小豆hzj @620055

（9.5±？/10）新怪谈文化集大成之物，后现代超现实「林奇主义」关于“悬置”的终极影像实验。粉碎结构的超线叙事中如堕烟海的万千伏线规律隐于无序藏于无形肆意舒展齐头并行，横跨影史的视听探索（画幅更迭/图层叠位/景深调焦/色调明暗/抽帧倒带；高频爆鸣/低频混响/电子底噪/旋律共振）以低成本cult姿态仅达所求之意不再多进半步地渗入感官角落；冷喜剧肢体语言臻于化境筑作恣睢微风纵越邃峻桎梏，无限逼近的恐怖残响迫使真实坠入表与里的空无，最虚幻浮泛的卮言暗语容纳极厚重深沉的人文关怀。挣脱商业枷锁的大卫林奇缔造以双峰镇为寰宇之心、挂于世道善恶高空的达摩克利斯之剑，一路解构浩瀚文明元素融入洪荒无限未知，为这场荧幕内外同历25年的数字化幻影奥德赛划下不存在的句点。凡所有相，皆是虚妄；若见诸相非相，即见如来。清醒的潜意识梦游是《尤利西斯》先锋创作的升维发散、降维诠释。

（6.5/10）第一季前传，反过来补全女尸身世的做法使得故事带有天然的“宿命”悲剧之感。Leland等人物塑造更加饱满，但这影像令人反胃。尽管David Lynch已经开始采用非线性叙事来服务于“造梦”的过程，可每个时间段的演绎速度依然过于缓慢，剪辑的方式甚至有些跳脱和突兀；表现“恐惧”的手段怎么看也说不上优秀，翻来覆去地让角色发出刺耳的尖叫实在是直白无趣，闪烁的光影并没有表现出对角色肢体的束缚因而床上的性欲侵犯甚至带有欲拒还迎的不解，当观众也变成了倾泻恶意的对象，这种毒品/乱伦的表演就该修正了；迷幻的夜店氛围较好，但自恋的姿态也被保留；红房间的超现实音画才是异常感的可靠来源——无法醒来的噩梦。演员漂亮的颜值大于浮夸的演技，实拍的局限；男主戏份太少有点支撑不住Cooper和Laura的缘分。

补标

（5.5/10）伪装成剧情的日常片，20世纪90年代美剧类型上唯一的改革先锋，真故弄玄虚还得看大卫林奇。笼统的“怪异感”包裹着整部作品，例如古怪的人物发言、神秘的行事动机、散乱的案件线索等，这些瞬间于不可预测的时机融入到场景音响当中，以不经察觉的方式被镜头捕捉并放大，其违反常识、无法言明、难以理解的反馈宛如迷幻的催眠装置，潜移默化地营造出小众狂欢的cult气息。可惜此类氛围技法仅在寥寥几集中足够出彩，其余表现只能用平庸来形容，大量家长里短、爱情欲望的注水桥段尽显小资肥皂剧本质，所有拍摄主体仅是在随意的铺线中闲逛溜达，没有任何实质进展；此外，角色对各类事物的接受力过高，又缺少对异常元素的察觉意识，如此一来和那些逻辑混乱、自相矛盾、结构崩盘的烂片又有多少差距呢？普通观众看E1、3、8速通就够了。

（8/10）黑泽清导演的调度能力堪称一绝，制造心理恐怖的手段保持着返璞归真的粗糙感，被拆成无数细小碎片后融入到老旧的影像当中，影片气质浑然一体的同时基本隐去了精雕细琢感：场景设计藏有视觉方向的引导，窥视机位暴露暗处未知，长镜头移动抓住每一处互动试探，偶尔突入事件的现场扭转视觉重心让信息形成小跨度的中断进而给予观众联系前后文的主观能动性，没有过度碎片化的剪辑和瞬间冲击的突发惊吓；大幅剔除配乐的听觉主体被出色的低频底噪混响所占领，短时间内就将封闭的空间变得开阔空旷，适时加以精准的声响将共振的水面激起波纹，在世纪末日本的病态时代语境中完成了杰出氛围渲染，结构工整的作品也是潜意识的催眠。最大的不满是一步步击破防线的铺垫欠了些火候，过程水到渠成的留白演进挺取巧的，说服力差了些。反派演技有点...欠揍？

