- 简体中文名: CloverWorks
- 别名: CLOVER WORKS
- クローバーワークス
- CW,CLW
- 引用来源: 公司官网/WIKI
- 成立: 2018年4月1日
- 资本构成: Aniplex 100%
- 代表取締役 会長: 清水博之
- 代表取締役 執行役員社長: 清水暁
- 取締役: 岩上敦宏、川井弘昭、石川恵子
- 監査役: 金子毅
- 執行役員: 福島祐一、伊藤亜紀子
- 员工数: 179名(含2024新卒)
- 集团公司: Aniplex / A-1 Pictures / Boundary / JOEN
- 官网: http://www.cloverworks.co.jp/
- Twitter: @CloverWorks
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/ 更多目录职业: 制作人员
株式会社CloverWorks(株式会社クローバーワークス)是日本Aniplex所属制作动画的子公司,于2018年10月1日成为独立公司。
原为A-1 Pictures位于东京都杉并区的高圆寺工作室。2018年4月1日,A-1 Pictures宣布为了加强工作室的独立性,旗下的高圆寺工作室将会成为新品牌,并更名为“CloverWorks”。
2018年10月1日,CloverWorks宣布从A-1 Pictures独立,但仍然是Aniplex的子公司。此后两家公司将独立发展。
公司商标为一朵四叶草,其中的三片叶子分别指代Aniplex、A-1 Pictures与CloverWorks,最后一片叶子则代表观众。
CloverWorks在制作(职位)、作画、摄影、美术、上色(仕上げ)均有着公司内的人员及部门,3DCG的工作自同体系内的Boundary设立后转由其负责,同时也会将CG制作委托给其他CG制作公司。而音效、编集方面则跟大部分公司一样会委托给专业的编集工作室以及音效工作室。
在CloverWorks独立初期仍与A-1 Pictures在动仕(补充原画之间的中间张、对原画进行描线使其闭合、使用retas等工具进行吸色填色,这样基础且外包频繁的工作合称为動仕)、3DCG以及摄影有一定程度的委托。随着CLW社内部门的日益完善其占比逐年减少、现已基本独立运转。
率先推行了“作画育成监督”这一职位,负责一对一指导新人作画,目前该职位由冈勇一担任。
2022年5月30日,CloverWorks·WIT STUDIO·集英社·Aniplex共同出资设立新公司Joen。
预计在2024年春季,CloverWorks将各个部门·工作室整合并迁移到新的本社里,并进行大规模的增员。
工作室地址
高圆寺工作室(本社):东京都杉并区梅里1丁目7番7号 新高圆寺双大楼3F。
荻洼工作室:东京都杉并区荻洼5丁目26番13号 Daiwa荻洼大楼3F
创意事业部 美术部:东京都杉并区梅里1丁目19番12号 OT大楼7F
【部分STAFF】
动画制片人
福岛祐一《VOY@GER》《明日酱的水手服》《防风铃》
梅原翔太 《更衣人偶坠入爱河》《孤独摇滚》《少主跑得快》
贺部匠美 《知道蓝天之蓝的人啊》《富豪刑警》
濑户敬太 《Slow Start》《女忍者椿的心事》
伊藤泰斗 《堀与宫村》《间谍过家家》
小野忍 《偶像大师SideM》《约定的梦幻岛》《青春猪头系列(2023~)》
波田野瞬《FGO 终章》《Unite Up!》
辻俊一 《女神异闻录5》《影宅》
米泽圭亮 《我让最想被拥抱的男人给威胁了。》
——已离职——
外崎真《逆转裁判》《女神异闻录5 -THE DAY BREAKERS-》
木田和哉《青春猪头系列(2018~)》《东京24区》
剧本
山崎莉乃、加藤穂乃伽
作画·演出
田中将贺(演出·作画室 顾问)
冈勇一(作画育成监督)
黑木美幸、石滨真史、林勇雄、助川裕彦、中村未奈美、糟谷里奈、浦未希子、谷口梓紗、东可楠子、中山结、植松凛、井本ひかり、野田纱于里、助永理惠、早川未那、浦川凉香、柳承延、冈本敦纪、中田帆南、池田ゆい、田村圭、小林寛武、平賀媛陽、原輝陽人
动画检查(兼作画职)
