比起真相还是做回相田吧
庵野的高度似乎让我-观众的距离感转变成某种神性，但在崇拜感诞生之前不断的被执着和追求带来的压力提醒着该有些恐惧感。
对日本人了解深了之后,还是不能接受他们的服从文化. 纪录片怎么拍我就觉得他们家staff苦,各种被庵野恶心,搞半天无用功,也不予采纳什么的. 庵野本人个人觉得吹过了,不算是惊人的鬼才,而是个偏执的完美主义者. 纪录片本身关于庵野的挖掘完全不够,搞一些噱头倒是在行,流于神秘感的表面以及借用民众对庵野的跟风造神,不算纪录片算是合格的电影宣传
虽然我一点EVA都没看过，不过庵野是个妙人。
让我更了解痞子了
不要老是拍我啦
没什么逻辑性，没有接触到人物
<庵野秀明不會憂鬱>
eva 粉务必看看呢
动画是自我集合体，痞子却想不断超越自身思维极限。甩手由他人处理，舍弃分镜用更激进动捕和镜头角度决胜负，尽一切可能增加趣味。但普通人做的又怎会让他满意？最后还得他亲自重构。于是那不断否定，像要把全部自我再次注入作品的决绝，恍若又回到TV时被逼入的绝境，这样岂会快乐？在终里会更隐晦剖析自我不再强行说教吗？因欠缺而可爱因扭曲而有趣，产生共鸣想填补是他与众不同直指人心的动画哲学（建议看下100分钟扩展版
偏执而孤独的创作者给观众填坑的故事，侧面披露出的时代经历与人生观处处能让人看到作品的影子。虽然还没看到成片，无论如何都不可否认的是，庵野的确是个彻底改变过Anime的家伙。
与自己和解，感觉痞子一直都是这样的人
从最开始看到庵野摸鱼与折腾staff时的忍俊不禁、中间谈及父亲与创作梦想的敬佩与感叹、到最后Komm süsser Tod响起时的视线模糊。有幸在短短一小时内，见证了一群殚精竭力、舍生忘死的业界殉道者的故事。
庵野你就这么喜爱人类吗！
客观的说庵野秀明是难以复制的，1995年的他如此，2021年的他更是如此。坐拥如此丰富的资源，能以如此任性，缓慢且毫无效率可言的方式去创作，并且仍然抱有一颗赤子之心。庵野是彻彻底底地走在业界的对立面，但如果说人们对于这个迟早要完的业界多少有些怨念的话，像庵野这样的人是不是才能给大家带来一丝希望呢？
与自己和解
鹤卷和哉：我在刚开始做新剧场版的时候，就曾想过能不能让“重新制作”这件事本身“成为电影”呢（…）所以我就想新剧场版能不能也做成“把同样的东西重做一遍，把这件事本身做成电影”的形式呢？（…）然后就跟庵野先生商量了一下，说“你看我这样这样那样那样如何？”，结果庵野先生的反应是立刻回答“不行不行，绝对不行！”（笑）（…）所以当时我也没再坚持，不过从结果来看，破反而是有点越做越向那个方向倾斜的意思了…
补标
痞子当了社长还是那么任性，多亏有安野梦洋子让痞子能活到现在，要不然痞子肯定就把自己燃烧殆尽了。
据我所知上一次在纪录片里教NHK如何拍纪录片的是树木希林。从纪录片看来，庵野先实拍后做动画并非只是设计上的参照，而是寻求一种来自实拍创作过程的不确定性：可能是具备动画没有的客观条件下的灵光一闪，可能是演员无意识的演出……可能这正是在反动画创作里经验式的设计，是动画做不到的。总之，日本动画业界里，这么大型的实验自主映画大概前所未有也后无来者了。
プロフェッショナル 仕事の流儀 庵野秀明スペシェル
比起真相还是做回相田吧
庵野的高度似乎让我-观众的距离感转变成某种神性，但在崇拜感诞生之前不断的被执着和追求带来的压力提醒着该有些恐惧感。
对日本人了解深了之后,还是不能接受他们的服从文化. 纪录片怎么拍我就觉得他们家staff苦,各种被庵野恶心,搞半天无用功,也不予采纳什么的. 庵野本人个人觉得吹过了,不算是惊人的鬼才,而是个偏执的完美主义者. 纪录片本身关于庵野的挖掘完全不够,搞一些噱头倒是在行,流于神秘感的表面以及借用民众对庵野的跟风造神,不算纪录片算是合格的电影宣传
虽然我一点EVA都没看过，不过庵野是个妙人。
让我更了解痞子了
不要老是拍我啦
没什么逻辑性，没有接触到人物
<庵野秀明不會憂鬱>
eva 粉务必看看呢
动画是自我集合体，痞子却想不断超越自身思维极限。甩手由他人处理，舍弃分镜用更激进动捕和镜头角度决胜负，尽一切可能增加趣味。但普通人做的又怎会让他满意？最后还得他亲自重构。于是那不断否定，像要把全部自我再次注入作品的决绝，恍若又回到TV时被逼入的绝境，这样岂会快乐？在终里会更隐晦剖析自我不再强行说教吗？因欠缺而可爱因扭曲而有趣，产生共鸣想填补是他与众不同直指人心的动画哲学（建议看下100分钟扩展版
偏执而孤独的创作者给观众填坑的故事，侧面披露出的时代经历与人生观处处能让人看到作品的影子。虽然还没看到成片，无论如何都不可否认的是，庵野的确是个彻底改变过Anime的家伙。
与自己和解，感觉痞子一直都是这样的人
从最开始看到庵野摸鱼与折腾staff时的忍俊不禁、中间谈及父亲与创作梦想的敬佩与感叹、到最后Komm süsser Tod响起时的视线模糊。有幸在短短一小时内，见证了一群殚精竭力、舍生忘死的业界殉道者的故事。
庵野你就这么喜爱人类吗！
客观的说庵野秀明是难以复制的，1995年的他如此，2021年的他更是如此。坐拥如此丰富的资源，能以如此任性，缓慢且毫无效率可言的方式去创作，并且仍然抱有一颗赤子之心。庵野是彻彻底底地走在业界的对立面，但如果说人们对于这个迟早要完的业界多少有些怨念的话，像庵野这样的人是不是才能给大家带来一丝希望呢？
与自己和解
鹤卷和哉：我在刚开始做新剧场版的时候，就曾想过能不能让“重新制作”这件事本身“成为电影”呢（…）所以我就想新剧场版能不能也做成“把同样的东西重做一遍，把这件事本身做成电影”的形式呢？（…）然后就跟庵野先生商量了一下，说“你看我这样这样那样那样如何？”，结果庵野先生的反应是立刻回答“不行不行，绝对不行！”（笑）（…）所以当时我也没再坚持，不过从结果来看，破反而是有点越做越向那个方向倾斜的意思了…
补标
痞子当了社长还是那么任性，多亏有安野梦洋子让痞子能活到现在，要不然痞子肯定就把自己燃烧殆尽了。
据我所知上一次在纪录片里教NHK如何拍纪录片的是树木希林。从纪录片看来，庵野先实拍后做动画并非只是设计上的参照，而是寻求一种来自实拍创作过程的不确定性：可能是具备动画没有的客观条件下的灵光一闪，可能是演员无意识的演出……可能这正是在反动画创作里经验式的设计，是动画做不到的。总之，日本动画业界里，这么大型的实验自主映画大概前所未有也后无来者了。