昭和元禄落語心中

今次的「梦金」也讲得好棒
很微妙的是以为制作组很喜欢独白然而这话却几乎都删掉了...不过之前太有回忆录的感觉 改变后白开水感少了不少
女装期待w

最后居然是荤段子....台下那么多小学生真的没问题么  

不愧是师傅 问题一针见血   　

林原上线 摸哪儿呢 腿玩年吗

葷段子噴了wwww下集預告好像很高能

天了噜女神和石头阔别多年的对手戏再也没有我！！！！！！
山寺先生段子说得好棒wwww
石头，啊啊啊石头……（语无伦次中_(:3」∠)_

提问：菊先生在哪里

这人际格局真有意思，换言之让人揪心？少爷习惯了从信爷身上找答案，偏偏这次对方正好心怀对みよ吉的好感只能含糊其辞不置可否。而みよ吉这会儿还算是他家师父的“情人”呢（说得瞒着师母，但みよ吉刚来东京是找到府上去的吧，这事儿大概兜不住OTL），师父倒暗示少爷向她学“愛嬌”……みよ吉给男士们差别待遇，师父是靠山（算“旦那”么？），而少爷是倾注（所谓永不死的）少女心的对象。话说开播前PV给的正好是她伏在少爷胸口说请一定再光顾（完完全全的真情流露。而林原姐的声音好可爱！）的片段，我因此先入为主地以为她年龄与俩主角相当甚至更小了，到第三话末尾简直吓了一跳。想想嘛花柳界啊，相较真实年纪，气质成熟得多也不奇怪啊，结果却是真·年上。如此仔细一看却又成另一种反差了——以年龄和职业的标准来说，她表现出的“圆滑”未免破绽太多了。这倒是和师父所言高座的法则一致，不完满的才是好表演（好女人）。从那些夸张过度的、半途而废的、无力顾及的、缺乏意识的部分可以看出言谈举止经过刻意矫饰，但却有着仿佛（也许只是仿佛）对此浑然不觉的自信姿态，本色由此透露。这样的对象大概是挺惹人疼（同时可以想象，当你想要与其拉开距离时，那特性会造成什么样的麻烦。所谓“偏偏不巧”也无非就这么回事，歌舞伎座门前是一场危险的相遇）。可少爷投入了多少情意呢？按故事一贯不遗余力的对照结构来看，信爷对落语的真挚态度倒成了一种刺激，这和爱恋无关的推力促使少爷回应了みよ吉。生活方式那么浪荡的人，不修边幅，不考虑生计，甚至能把师父赠予的正装和服典当了买酒喝，但研究起演目来连送上门的荞麦面都无暇去蹭。被这种专注震动了的少爷，若因此产生了为落语更彻底地付出的想法从而听从了师父明里暗中的建议，想来也不奇怪（和みよ吉交往的经历至少眼前就对表演“明烏”很有用吧wwww）。但みよ吉毕竟是很性感的女人呢。所以你看，是很危险呢。她对信爷的态度又最耐人寻味，明显很冷漠，但看起来却完全不是出于厌恶，简直像怕被烫着似地划界限……
少爷的廓噺出场。此时他的落语所缺少的东西，似乎应该往“临场”这个方向去解释呢——计划得太周详执行得太彻底，即刻的变数太贫乏，因此显得不可爱。而招人喜欢的信爷，动画要展现他的才能有时又力不从心。这次的“夢金”，受时间所限而作了相当程度的缩略，遣词用句也调整得十分简单直接。包袱本身所剩无多，幽默就更多地倚仗夸张的演技，这是作画和配音针对动画观众的策略。但就落语家的角色来看，诠释故事的路线变成这样就有点微妙了。一开始就强烈地给人以“讲个笑话你听”的感觉，那么收尾抖的包袱也就只成为单纯的笑点（还是荤段子呢），那种滑稽之中隐约有从幻梦跌入现实的失落感的精妙味道是烹不出来的。而且，我很在意那时少爷和观众们的反应啊……既然少爷的解说提到“催人哭还是激人笑”，可以想象信爷的表演应该是突出叙事感并且充分利用到情节原本的曲折性来调动观众情绪的样式，“行凶邀约”时座中观众的紧张表情也能证实这一点（虽然我认为“夢金”这个段子里真正有紧张感的其实是武士与女子相继登场的部分，说惹贼人便来不速之客的不详气味，详述二人形貌也带有为这种不谐的暗示增补材料的作用。之后所谓凶相毕露反而因为已有的心理准备和紧接着快速反弹的幽默而较少森然之色）。而动画实际的表达路数明显与此不符。另外，既然提到了少爷的解说那就多讲两句，这个叙事模块形状歪斜啊。引入和总结都有了，中间要展开论述最好依照论点本身的逻辑结构来。原本客观呈示后台、席中两厢的反应也就正好合适，偏偏却又为了简化段子里介绍不速之客的部分而独独多添了一段“实况”解说，内容的平衡就此打破，反而显出单薄来。编剧的想法还是太简单平板了……而退一步考虑，在那“笑话而已”的诠释中，把所有出场人物都演绎成笑匠似乎也不必要。我个人觉得，相对严肃地展现船老板和武士的风貌对提高表达效果更有好处，它有助于维持落语中人物的差异化同时稍许打消演绎的轻浮感。山寺先生的表演到位是到位，不过似乎没有称得上让人眼前一亮的部分。能充分地感受到“开怀”的，对我来说也就是“就二两？开什么玩笑？！惊讶得我连哆嗦都停了”的那一瞬间了吧。其实退场被打喊痛都要更可乐一点……诸位若有余力，我推荐看一下已故三代目古今亭志ん朝的诠释。不单单是人物形象鲜活，他的“夢金”甚至能让观众对故事里二层房屋的空间感、路面冰雪的湿滑、棹与船身木料的形变都仿若亲见亲闻。这磨砺而出的技艺并不以高调的姿态展露，而是细微地融入到故事的行进之中。由此，观众在追逐笑话和梦境之超现实的过程中会始终被真实感所环抱，无需假以思索就能直观地体尝到幻与真的落差。苦功化于无形，这种表演的力量才真令人颤抖呢。顺便一说，这位“昭和最后的名人”本名“强次”，奇特的巧合。
比之落语，这一话看得比较开心的反而是落语家们台下漫才般捧逗往来的日常对话（包括此时声优们调笑般的口吻）。みよ吉讲他们这群人有趣，少爷回说靠此营生。倒确实，贫嘴逗趣远不足以说明他们各自的本质，但那又是融于骨血的生存技巧。对其中任意一面采取旁观态度，都会在理解他们的过程中绕远路啊……
分镜对转场涉及的时间跨度和情节相关度似乎缺了些关注，一以贯之的囫囵感让叙事节奏变钝。加之演出因作画能力多做妥协，放在情绪丰沛的第三话之后更显得寡淡。“夢金”一段的乏力前面说过，根源在剧本，演出忠实跟进。影像在时间感上的弹性强于台词，在片段本身时长紧张的情况下，把表达的主导权明确交给前者或许更有可为。BGM不时会变得过分惹眼，太在意对叙事的配合反而过犹不及？
预告里少爷的扮相！应该就是OAD里留存下一张纪念照的弁天小僧啦，当时就觉得哪怕是回忆杀的形式，这又女装又露肉的肯定会被拉出来遛一圈wwww现在可以吼一声“待ってました！”喽~