古林美里、宫田知子、中村未奈美、谷口梓纱、糟谷里奈
色彩设计
中岛和子(室长)、横田明日香、山口舞、原恭子
上色
枝川茜、冢美佐纪、岛田孝介、五十岚るみ、鸟越栞、盐冢美佐纪、岩渕里菜、鞠川未来、奥原薰、辻桃佳、梶山翼、廣澤ちひろ、平井綾乃、長井元希、井畑拓、小林左京
摄影监督
佐久间悠也(室长)、长濑由起子、金森つばさ、本仓悠介、伊藤幸子
摄影
佐藤瑠里、比嘉佑大、清水彩香、石坂海斗、西冈奈津、伊藤诚将、森山博幸、中尾风太、桥本彩、盐川雄大、山田鹰扬
美术监督
薄井久代、守安靖尚、臼井みなみ
美术
小柏弥生、正木友实、小泽泉、村田真理惠、齐藤未来、齐藤贵美代、笠井美枝、中村瑛利子、林书扬、幸喜あすか、宫泽绘梨奈、原一稀、斎藤梨華、平澤真紀子、井上岳士
License
渡边麻美
相关动画师(Free / 拘束)
河野惠美、赤井俊文、锦织敦史、原田孝宏、高雄统子、都築遥、高濑智章、浜友里恵
西井凉辅、山口智、浅贺和行、道下康太、藤田春香、羽土真衣子、石井俊匡、喜友名阳
川妻智美、竹内志保、小松麻美、川上大志、山本健、八重樫洋平、河合拓也、伊藤弘树
牛岛新一郎、三浦贵博、伊藤祐毅、雅居知世、江泽京诗郎、森佳祐、松尾祐辅、田中裕介、益山亮司、饭冢晴子、奥田佳子、中村直人、渡部尭皓、古桥聪
小林麻衣子、大山神、山崎淳、若林信、山崎雄太、米森雄纪、新沼拓也、滨口明、野中正幸、川上雄介、けろりら、高桥沙妃、山本ゆうすけ、藤原佳幸、助川裕彦、中村飒
田村里美、高田晃、三轮和宏、田角麻奈美、儿玉亮、碇由衣
长谷川亨雄、小丸敏之、小松原圣、大冢八爱、渡边浩二
原为A-1 Pictures位于东京都杉并区的高圆寺工作室。2018年4月1日,A-1 Pictures宣布为了加强工作室的独立性,旗下的高圆寺工作室将会成为新品牌,并更名为“CloverWorks”。
2018年10月1日,CloverWorks宣布从A-1 Pictures独立,但仍然是Aniplex的子公司。此后两家公司将独立发展。
公司商标为一朵四叶草,其中的三片叶子分别指代Aniplex、A-1 Pictures与CloverWorks,最后一片叶子则代表观众。
CloverWorks在制作(职位)、作画、摄影、美术、上色(仕上げ)均有着公司内的人员及部门,3DCG的工作自同体系内的Boundary设立后转由其负责,同时也会将CG制作委托给其他CG制作公司。而音效、编集方面则跟大部分公司一样会委托给专业的编集工作室以及音效工作室。
在CloverWorks独立初期仍与A-1 Pictures在动仕(补充原画之间的中间张、对原画进行描线使其闭合、使用retas等工具进行吸色填色,这样基础且外包频繁的工作合称为動仕)、3DCG以及摄影有一定程度的委托。随着CLW社内部门的日益完善其占比逐年减少、现已基本独立运转。
率先推行了“作画育成监督”这一职位,负责一对一指导新人作画,目前该职位由冈勇一担任。
2022年5月30日,CloverWorks·WIT STUDIO·集英社·Aniplex共同出资设立新公司Joen。
预计在2024年春季,CloverWorks将各个部门·工作室整合并迁移到新的本社里,并进行大规模的增员。
工作室地址
高圆寺工作室(本社):东京都杉并区梅里1丁目7番7号 新高圆寺双大楼3F。
荻洼工作室:东京都杉并区荻洼5丁目26番13号 Daiwa荻洼大楼3F
创意事业部 美术部:东京都杉并区梅里1丁目19番12号 OT大楼7F
【部分STAFF】
动画制片人
福岛祐一《VOY@GER》《明日酱的水手服》《防风铃》
梅原翔太 《更衣人偶坠入爱河》《孤独摇滚》《少主跑得快》
贺部匠美 《知道蓝天之蓝的人啊》《富豪刑警》
濑户敬太 《Slow Start》《女忍者椿的心事》
伊藤泰斗 《堀与宫村》《间谍过家家》
小野忍 《偶像大师SideM》《约定的梦幻岛》《青春猪头系列(2023~)》
波田野瞬《FGO 终章》《Unite Up!》
辻俊一 《女神异闻录5》《影宅》
米泽圭亮 《我让最想被拥抱的男人给威胁了。》
——已离职——
外崎真《逆转裁判》《女神异闻录5 -THE DAY BREAKERS-》
