靠谱人生茶话会
顺序
#4 - 2025-8-18 17:07
#9 - 2025-8-18 17:22
艾·瑟雅
我建议直接从最实用角度考虑，你如果觉得严肃文学和轻小说对你的感触、塑造是同等水平的，那它就跟严肃文学等价，如果觉得“轻文学”跟什么诺奖布克奖作品都是能拉高一个层次的体验，那它就是你心中的高山
#12 - 2025-8-18 17:45
#18 - 2025-8-18 19:01
秘则为花
(必须保卫战争)
这个问题你直接去知乎看武老师就可以了，把武老师的回答翻完，你就会有自己的答案了
你班说实话有点儿轻小说洼地了，感觉大部分人都搞不清轻小说到底是怎么出现的，拿gal碰瓷轻小说的都来了。有没有可能，我是说有没有一种可能，日本一流的奇幻科幻作者菊地秀行梦枕貘田中芳树都有书在轻小说系出版社出版，像西尾维新乙一这些轻小说作家本来就是以文艺作者出道的，整个00年代轻小说运动的核心阵地就是讲谈社旗下的文艺杂志《浮士德》。轻小说的“n”跟你“acg”本来就不是一路的
00年代的轻小说和现在的轻小说可以说完全不是一个东西。00年代的轻小说更接近一种“轻小说文学运动”，它是一群文艺创作者，为了尝试开辟与以往文学不同的新的青年文学空间，所发起的一场小说题材和形式革新的运动。这帮创作者大多受到了上远野浩平《不吉波普不笑》的影响。上远野浩平在《不吉波普不笑》中创造了一种全新的校园奇幻题材，不是类似《犬夜叉》《十二国记》这样的、让学生主角前往异世界冒险，而是为学园的日常生活本身赋予一种非日常的神秘性。在上远野浩平这里，奇幻小说里的“日常”和“异世界”不再泾渭分明（比如《哈利波特》里9¾车站内外“魔法师”和“麻瓜”的世界就是泾渭分明的），而是日常本身就是神秘的，日常当中就有神秘的事情（比如都市传说）发生。当不吉波普没有出现，校园就是日常的，当不吉波普出现时，校园就是神秘的
这种为日常本身掺杂神秘性、掺杂奇幻和sf要素，你会想到什么？西尾维新的《物语》（“怪异”）、蘑菇的月世界（“魔法”）、河马的《魔禁》（“魔法”）、成田良悟的《无头骑士》（“无头骑士”），甚至川原砾的《sao》（“vr世界”）。这就是00年代的轻小说运动。因为不同于以往的小说，所以自称为“轻小说”。因为日本文艺作者都需要文学奖出道，而这种新题材文学又不可能拿传统文学奖出道，所以就选择了选材更奇葩的梅奖、更商业化的电击角川等文库奖出道
并且，整个00年代还有一个主阵地，就是讲谈社旗下的文艺杂志《浮士德》，像西尾维新蘑菇佐藤友哉等等00年代出道的奇幻作者都在这本杂志上发表过小说，受主编太田克史提携。太田克史还个爱好，就是喜欢介绍自己旗下的作者互相认识，致力于把《浮士德》打造成一个青年作者相互交流的文学沙龙，所以00年代轻小说运动的参与者们都彼此熟识，这某种程度上也算是后来你月的人脉所在。顺带一提，《浮士德》作为当时东亚青年奇幻作者的一个交流中心，旗下还有中文作者，比如大名鼎鼎的郭小四。虽然很多粉丝为郭小四《爵迹》抄袭《fate》而争吵，但实际上郭小四和蘑菇可能还真认识，郭小四作品的日文版和蘑菇的书也是在同一家出版社出版的。对于有内部交换设定写作传统的《浮士德》来说（比如你月找成田良悟写《fate strange fake》、西尾维新舞城王太郎写清凉院流水的《99》系列），蘑菇还真不一定觉得郭小四用自己的设定是抄袭