男女主人公感情戏让人摸不着头脑。。

少爷为了要精进落语 修炼妩媚 开始跟艺妓约会啦

好久没碰到能让人如此纯粹地动心的场景了。
一般说来我看个剧总会倾向某个角色的视野，但菊被推倒的那一刻我真的混乱了……我到底是被推的那个还是推人的那个，一方面女王柔媚至极却又恰到好处保持着距离感，真真是只有她才能主动撩你你不能在没有得到许可的情况下去亵渎她，另一方面菊倒地时候那个姿态和神情简直绝了，我都能隔着屏幕感受到他胸口的起伏和呼出气体的温热，简而言之就一句话，好想艹哭他。

助六听说菊要去女王那里，那段犹豫很能让人回味啊。如果简单地来理解，无非就是有些吃醋，要是再加一层，可能是羡慕好友能得美人投怀送抱，而自己落了单。不过应该绝不仅仅那么简单，真的回味无穷但我就是说不出为什么。
菊主动提出来也是挺奇怪的一件事。这也不是他第一次接触女人（不过他之前接触的都是可爱型和贤淑型的，难怪演不好骚气的女人）。他内心应该足够强大了，平时基本都不向人吐露烦恼吧，为什么这次会跟助六说呢？说出来又想他怎么做呢？
越来越喜欢这作了

林原女神这个小骚货

しびれる

三味线的声音永远听不腻
预告里菊比古的扮相！！！

好色啊

氛围太棒了，就是简单温暖又感动。

交杯换盏 好旖旎的氛围

喂你这个人可真不懂得情趣【

菊，有时像利威尔，有时像影山飞熊。
这人真有女人缘啊（真帅。。。）

菊这是要从妩媚的女人那里精进自己的落语啊！而助六真是个天生的落语家，有种运动番努力型选手对天赋型选手的味道。

好女人