木田和哉《青春猪头系列(2018~)》《东京24区》
剧本
山崎莉乃、加藤穂乃伽
作画·演出
田中将贺(演出·作画室 顾问)
冈勇一(作画育成监督)
黑木美幸、石滨真史、林勇雄、助川裕彦、中村未奈美、糟谷里奈、浦未希子、谷口梓紗、东可楠子、中山结、植松凛、井本ひかり、野田纱于里、助永理惠、早川未那、浦川凉香、柳承延、冈本敦纪、中田帆南、池田ゆい、田村圭、小林寛武、平賀媛陽、原輝陽人
动画检查(兼作画职)
古林美里、宫田知子、中村未奈美、谷口梓纱、糟谷里奈
色彩设计
中岛和子(室长)、横田明日香、山口舞、原恭子
上色
枝川茜、冢美佐纪、岛田孝介、五十岚るみ、鸟越栞、盐冢美佐纪、岩渕里菜、鞠川未来、奥原薰、辻桃佳、梶山翼、廣澤ちひろ、平井綾乃、長井元希、井畑拓、小林左京
摄影监督
佐久间悠也(室长)、长濑由起子、金森つばさ、本仓悠介、伊藤幸子
摄影
佐藤瑠里、比嘉佑大、清水彩香、石坂海斗、西冈奈津、伊藤诚将、森山博幸、中尾风太、桥本彩、盐川雄大、山田鹰扬
美术监督
薄井久代、守安靖尚、臼井みなみ
美术
小柏弥生、正木友实、小泽泉、村田真理惠、齐藤未来、齐藤贵美代、笠井美枝、中村瑛利子、林书扬、幸喜あすか、宫泽绘梨奈、原一稀、斎藤梨華、平澤真紀子、井上岳士
License
渡边麻美
相关动画师(Free / 拘束)
河野惠美、赤井俊文、锦织敦史、原田孝宏、高雄统子、都築遥、高濑智章、浜友里恵
西井凉辅、山口智、浅贺和行、道下康太、藤田春香、羽土真衣子、石井俊匡、喜友名阳
川妻智美、竹内志保、小松麻美、川上大志、山本健、八重樫洋平、河合拓也、伊藤弘树
牛岛新一郎、三浦贵博、伊藤祐毅、雅居知世、江泽京诗郎、森佳祐、松尾祐辅、田中裕介、益山亮司、饭冢晴子、奥田佳子、中村直人、渡部尭皓、古桥聪
小林麻衣子、大山神、山崎淳、若林信、山崎雄太、米森雄纪、新沼拓也、滨口明、野中正幸、川上雄介、けろりら、高桥沙妃、山本ゆうすけ、藤原佳幸、助川裕彦、中村飒
田村里美、高田晃、三轮和宏、田角麻奈美、儿玉亮、碇由衣
长谷川亨雄、小丸敏之、小松原圣、大冢八爱、渡边浩二
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ホリミヤ -piece-
动画制作 堀与宫村 -piece-
专门记id跑去别处去拉屎真的辛苦你了
然后我也希望能了解更多制作信息,但本人能力有限,只能去B站上面看一些搬运信息。上面复制的话确实是有的(up主名字方便告诉),可信程度的话看个人吧(个人是相信的)
这么一看,这两年cw接手的漫改,个人观感最好的反倒是更衣人偶
或者說她原本的資源量和投入量壓根支撐不起她的熱度w
但奇蛋作為名片也是真的亮眼、是真真正正的"只差一個好劇本"
也讓後續梅原哥手上的波奇跟更衣成為爆款顯得如此地合理
(就算奇蛋最後成了那樣、我也和梅原哥一起相信若林信是真真正正的天才
或者MV、PV等短而精巧的
當初的"機器人計畫"糊了是真的可惜
其實從最有時間打磨的奇蛋1-3集
以及"22/7"的宣傳PV 都能看到若林抑制不住的分鏡才華
再讓若林搞TV 我是真的怕出現奇蛋2.0 www
雖然我大概還是會買單w
梅原P的"想讓若林信在40歲前成為劇場版監督"到底能不能實現呢? 現在壓力來到若林信身上了w
再不加加油、梅原P要自己飛走了w
1.間諜過家家 1&2期 2.更衣人偶 3.明日醬 4.波奇
中間穿插的女忍者跟影宅也都是準當季第一梯隊的落地了
這張表列出來是真的嚇人
要知道間諜、更衣、波奇都是破圈的
再加上不管再兩極、去年的sonny boy跟奇蛋兩部原創也都熱度很高
別的不說、CW光這一年的作品列出來、基本工作就隨自己挑了
至少漫改類在CW的排隊清單上怕是要打破頭了
不用未來可期、現在CW就是確確實實的第一梯隊
並且CW人才沒流失、是有可能繼續復刻今年的
不過就算這樣、CW走的也不是京阿尼路線、只有PA是走那個路線的
與其說新京、不如說CW像是小MAPPA
靠漫改上大分
即使是动工,一方面CW其他班(女忍、SXF、明日酱等)跟动工没啥瓜葛,另一方面是梅原班的人才本来就多,且梅原自己就是动画工房出身所以会邀请动工的人也很正常,不妨先想想为什么会跑,真要说钱那给的应该不会比CY高,怎么不是去的CY呢。哦,山崎淳真去了。