实际上，比较接近轻小说的一个概念，其实是“新本格”。新本格也是以京都大学推理小说会为中心的，一帮相互熟识的推理小说家旨在革新推理小说的运动。并且，新本格本身也和轻小说运动有千丝万缕的联系，像西尾维新舞城王太郎都是推理奖出道，新本格元老笠井洁曾为蘑菇《空之境界》写了超长篇书评，甚至评论本身比《空之境界》还要晦涩，让试图借此看懂《空之境界》的人大呼上当
。轻小说运动与推理、sf、奇幻都有很多关系，就不一一细说了，轻小说运动的参与者与其说是文学的圈外人，其实是圈内人
总而言之，00年代的轻小说和现在的轻小说完全不是一个东西，你以为00年代的西尾维新是紫金陈，但西尾维新其实是双雪涛。毕竟，你不能因为双雪涛的《平原上的摩西》拍成电影了，就不认双雪涛是纯文学了，你也不能因为自己《白金disco》磕傻了，就觉得西尾应该和现在web上写轻小说的坐一桌。至于现在的轻小说，和过去已经不是一个东西了，第一代创作者因文学而创造了轻小说，后面的创作者是因轻小说而模仿轻小说
你班说实话有点儿轻小说洼地了，感觉大部分人都搞不清轻小说到底是怎么出现的，拿gal碰瓷轻小说的都来了。有没有可能，我是说有没有一种可能，日本一流的奇幻科幻作者菊地秀行梦枕貘田中芳树都有书在轻小说系出版社出版，像西尾维新乙一这些轻小说作家本来就是以文艺作者出道的，整个00年代轻小说运动的核心阵地就是讲谈社旗下的文艺杂志《浮士德》。轻小说的“n”跟你“acg”本来就不是一路的
00年代的轻小说和现在的轻小说可以说完全不是一个东西。00年代的轻小说更接近一种“轻小说文学运动”，它是一群文艺创作者，为了尝试开辟与以往文学不同的新的青年文学空间，所发起的一场小说题材和形式革新的运动。这帮创作者大多受到了上远野浩平《不吉波普不笑》的影响。上远野浩平在《不吉波普不笑》中创造了一种全新的校园奇幻题材，不是类似《犬夜叉》《十二国记》这样的、让学生主角前往异世界冒险，而是为学园的日常生活本身赋予一种非日常的神秘性。在上远野浩平这里，奇幻小说里的“日常”和“异世界”不再泾渭分明（比如《哈利波特》里9¾车站内外“魔法师”和“麻瓜”的世界就是泾渭分明的），而是日常本身就是神秘的，日常当中就有神秘的事情（比如都市传说）发生。当不吉波普没有出现，校园就是日常的，当不吉波普出现时，校园就是神秘的
这种为日常本身掺杂神秘性、掺杂奇幻和sf要素，你会想到什么？西尾维新的《物语》（“怪异”）、蘑菇的月世界（“魔法”）、河马的《魔禁》（“魔法”）、成田良悟的《无头骑士》（“无头骑士”），甚至川原砾的《sao》（“vr世界”）。这就是00年代的轻小说运动。因为不同于以往的小说，所以自称为“轻小说”。因为日本文艺作者都需要文学奖出道，而这种新题材文学又不可能拿传统文学奖出道，所以就选择了选材更奇葩的梅奖、更商业化的电击角川等文库奖出道
并且，整个00年代还有一个主阵地，就是讲谈社旗下的文艺杂志《浮士德》，像西尾维新蘑菇佐藤友哉等等00年代出道的奇幻作者都在这本杂志上发表过小说，受主编太田克史提携。太田克史还个爱好，就是喜欢介绍自己旗下的作者互相认识，致力于把《浮士德》打造成一个青年作者相互交流的文学沙龙，所以00年代轻小说运动的参与者们都彼此熟识，这某种程度上也算是后来你月的人脉所在。顺带一提，《浮士德》作为当时东亚青年奇幻作者的一个交流中心，旗下还有中文作者，比如大名鼎鼎的郭小四。虽然很多粉丝为郭小四《爵迹》抄袭《fate》而争吵，但实际上郭小四和蘑菇可能还真认识，郭小四作品的日文版和蘑菇的书也是在同一家出版社出版的。对于有内部交换设定写作传统的《浮士德》来说（比如你月找成田良悟写《fate strange fake》、西尾维新舞城王太郎写清凉院流水的《99》系列），蘑菇还真不一定觉得郭小四用自己的设定是抄袭
