ep.3 出発
时长:00:23:40 / 首播:2017-07-21
脚本:倉田英之/絵コンテ:小島正幸/演出:孫 承希/作画監督:樋口香里
ライザが持っていたという封書に書かれていたのは「アビスの底で待つ」というメッセージだった。ライザから自分宛に送られた手紙だと確信したリコは、アビスの底を目指す旅に出たいと仲間たちに打ち明ける。だが、二度と戻って来れなくなる旅になると忠告するナットと喧嘩になり・・・。そんな中、レグは孤児院にやってきて初めての探窟に出かける事になった。改めてアビスに潜ったレグだったが・・・。
脚本:倉田英之/絵コンテ:小島正幸/演出:孫 承希/作画監督:樋口香里
ライザが持っていたという封書に書かれていたのは「アビスの底で待つ」というメッセージだった。ライザから自分宛に送られた手紙だと確信したリコは、アビスの底を目指す旅に出たいと仲間たちに打ち明ける。だが、二度と戻って来れなくなる旅になると忠告するナットと喧嘩になり・・・。そんな中、レグは孤児院にやってきて初めての探窟に出かける事になった。改めてアビスに潜ったレグだったが・・・。
正常的动画人设应该就是#2和#22那几张图的感觉 ...
看着就舒服 ...
而一旦画成圆脸椭圆脸 很容易就能感觉到违和感 ...
印象中这话雷古搬石板前面的一段就有 包括那个镜头眉毛部分的运动看着好怪 ...
(说的是03:50开始的这段 看了下 脸的起身后看起来就好些 但起身前看起来就不舒服 ...
除了眉毛 这帽子的比例也不是视角问题能解释的了 ...)
直线边 ... 在尾端告别的部分 ... 具体在哪儿 我等下开机找找 ...
(17:56起这个是可以接受的 有个形变还能够感受形状 这视角也是可以理解的 ...
不过 18:02 - 18:07 这边的那就 ...)
(时间轴都是271版本的
(又看了下你的回复 说乔装那段那就是上面这段了 ...
18:02 - 18:07 不关服装的事 ... 前后画风都变了 ... 不说脸 头发的线条也是 ...
顺便翻了下中间 ... 中段对谈13:00左右 其实脸型都不是很稳定的 ... 不过也许那段确实很激烈 注意力更多的在冲突对话上 所以冲淡了些许观感上的违和感 ...)
正因为这话其它地方看起来都太舒服了 ... 所以这些点也许就更加显眼些了 ...
后面那些问题 随着剧情推进 线索会慢慢给出来的 ...
第三话中也有些展现 ... 从深渊下层传到地面的信息受到的各种阻碍太多了 ...
到底哪些信息最终能到达地面 发信人是完全没法控制的啊 ...
一定是作者的“剧情需要”才这么选择的
后来想想,这是个架空的幻想世界,我们不能把现实的人生观代入到作品中看待他们的行为。我们对他们接受的教育和文化的了解只有冰山一角,在这种情况下我们也没什么必要去怀疑一个实习探窟家想要去挑战深渊之底这件事,假如他们从小接受的教育告诉他们这么做是对的呢?
所以在这件事上我可能会觉得梨可是急疯了,但是我不会太多地去质疑作者在写这一段的时候没考虑合理性的情况,特别是这种细致到可怕的作者(虽然这个作者的人物塑造很烂)。
想尽快进入奈落深渊可以,你莉可起码上来别实习生的赤笛啊,给个史上最年轻的的黑笛这类设定你这样莽我觉得完全可以接受是有资本的。主要是和我预期的循序渐进和伙伴一起成长慢慢攻略各个阶层向着奈落之地去见妈妈南辕北辙_(:зゝ∠)_,社会我莉姐,人狠心更大
对于一个实习的就想去深渊之底 那时漫画不是已经给出了一个比较充分的理由了么 ...
单拿出来的话只能说人物塑造比较一般,特别是在这种世界观存在感压倒性的情况下,作为主角的雷古和梨可就显得很平淡,就给人一种“作者要给观众展现这个世界,所以放这俩主角去摸黑开图,给他们个外挂”的感觉。相反后期几个配角就比较让人印象深刻,我也就不细说了,涉及剧透。作品的世界细致程度不逊色于宫崎骏大佬的作品,如果人物能再往上就更好点。
当然了,也不排除作者是为了把主角的塑造放到比较后期。
如果那个事件真的影响力那么强的话,梨可都不用等妈妈的信了,早就一个人往下跑了。
我没觉得这好到哪里去了坦白说