ドライブ・マイ・カー 电影

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    中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨,然而,他安静地关门悄然离开,仿佛什么都没发生过一样,一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世,家福都没能对妻子坦诚,这变成他的心结。随后,尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出,准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下,以各自的母语反复研读剧本,还加入了手语的表达,感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利,每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默,但车技高超。在相处中,家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界,渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事,两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开,彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视,一丝慰藉与释怀在心中升腾。
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    DECADENCE @ 2024-2-12 16:48

    你班经典奥斯卡最佳外语没热血漫高

    草莓一叽咕 @ 2024-1-8 00:34

    色彩和构图非常喜欢

    EastonYuu_ @ 2023-11-30 23:51

    百老汇日本电影展,三个小时无删看的非常爽。是戏剧,也是现实。剧本的对白与现实相结合,使这场戏剧不断延续下去。影片中所出现的桥段前后相互呼应,全都进行了回收。克制的音乐使用,使其影片像戏剧一样,作为剧情分幕的方式。驾驶着车将这场剧一直演下去,找到属于自己的那份答案,直至死亡吧。

    Thanatos @ 2023-8-2 12:07

    灾后的幸存者在废墟前的雪中拥抱,搀扶前行。这可能是滨口龙介最具电影感,对观众来说也比较友好的影片,音效和镜头更为注重,对话的设计感湮没在长时间的影像里。戏剧对白与现实对话的互文,车辆内部与内心世界的转喻,不能说很精妙高明,但我很喜欢两种手法交杂产生的公路片般的安适感,不会像《偶然与想象》《夜以继日》那样流势如此紧绷。“后311议题”的图穷匕见没能使我皱眉,主题的介入与升华就像戏剧结尾的手语一样,小心翼翼,生怕招致干瘪空洞。

    安芸空秋 @ 2023-1-13 14:34

    晴れ渡った。

    Komeiji💤 @ 2022-12-12 23:41

    先看了电影后看的原作,对比起来确实有种电影里加入的元素过多的感受。取景地广岛好评。

    叉烧蛋orz @ 2022-11-22 02:24

    与其说是村上春树的影像化,不如说是滨口化。村上春树、等待戈多、万尼亚舅舅都化作养料进入了滨口文本的再生产,在天才般引入跨语言之不可能后,肢体的文本作用得以凸显,间接让无序的性、爱、罪仿佛都变得有迹可寻。

    Chan @ 2022-10-7 15:44

    滨口龙介

    胡披萨 @ 2022-9-20 09:37

    村上粉in 独立电影院:就算风景如何动人,爵士如何努力地想突出文艺气息,奈何:人太多,点子太多。又一部原作被乱涂乱改到面目全非。是谁给渡利加了这么多惨兮兮背景,书里她会不屑地说“管她呢”,而不是在这里泪眼汪汪、自我亏欠;又是谁让家福摘下了面具,对嫉妒的人暴露自己,面具是本作的主题啊;妻的动机本该从头到尾都藏在回忆里,灵感源泉?太俗了!你讲的跟踪犯故事,拜托,你是白乙一吗,翻拍村上就不要拿这种九百年

    芝麻 @ 2022-6-21 16:38

    话语建构电影,依凭对话拓展了角色谈吐间的延展意义,承载着经由外侧凝视人物的入口,比起剧作本身,影片似乎更强调与他人交流状态的表现,以及在情景各异的环境中所达到的互动平衡。作为本片核心的八目鳗谜题以及终幕无声的表演,消解的前置都使人直觉逻辑上的规整与功能,而于此之外的大部分情景下我都在尝试用观影经验匹配文本,尚未理解如此小体量的文本化风格

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