实际上，比较接近轻小说的一个概念，其实是“新本格”。新本格也是以京都大学推理小说会为中心的，一帮相互熟识的推理小说家旨在革新推理小说的运动。并且，新本格本身也和轻小说运动有千丝万缕的联系，像西尾维新舞城王太郎都是推理奖出道，新本格元老笠井洁曾为蘑菇《空之境界》写了超长篇书评，甚至评论本身比《空之境界》还要晦涩，让试图借此看懂《空之境界》的人大呼上当
。轻小说运动与推理、sf、奇幻都有很多关系，就不一一细说了，轻小说运动的参与者与其说是文学的圈外人，其实是圈内人总而言之，00年代的轻小说和现在的轻小说完全不是一个东西，你以为00年代的西尾维新是紫金陈，但西尾维新其实是双雪涛。毕竟，你不能因为双雪涛的《平原上的摩西》拍成电影了，就不认双雪涛是纯文学了，你也不能因为自己《白金disco》磕傻了，就觉得西尾应该和现在web上写轻小说的坐一桌。至于现在的轻小说，和过去已经不是一个东西了，第一代创作者因文学而创造了轻小说，后面的创作者是因轻小说而模仿轻小说
#18-2 - 2025-8-18 19:22
時詠み
其實輕小說在更早之前就已經誕生了，並不是因為不吉波普才形成的輕小說潮。早在1975年的朝日ソノラマ文库就曾出現輕小說這個詞，不過當時輕小說的概念尚未成熟。而後在1977年，新井素子的《あたしの中の…》入選第一届奇想天外新人赏，由於其第一人稱視角及口語化的寫作手法而引起了一股新的寫作風潮，「輕」小說的寫作風格逐漸抬頭。
不過新井素子影響的是乙女向作品，讓奇幻作品抬起頭的是當時1988年角川出版的《羅德斯島戰記》，而讓輕小說這個概念正式成為日本創作體系的則為1989年出版的《秀逗魔導士》。由秀逗魔導士開創出了「輕小說原作，動畫化宣傳」的商業模式。真要論輕小說的起源，可能《秀逗魔導士》才是真正將其發揚光大的作品。
不過你上述的「輕小說運動」也是對的，只不過他們是先受到了輕小說文化的薰陶，以及當時文藝看不起輕小說的鄙視鏈下形成的，他們的「跨體裁寫作」讓文藝和輕小說的界線逐漸模糊，也誕生了從輕小說界崛起，而後轉戰文藝作品的作者。以現在的角度來說，他們當時寫得輕小說確實和現今的輕小說不是一種東西就是了。因為大廁紙時代前後完全是兩種不同的風潮
不過新井素子影響的是乙女向作品，讓奇幻作品抬起頭的是當時1988年角川出版的《羅德斯島戰記》，而讓輕小說這個概念正式成為日本創作體系的則為1989年出版的《秀逗魔導士》。由秀逗魔導士開創出了「輕小說原作，動畫化宣傳」的商業模式。真要論輕小說的起源，可能《秀逗魔導士》才是真正將其發揚光大的作品。
不過你上述的「輕小說運動」也是對的，只不過他們是先受到了輕小說文化的薰陶，以及當時文藝看不起輕小說的鄙視鏈下形成的，他們的「跨體裁寫作」讓文藝和輕小說的界線逐漸模糊，也誕生了從輕小說界崛起，而後轉戰文藝作品的作者。以現在的角度來說，他們當時寫得輕小說確實和現今的輕小說不是一種東西就是了。因為大廁紙時代前後完全是兩種不同的風潮