扔雷毒刀绝无例外的clamp能不能算女权思想实在是个问题。
当你决定了就用三个人开始故事的时候,那么性别呢?单一性别对于一个空想社会冒险故事来说,不利于多方面展示社会背景设定,同时也有点审美疲劳。那就双性别,两男一女或者两女一男,哦我们这是个冒险故事,需要有人承担、成长、突破困境啥的,于是这才是性别固有印象开始作用的地方,选择男性作为这类主题的载体是非常自然的事情。因为男权社会天生带有矛盾性、迭代性、戏剧性,男孩注定要成为男人、父亲,权力和负担需要被转移,尤其是在一个时刻遭受外来危险的社会之中,于是所谓的弑父主题亘古不变。那么让我们回溯一下,问题真是出在选三个性别不同的人做主角这里吗,也许当你开始预想一个需要敌人的空想社会形态的时候,你就已经深刻的、无法自拔的陷入了男权社会的框架之中,因为那是一种自然的社会情景。然后关于bl设定,古来有之,不然你以为那种超越了一般友情的情感又是什么呢,不过是自古以来同性恋的文学表达都和禁欲主义深深绑定了,他们只谈理想。
那么批判作者两男一女的设定如何才能更女权一些,我是觉得可以但是没有必要,在一些细枝末节的地方要求太多就很容易变成女拳。在当下环境合理的女权应该还是从最基础的开始,争取平等的劳动关系、法律权益,文学上则是启发性的剖析固有问题。在一个消费领域的设定过渡强调其女权属性,这就已经是女拳了。
抛去小樱这个子供向的不谈,基本就是女同全得死。连魔法骑士这种片都能搞出个融合结局来。