动工现在那个作画育成监督的制度也是学的CW,因为这个头衔实际上是明日酱那会儿首创的。从这个角度上说实际上CW更早的就注意到了人才培养这件事,比动画工房早。
A1更是躺枪,都快给CYP日穿了。
标题:転生しても動画工房へ行くべきかどうかの考察
分析几种公司的特点后一转:“我现在呆的公司好,应届生速来”。
人は人に恐れられていいことはないのです。
圧政をしてしまった前の会社時代を反省し、いまの会社では明るく生きていこうと
思っています。
fgoの制作の2話〜4話も3年目という若さで、「出身ここの会社じゃなくてよかった…ここだったら20代でPできなかったじゃん…」という層の厚さなのです。
(動画工房バッシングではありません!アイラブ動画工房)
意思到这了,生气CW之前先想想有没有可能存在其他问题,其实像bind、kai等其他公司高手也有很多为啥偏偏是动画工房呢(
動工自己問題很大、出走動工的就沒幾個說動工好話的ww
真的跟沙發套一樣、日薄西山
甚至不能碰瓷沙發套、畢竟沙發套至少輝煌過w
至於梅原P、其實梅原P採訪中有說
他手上大部分(最熟悉)的人脈其實都可以回朔到奇蛋跟三者三葉兩部上
像更衣人偶和波奇、都是奇蛋時建立的人脈
所以即使作品最後口碑不太行,但還是很可能以此為契機誕生好作品的w
至少奇蛋對當時所有的參與者的未來都有很大的幫助
您这又来了个《a1cw靠挖人才能提升实力令人生气》,真是他妈的离谱他妈给离谱开门,我寻思是动画工房自己可以支棱起来优待员工了,还是福岛佑一也是从你京挖的人?
如果要跟現在的沙發套比、那動工也太慘了
沙發套現在屬於「我甚至會忘了有這間公司」的地步
阿部被拐跑了、近年的作品也完全像是在消化3-5年前就接的工作,2023甚至沒放出任何作品消息w
動工的問題是轉型大失敗w
比較成功的年已經是疫情前的2019了w
當時還能產出啞鈴少女跟天使降臨
不過你說的也確實沒錯,動工再次都還有接不完的漫改單
並且這季上來就整了個明擺著賺錢用的超技舞台w
感覺動工在漸漸變成像銀鍊一樣、專門處理每季不可燃品的公司了
希望之後能像銀鍊一樣、就算是廁紙、產的也是印花廁紙吧
但這並不妨礙我笑他w
https://t.bilibili.com/topic/nam ... %E6%97%A5%E5%BF%97/
DARLING in the FRANXX
那一天的她们
2019
约定的梦幻岛
Fate/Grand Order -绝对魔兽战线巴比伦尼亚-
2021
奇蛋物語
影宅
2022
間諜過家家
明日醬的水手服
更衣人偶
VOY@GER
孤独摇滚
突然發現CW 2018才成立
並且這樣一羅列...真的是登神長階w
起步就是國家隊、甚至還有"VOY@GER"這種有生之年
基本上所有公司出身都复杂的,不复杂的做不了元请,做元请要依赖大量free而这些free只要常驻,就是你口中的出身复杂。像辻、波田野这种跳槽都八九年的人脉也丢的差不多,出身其实也没什么所谓,也没什么人在意,乌烟瘴气的根本原因是18年~21年烂片太多,外加大家都喜欢指指点点罢了。
就归根结底还是20年~21年的片拉跨的多所以先入为主的瞧不起CW而已。
毕竟堀与宫村啊、梦幻岛、FGO之类的都还挺热门的,作品热门当然就热闹,你让P9再多做几部知名厕纸然后改毁保证比CW还热闹...而P9到底什么构成,其实没人在乎的。CW也一样,喷的这些点其实更多的是看不爽CW所以找个角度去喷,每个人找的角度不大一样罢了
Bind、BUG FILMS、CYP、TAS等同样是近年出现的新品牌,哪个不是其他公司的能人直接跑过来的?P9现在的批判声难道还不够大吗,已经跟当年惨遭A1动画化一样臭名远扬了。实际上你说的这些根本没人在意。动工厨把责任扔给梅原也只是甩锅罢了,动工本身也是多线运转,那两条线本身就烂,跟梅原挖不挖没什么关系。大众更多只看片子,就像孤独摇滚大众喜欢就夸,就像P5A大众不喜欢就骂,不喜欢的多了就直接骂公司,仅此而已。
A爹能良心点,提供足够的钱和好企划,并且能有足够的实力把IP变现,就够了。就像科技公司的研发部门都是亏钱的,不是吗。