（9.5/10）视觉上的镜头运用、画面效果、角色演技在我看来均略有退步，但剧情的深入使综合素质创下新高。将旧有主角的戏份打入路人行列，强制关停延续三季的Wire系统，却使高度发散的视点上下渗透“州长选举改革、学校教育实验、街头贩毒杀人”三大领域，通过跨身份的体验与实践在塑造多样性、增强戏剧感的同时清晰地展现存在已久并持续荼毒教育和政治体系的数字游戏，多层次地剖析整个城市病入膏肓、积重难返的状态。无力的清扫滋生出的腐烂蛆虫，寄生在隐藏的巨大洪流之中，潜移默化地啃食着信念的余晖，直到冰冷的现实将理想主义者的耐心消磨殆尽，变得失望、愤怒、漠然、绝望。火线系列亘古不变的时间流速从不因繁星的刺眼而在陨落之际多驻足片刻，孩子们在毕业的分叉口各赴前程。漫步于名为真实的人间地狱当中，唯有深深的水，静静地流。

（9/10）在第一季已足够完整的前提下，续作自然地跟随视角变化引出了码头风云中的三方新势力，将毒品传播链更完整的呈现出来，使群像叙事范围进一步扩大（塑造新角色的同时每位旧主角甚至重要配角以及相关单元主题直至死亡前仍被给予相应篇幅来不断延展深化，新枝旧条彼此关联互相成就）；蒙太奇、旋转变焦、推拉升降等处理被克制地隐入镜头，仿佛现场路人/监控摄像一般，沉浸而淡漠、完全祛魅地展露出由表演者共同完成的多线式、全景式的“社会风情画”（配乐加量少而精，观感有所提升）；虽然小队中期调查没啥作用，但贯穿全季的竹篮打水本就是“写实”的一部分；“我们曾在这个国家中自力更生，如今却得把手伸进别人的口袋”，这是工人联合会在时代衰落中的最后悲鸣，但反高潮的结尾如隐约雷鸣般消去一切喧嚣与杂音，只留下阴雨中的无奈与惆怅。

（8.5/10）单论第一季已足以称得上是现实主义中的现实主义大作。全片极少使用配乐使直观影像节奏被完全淡化，看似粗糙的镜头在交代信息上永远保持灵活；演员动作配音均自然逼真，台词洗练准确、隐喻丰富、生活气息浓厚，角色塑造高效、复杂而立体。叙事宛如伪装成日常的剧情片，在这场警匪缴毒案件的双线中不断以点带面引出新角色从而交错发散，展现整个巴尔的摩城市中各个结构部门的运转机制，单一零件变动就能引发不同齿轮的影响，将家常便饭的社会乱象如纪录片般于淡漠中娓娓道来，“无人能从这场游戏中脱身而出”的沉默结尾无奈、无力更是绝望。规避商业化戏剧冲突、强烈情绪渲染和表层视听冲击无不证明此非满足观众和贩卖娱乐的作品，观感上很难说多好看，但这套社会学的观察角度和强大的剧本掌控力已经带来了完全不亚于文学著作的成熟表现。

（6.5/10）操着《加勒比海盗》和《霍比特人》的美式风格去演绎日式海贼王，最终呈现效果反而像是《纳尼亚传奇》。选角未必不贴合人物（毕竟尾田亲自选的）但仍缺少内在魂魄（念出英文就注定了硬跨文化语境的傻气），多次产生“他只是在扮演这个角色”的cosplay戏剧感（部分场景设计舞台化进一步加重此感受）；重点动作戏无法像动画般大开大合的发挥，流畅感尚可但套招痕迹依旧明显（真人写实战斗即使发挥到上限表现力也够不到优秀动漫一半，真正夸张的画面又显得滑稽可笑荒谬违和）；剧情魔改属正常选择但删去些许精彩桥段实属可惜，涉及多线叙事的部分还不错。总结，视听资源有花钱堆砌而最终仍撑不起观感，剧本和战斗的改编妥协加深了小孩子过家家的童话质感，其实差强人意凑合能看，但吃力不讨好的工作没必要存在（但海外口碑居然很好？

补标（8.5/10）基本上算是做到了目前科幻片的顶点，不过点子今日来看相对苍白，缺少足够的吸引力。“不要温和地走进那个良夜。”（待重看

补标（7/10）新终结者三部曲第一部，后续被腰斩了......拍黑暗命运还不如拍创世纪2