小男孩遇到了除爸爸以外的所有家庭成员，是因为人大多不喜欢看到过去的自己吧。能在这片里产生情绪共鸣的除了细田自己恐怕只有同样初为父母的人了，理解不能。前半可真能动，室内场景强的。
【IMAX 40.9】君一作乱闹脾气，就进超现实场景，然后就各种劝诱、说教、寓言故事，最终君就成长了，现实哪有这么美好。然后通篇节奏就是作乱→闹脾气→超现实说教→成长→再作乱，反复循环。描写了育儿的各种痛楚，将各种育儿问题抛出来，确实很能让人共情、感同身受，却没有给出有效的解决方法，不具备现实参考意义，只能说这不是一部多么合格的二胎育儿电影 // 介绍曾祖父的工作时，隐去了战争，没有把战争翻译出来
豆瓣评分只比bangumi高0.1就离谱
剧情5作画美术8 场景画的真心好漂亮 但是到底在做什么啊。。？
节奏挺迷的
6.5整体来说还算有趣，几次可以说是梦境幻想也可以说是奇幻构成的戏码把整个故事穿在了一起。前期过于真实的内容和强大的制作让我觉得再看什么家庭dv
问题描写的很现实，办法却又显得很虚幻。 新干线那一段不喜欢，那一段放在这电影里显得如此恐怖。（莫名想起狗咖喱）
哭了就是好片子
探讨了一些现实问题。
可能对我为时尚早
还不错，育儿日常的描写让人对养娃深感恐惧&焦虑&烦躁…现实与幻想结合打破了平凡生活的沉闷无聊，但零碎的日记体让人在感动与尴尬间反复横跳难以对全篇产生共鸣...似乎每个小节都能扩写出一个更为优秀的作品，而全片观感最佳是曾祖父的篇章，最后高潮有点唐突不知所云（不过熊孩子长大后还挺帅的b38）
幸亏盗版下了没看，一年后在电影看很不错。诸多细节能唤起儿时共鸣。
那个橋本カツヨ他又回来了
是在拯救少子化吧，正太还挺美味的可惜我并不萌
细田守！你在干什么啊，细田守！
制作有多强剧本就有多碎，角色演技作画有多扎实穿越戏份就有多不明所以。曾爷爷的两段戏力压全篇，让我在服用致死剂量的小孩子浓度后得到了若干慰藉。
所谓无影作画，实则以一种讨巧的方式赋予人物游离感，并服务于惯常的穿越时空的演出手法。然而在本片中，无论人物来自哪个时空，他们都因一种对传统家庭记忆的回溯而被召唤。即便游离于族谱，也免不了留下传承的痕迹（未来的胎记和妈妈手上的血迹）。细田守说自己反对美化过去，却在本片表达了完全相反的态度，试图以对传统家庭观念的呼唤来解决当下的现实问题，否则未来的未来又怎会对人偶的晚婚传说抱有执念呢？
少子化对策宣传片
太散太文艺，像不计市场的自嗨作，现实到幻想的切换不够精巧，有的切换让人感到乏力；小孩的情绪和行为模仿得不错，我近两年和婴儿小孩打交道比较多深有体会；收人偶和妈妈乱家没什么意思，曾外祖父骑车挺打动人，然而各桥段与现实之间仅有些许点题不够深入连锁，令到主角的成长留不下比较深刻的印象，此外高潮的车站段前铺垫不足，这一连串令我感到是剧本力不够高造成的“散”，这个故事应该能做得更好
小孩子的哭声在电影院的音响加持下真的耳朵疼。可能是我不喜欢小孩子的关系吧，狼的孩子雨和雪和这一部都不喜欢。唯一让我觉得观感不错的也就东京站那段，然后还偏偏是吓小孩的一段。XD （到最后都没听出来爸爸是星野源...
未来のミライ
小男孩遇到了除爸爸以外的所有家庭成员，是因为人大多不喜欢看到过去的自己吧。能在这片里产生情绪共鸣的除了细田自己恐怕只有同样初为父母的人了，理解不能。前半可真能动，室内场景强的。
【IMAX 40.9】君一作乱闹脾气，就进超现实场景，然后就各种劝诱、说教、寓言故事，最终君就成长了，现实哪有这么美好。然后通篇节奏就是作乱→闹脾气→超现实说教→成长→再作乱，反复循环。描写了育儿的各种痛楚，将各种育儿问题抛出来，确实很能让人共情、感同身受，却没有给出有效的解决方法，不具备现实参考意义，只能说这不是一部多么合格的二胎育儿电影 // 介绍曾祖父的工作时，隐去了战争，没有把战争翻译出来
豆瓣评分只比bangumi高0.1就离谱
剧情5作画美术8 场景画的真心好漂亮 但是到底在做什么啊。。？
节奏挺迷的
6.5整体来说还算有趣，几次可以说是梦境幻想也可以说是奇幻构成的戏码把整个故事穿在了一起。前期过于真实的内容和强大的制作让我觉得再看什么家庭dv
问题描写的很现实，办法却又显得很虚幻。 新干线那一段不喜欢，那一段放在这电影里显得如此恐怖。（莫名想起狗咖喱）
哭了就是好片子
探讨了一些现实问题。
可能对我为时尚早
还不错，育儿日常的描写让人对养娃深感恐惧&焦虑&烦躁…现实与幻想结合打破了平凡生活的沉闷无聊，但零碎的日记体让人在感动与尴尬间反复横跳难以对全篇产生共鸣...似乎每个小节都能扩写出一个更为优秀的作品，而全片观感最佳是曾祖父的篇章，最后高潮有点唐突不知所云（不过熊孩子长大后还挺帅的b38）
幸亏盗版下了没看，一年后在电影看很不错。诸多细节能唤起儿时共鸣。
那个橋本カツヨ他又回来了
是在拯救少子化吧，正太还挺美味的可惜我并不萌
细田守！你在干什么啊，细田守！
制作有多强剧本就有多碎，角色演技作画有多扎实穿越戏份就有多不明所以。曾爷爷的两段戏力压全篇，让我在服用致死剂量的小孩子浓度后得到了若干慰藉。
所谓无影作画，实则以一种讨巧的方式赋予人物游离感，并服务于惯常的穿越时空的演出手法。然而在本片中，无论人物来自哪个时空，他们都因一种对传统家庭记忆的回溯而被召唤。即便游离于族谱，也免不了留下传承的痕迹（未来的胎记和妈妈手上的血迹）。细田守说自己反对美化过去，却在本片表达了完全相反的态度，试图以对传统家庭观念的呼唤来解决当下的现实问题，否则未来的未来又怎会对人偶的晚婚传说抱有执念呢？
少子化对策宣传片
太散太文艺，像不计市场的自嗨作，现实到幻想的切换不够精巧，有的切换让人感到乏力；小孩的情绪和行为模仿得不错，我近两年和婴儿小孩打交道比较多深有体会；收人偶和妈妈乱家没什么意思，曾外祖父骑车挺打动人，然而各桥段与现实之间仅有些许点题不够深入连锁，令到主角的成长留不下比较深刻的印象，此外高潮的车站段前铺垫不足，这一连串令我感到是剧本力不够高造成的“散”，这个故事应该能做得更好
小孩子的哭声在电影院的音响加持下真的耳朵疼。可能是我不喜欢小孩子的关系吧，狼的孩子雨和雪和这一部都不喜欢。唯一让我觉得观感不错的也就东京站那段，然后还偏偏是吓小孩的一段。XD （到最后都没听出来爸爸是星野源...