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宫崎骏是否盛名之下其实难副？（含剧透）

前排提示：并非完全的评分讨论帖，更多的是补番建议求助，本来想发补番那边，但估计会有争议故发在满是串子的这里，如果你看不舒服了可以先别点出去，评论区留下骂人言论再走

宫崎骏盛名在外，可以看做是日本动画的一副招牌，且bangumi上他的大多数作品都在八分往上，也许最近只看完了千与千寻和幽灵公主的我只是在下暴论罢了，但真的看完这两部出名之作后，我只能得出这种结论——盛名之下其实难副，宫崎骏，一流的animator，却只是二三流的导演。故希望有看宫崎骏较多的观众来替我解惑，如果宫的片子调性一贯如此，可能这两部就会是我最后看过的宫崎骏电影

以下是我详细观看体验，会有剧透：

1.严重的都合主义
      在千与千寻中，全篇主打一种无来由的展开，或者说铺垫严重不足的剧情，直白地说就是没看明白，倒不是看不懂要表达什么，而是常常疑惑他为什么要这样表达，剧情切的很凌乱，基本上可以说想一出是一出，全靠不断地铺设定展开，以及充满想象力与童趣的作画不断塞入奇观。例子如开头误入奇境，父母父母对空无一人的小镇毫不在意甚至坐下就吃，最后变成猪了，我是能看出想要隐喻什么，但这种莫名的展开真的全无道理，那怕稍微点一下父母被诱惑还是被控制了也行，但好像并没有？或者做的并不显眼，我只能认为这部分是为了给千寻独自闯荡强加了一个理由，还有白与千寻，实际上在动画里两者互动并不多，却始终存在着一种相互的纯粹情感，而原因只在最后一笔带过，千寻曾经落入白所掌管的河流，也许这个就能作为之前互相救赎的理由了？但还是让人不禁想问——就这样吗？“就这样吗？”是我看宫崎骏电影常有的一个问题，不是“为什么会这样”，而是理由确实给了，但怎么看都不是为了丰富故事，而是故事要发展了不得不要有的一个理由，“就这样吗？”是我觉得似乎本可以做得更好，但他却点到为止了。宫崎骏的故事就好像高速运行的列车，只不过是在边开边铺铁轨罢了

2.常常细节处>整体
      这个问题应该是最清晰的，感觉都不用我多说了，无论是千寻吃饭团时的潸然泪下，还是水上列车的描绘，可以说宫崎骏对于生活化的微观之处把握得非常好，很多人也是在这种细节上感动，但这种细节处的极致演出愈发突显对整体把控的完全失败，千与千寻中故事几乎没有主线，一开始还能说是为了逃走和救父母，但是到故事中段，别说剧中人物了，观众都已经忘得差不多了，主人公心理的转折也难以信服，结尾部分感觉很仓促，从突然汤婆婆有个姐妹钱婆婆开始，前面铺垫了这么宏大的世界没几分钟就消失收尾了。幽灵公主也是类似，但已经比千与千寻好太多了，前面至少有在讲好一个双方冲突，男主作为一个中间人插入其中，但结尾处还是完全收不住，就好像做的时候完全没考虑结尾一样，当到达矛盾最高处，影片用一种啼笑皆非的方式终结了，朝廷和尚方面付出巨大人力物力夺取的山神头颅就突然拱手相让了，黑帽大人在断手被男主救回后就幡然醒悟了，当然可以从中推敲出合理的解释，但影片中并无详细展示铺垫，和尚可以说他贪生怕死最后投降了，但在神情面部表情上没任何体现；黑帽也突然逆转了之前一直铺垫的女强人人设，在废墟上顿悟妥协了；工厂没了是要开历史倒车？矛盾确实可以不解决，因为现实无法解决的问题并不能为难一个动画导演，但宫崎骏却并不满足于揭露，他用他一种想当然的方法解决了，就是reset，矛盾归零了，至于人类要不要发展以及后面还会不会有冲突，无所谓了，至少现在工厂刚刚好没了，双方关系暂时已经没有矛盾了，于是各回各家，影片就在这样迷惑的氛围中结束了。接着上条比喻，宫崎骏的列车每个零件都是从他学习过的各种机械上拆下来的，最后拼凑出了一辆“奇怪”列车，而且还能开。

3.近乎“完人”的角色，这部分我就不过多论述，上面内容太多了，怕大伙看不完，幽灵公主中男主近乎提线木偶，虽然说影视中角色都是木偶，但宫电影中角色的提线感相当重，男主完全的希腊英雄式刻板人物，内核空洞

以上是我想暂且搁置宫崎骏其他电影的部分原因，本想着这几天把宫崎骏八分以上的片子补完，却完全没料到宫的片子于我而言如此无聊，想问问班友宫的其他片子是否也是如此调性，或者说宫的片子中大伙更推荐哪一部？还是说应该看看吉卜力其他导演的片子