有主旋律，也有对官僚主义的讥讽，巨大感和末世氛围的营造相当不错。庵野和樋口书写的仍旧是日本国民创伤心理的文脉，将哥斯拉打扮成核恐惧和美国政治强权的巨大实体，抑或战后日本沦为别国附庸，丧失国际政治主导权的永恒创伤。人对抗神明（自然灾害）的水面下实际上是话语与权力的勾心斗角。但征服庞然巨物的幻想所提供的终究只是自淫式的慰疗。
只记得喷火喷光很大片
确实是很异质的哥斯拉，绝对是痞子经过深思熟虑后的展现。但这决不是第一次看哥斯拉第一次看特摄怪兽片应该选择的片子，而能触动一般路人的地方也是只有日本人会自我感动的国民性问题，外国人也真没什么看的必要了（还不如大河剧普世）。归根结底还是哥斯拉这玩意没有什么拍的必要了。如果仅从爆米花的角度来讲，虚斯拉三部曲都比这好看点。
2021.03.08，庵野真的太懂了，不愧是宅社GAINAX做动画的出身，特摄味很浓。你痞子演出/视听语言还是猛啊，完全不按常规影视作品的路子来，快节奏剪辑下是氛围与情绪调度的优秀把控，且电波味十足，对于政治的讽刺也一针见血。对于了解相关文化、电波对上了的观众来说会有相当不错的观影体验。
从带着耻辱一起沉入海底，到城市与耻辱共存前进
二刷，观感和之前差不多，前一个小时还在扎扎实实地讲故事，后一个小时进入特别状态后，剧情其实在往漫画化的方向狂飙。中间的断裂还是很明显的。于是，头一个小时里，矢口还会进言，旧霓虹的失败便在于对作战过于乐观的估计；但在第二个小时里，矢口本人就表现得像是个少年漫角色。往特摄添加政治的质感，本片并没有比《加美拉1》、《霓虹沉没》走更远，最特色的地方还是视角上移：这是不以“一般人”而是“权力者”为主角的故事
我就喜欢，看完日本沉没才发现，原来有才的是庵野不是樋口
这哥斯拉特摄感太爽了，痞子哥哥yyds
庵野標誌性的鏡頭,大字標題,竹谷的怪物設計,鷺巢的配樂,堪稱一絕,現代日本最有趣的電影
文戏挺好
本國政治部分還是不錯，國際政治就怪了，庵野政治戲能力和追求還是不如鴨子，裡面更多體現了應對災難能力取決於整備動員能力和技術人員。比起初代哥斯拉，裡面對於核等高科技災害的恐懼感完全消失了，恐怖氣息也蕩漾無存
...日本电影CG总是能做出特摄味呢...
就嗯抄EVA，日本政府真无能系列。这只哥斯拉给人的压迫感真强，特效很可，隐约有使徒的感觉了。剧情逻辑还算严谨使得结局没那么突兀。看的过程中一直在想如果哥斯拉真的存在，那么按现如今新冠应对策略，不同意识形态的国家又会有怎样的处理方式呢，作为社畜的平民，又该如何呢。
比起1956年的初代，削去了全部的人情味，把重点放在了对日本政府面对危机的状态展示上。虽然开会非常多但是前半段的节奏把控真的蛮有趣的，反倒是末尾的部分有点拉胯。//日本对哥斯拉、现实对虚构，或许正如盗日者弃用的标题一般。
「戦後」は続くよ どこまでも
xx大业
此片在一般通过观众中影响巨大的同时，对现实中日本政府的影响也到达了不可谓不甚大的地步，仅此一项已足给出9矣。
庵野秀明长大了，开始谈论政治了呢；我就期待你eva最后一集会拍成什么样
政治戏反正说来说去还是那些毛病 感觉本作处理的还是可以的 作为爆米花电影来说挺好 比好莱坞懂多了
7，和心目中的哥斯拉不一致，不高兴所以扣一点
