魔法のプリンセス ミンキーモモ 夢を抱きしめて TV

2,7,11,19,30,31,32,33,36,39,49,53,62,46.5

以前能看下去，现在看不下去了……

超级好看

20251207:本片主要分两个部分，以ep36为分界点，前面以传统子供向为主要（舞台地点是那里镇传说旅馆，跟空桃子做对应），后面着重探讨梦想与希望（舞台是残余镇）。海桃子复刻空桃子的设定而不是原角色续集，两个毛毛每次相见对话是本片最深刻的部分，ep39初次相见探讨“不需要魔法实现自己的梦想真好”，ep60探讨“别人帮忙实现的梦想还是自己的梦想吗”并且与ep39（其实也是魔法少女动画基本核心）对立统一。ep62最后相见比对两个毛毛的差别，下雪天穿着棉袄的人类毛毛有着许多梦想，穿着裙子的梦之国毛毛喜欢听别人的梦想。与前作空桃子相比，本片单集上限低，前半段从13集往后又连续十几集的无聊回，但整体完成度很高，抓住梦想与希望这个主题，特别是后半段都在强调毛毛的魔法来自人们的梦想，最后一集魔法彻底消失真让我惆怅。本片毛毛的魔法经常性失效设计的非常好！

海桃子的世界处境相比空桃子就显得过于悲观了，空桃转世短短十年世界就回到解放前甚至更糟。后半段对战争，疾病，饥饿与死亡，孤儿及中老年人等描写毫不避讳，在原本梦想与希望主题上引入许多现实要素，“童话”无法居住在这颗星球，城市失去昔日活力，摧毁的旅馆连同整个公园的记忆不留下一丝痕迹。片中提出关于梦想能量的局限性，像电影回直接把通过魔法达成的目标定义为做梦，“做梦多没意思，只有在现实里实现梦想，哪怕要等到长大”。听起来还挺励志，但往往那些“不切实际”的想法都会在踏入社会后主动选择抛弃，这也是为什么海桃子能使出来的魔法越来越少最后变成普通人。从始至终海桃子就像位观察者，魔法很少能改变结局只在过程中锦上添花，到ova海桃子孤独一人踏上环游世界的旅途，她会遇到很多人，成为现实与魔法世界间的媒介。真心为她在地球上的父母感到惋惜，动画少有父母能塑造如此饱满。

一部喜欢到给十分都不嫌够的作品

补标7.5 剧情8，制作8，配乐6，其他8

单元剧水平比前作差远了 写脚本的实在是太多了 鱼龙混杂 来者不拒 是个脚本家就拉来写一话 水平良莠不齐 系列构成从首藤换成了面出明美 风格居然变化那么大 面出的立意是好的可剧情编排太生硬了 首藤的发挥也不太亮眼了 单集水准大不如前作 大半的集数老套而无趣 没有一点灵性 神回更是少之又少 也没有了第一部天马行空的趣味性 观感下降太多 过于一直反复强调人类没有梦想 不相信梦想如何如何也让人厌烦 说教味太冲 点子太少没有新意 不是隔三差五的讲教育 环保就是讲战争 真的看腻了 如果说空桃子是给孩子们带去梦想和希望的万花筒 那海桃子可以说是没完没了的趋近于强加给观众 你必须得拥有梦想 相信梦想 没有梦想就世界危机了 海桃子也要消失了 几乎找不到空桃子的那种感动了 我觉得观感不如前作 无可奈何 我已经是个大人了 我也许没有梦想

其实比起前作要更喜欢这部，可能同样捕捉社会潮流元素成文章，泡沫时代就是比70s有更多价值吧，当然这部做得更妙的地方除了跟前作一样搞出不少和甜心战士做出区分的描绘，更难得可贵得将主角塑造为一个单纯的见证者，许多故事里甚至可以只是作为记录别人故事的摄像机存在，这点非常难得

从绘柄和音乐上很容易区分出海桃子是一部在空桃子数年后制作的作品，而因为自己并非时代的亲历者，我曾认为海桃子的主题是一种主观的，创作上的更进一步，但实际不完全是如此。为了描绘90年代初的风气，海桃子面对的梦的现实“不得不”比空桃子时期更加大胆。但就像空桃子海桃子都叫明琪桃子一样,本作中对梦想与希望的表达也绝非仅属于80,90年代的日本。不过除去主题，本作单元回的剧本与主要配角在趣味性上都要略逊于空桃子，给出更高的评价也只是因为一个无奈的事实：我已经不是小孩子了。