シン・ゴジラ
有主旋律，也有对官僚主义的讥讽，巨大感和末世氛围的营造相当不错。庵野和樋口书写的仍旧是日本国民创伤心理的文脉，将哥斯拉打扮成核恐惧和美国政治强权的巨大实体，抑或战后日本沦为别国附庸，丧失国际政治主导权的永恒创伤。人对抗神明（自然灾害）的水面下实际上是话语与权力的勾心斗角。但征服庞然巨物的幻想所提供的终究只是自淫式的慰疗。
只记得喷火喷光很大片
确实是很异质的哥斯拉，绝对是痞子经过深思熟虑后的展现。但这决不是第一次看哥斯拉第一次看特摄怪兽片应该选择的片子，而能触动一般路人的地方也是只有日本人会自我感动的国民性问题，外国人也真没什么看的必要了（还不如大河剧普世）。归根结底还是哥斯拉这玩意没有什么拍的必要了。如果仅从爆米花的角度来讲，虚斯拉三部曲都比这好看点。
2021.03.08，庵野真的太懂了，不愧是宅社GAINAX做动画的出身，特摄味很浓。你痞子演出/视听语言还是猛啊，完全不按常规影视作品的路子来，快节奏剪辑下是氛围与情绪调度的优秀把控，且电波味十足，对于政治的讽刺也一针见血。对于了解相关文化、电波对上了的观众来说会有相当不错的观影体验。
从带着耻辱一起沉入海底，到城市与耻辱共存前进
二刷，观感和之前差不多，前一个小时还在扎扎实实地讲故事，后一个小时进入特别状态后，剧情其实在往漫画化的方向狂飙。中间的断裂还是很明显的。于是，头一个小时里，矢口还会进言，旧霓虹的失败便在于对作战过于乐观的估计；但在第二个小时里，矢口本人就表现得像是个少年漫角色。往特摄添加政治的质感，本片并没有比《加美拉1》、《霓虹沉没》走更远，最特色的地方还是视角上移：这是不以“一般人”而是“权力者”为主角的故事
我就喜欢，看完日本沉没才发现，原来有才的是庵野不是樋口
这哥斯拉特摄感太爽了，痞子哥哥yyds
庵野標誌性的鏡頭,大字標題,竹谷的怪物設計,鷺巢的配樂,堪稱一絕,現代日本最有趣的電影
文戏挺好
本國政治部分還是不錯，國際政治就怪了，庵野政治戲能力和追求還是不如鴨子，裡面更多體現了應對災難能力取決於整備動員能力和技術人員。比起初代哥斯拉，裡面對於核等高科技災害的恐懼感完全消失了，恐怖氣息也蕩漾無存
...日本电影CG总是能做出特摄味呢...
就嗯抄EVA，日本政府真无能系列。这只哥斯拉给人的压迫感真强，特效很可，隐约有使徒的感觉了。剧情逻辑还算严谨使得结局没那么突兀。看的过程中一直在想如果哥斯拉真的存在，那么按现如今新冠应对策略，不同意识形态的国家又会有怎样的处理方式呢，作为社畜的平民，又该如何呢。
比起1956年的初代，削去了全部的人情味，把重点放在了对日本政府面对危机的状态展示上。虽然开会非常多但是前半段的节奏把控真的蛮有趣的，反倒是末尾的部分有点拉胯。//日本对哥斯拉、现实对虚构，或许正如盗日者弃用的标题一般。
「戦後」は続くよ どこまでも
xx大业
此片在一般通过观众中影响巨大的同时，对现实中日本政府的影响也到达了不可谓不甚大的地步，仅此一项已足给出9矣。
庵野秀明长大了，开始谈论政治了呢；我就期待你eva最后一集会拍成什么样
政治戏反正说来说去还是那些毛病 感觉本作处理的还是可以的 作为爆米花电影来说挺好 比好莱坞懂多了
7，和心目中的哥斯拉不一致，不高兴所以扣一点