我为什么尤其的喜欢「Kanon」

我们需要这样的动画，我们缺少这样的动画。

       正如本篇的篇名「Kanon」一样，卡农是复调音乐的一种，一个声部的曲调自始至终追逐着另一声部，直到最后的一个小节，最后的一个和弦，融合在一起，卡农的所有声部虽然都模仿同一个声部，但不同高度的声部依一定间隔进入，造成一种此起彼伏的效果，男主这正照应了本篇的主题——在不断重复中此起彼伏的成长。
       在我看来，一部比较传统的恋爱avg基本可以概括为：相识、相遇、相交、相恋。本作也是如此，只不过在当时那个年代，「Kanon」还是这个领域的开创者，并且开创了泣系galgame的相对来说比较固定的模式。不过再怎么说都是1999年的事情了。
       说回动画，本篇作为京都key社改变作品的第二部，已经有了「air」的例子在前，怎么合理的改编就成了一大难题。先前的「air」 私以为的主要问题是集数太少，铺垫太少，剧情走的太快，导致前面的两位女主的故事线观众们的情绪都还没有起来就已经结束了。至少我在观看的时候就有一种：他们什么时候这么熟了？怎么这么快就结束了？的阻塞感。而「Kanon」在这方面做出了改进，把集数增加，对于人物日常的刻画更加细致，各种配角的戏份增加了很多，不会再有「air」：怎么这个小岛上就你们几户人家？的感觉，但是这样带来的直接影响就是男主变成了一个十足的大忙人，早上和表妹一起上学，中午和川澄舞佐佑理一起吃午饭，午休去找栞，下午去找亚由和真琴，晚上再和舞一起去打怪。这可能在一些观众的眼里会有一些后宫男主的既视感，但是我认为这对于一部恋爱avg的共通改编还是挺不错的。至少在我看来这很好的表现出各各女主的魅力和自己独特的萌点，同样的在前期一条条线糅杂在一起也确实有一点难受。
       不过「Kanon」早在2006年就做到了极其出色的人物刻画的情感烘托，包括像舞和栞线的一起承担，一起解决问题。回应真琴与自己的过去，交还7年前的约定。和亚由的陪伴，以及最后给表妹名雪的好人卡（给名雪线路的戏份说真的有点少）。每一条线都很完整且比较合理，让男主与7年前的自己有了一次经历的重复并回应了之前的约定，最后成长起来。
       故事通常分为故事本位和人物本位，人物也分为扁平人物和圆形人物。在本作中，虽然讲了一个又一个由许许多多【奇迹】编织起来的故事，但为了达到【泣】的阶段性目标，人物的塑造，情感的烘托和观众是否能够共情才是更加重要的。为此，本作对人物的描写显然更加让人影响深刻。每一个人物都有相应的转变和对过去自己和和解，真琴自不必说，我觉得这其中最好的还是栞和香织的故事，都有自己的苦衷，因为男主的加入而终于可以敞开心扉，对过去和解。本作的人物十分的立体，并不是一个或者几个的标签所可以概括的，并不是说舞有无口属性那她就只是一个无口，香织有傲娇属性那她就只是个傲娇。在这一点上「Kanon」无疑是做的很好的，塑造了好几个有血有肉的人物。
        于是说到本篇的主题，我将其概括为——在不断重复中此起彼伏的成长。有些人觉得【约定】才是本作真正想要表现的，但我认为不然，【约定】充其量只是一个情节手段，为引出主题所做的一个道具，完完全全承载不出本作想要向像男主一样的青年所要传达的东西。故事一开篇就暗示男主似乎已经失去了7年前的记忆，在和女主的交往之中重复了以往所经历的事情，但是不仅仅是简单的重复，还有此起彼伏的发展上升，最后在种种奇迹的力量下与过去和解。横向对比起「Clannad」，我认为过度的生死离别虽然可以带来【泣】的阶段性目标，但我们的生活不可以只有【泣】，也不能只有【泣】，同时过度的生死离别有时也显得有些刻意和造作，「Kanon」在这一点就做的很好。有些人觉得所谓歌颂【奇迹】可能并不好有的只是各种偶然和必然，并不存在奇迹。但是作为一个处于幻想空间的动画来说，抛弃现实世界的一些条条框框转而去提出现实世界可能并不存在的【奇迹】是难能可贵的。因为所谓【奇迹】，难道不是人们对美好的明天的期许与向往吗，就像前文所说的一样，“卡农的所有声部虽然都模仿同一个声部，但不同高度的声部依一定间隔进入，造成一种此起彼伏的效果”我们现在的生活不也是有些许对过去生活的模仿吗，即使是没有像男主一样的失忆，我们面对身边的种种会不会像初见面一般情景的重复？为此，【奇迹】——对于明天/未来的期许，不正是引领我们前进的哪怕一小点动力吗？我们的现实难能有【奇迹】，我们的心中需要【奇迹】，「Kanon」正是这样的一部【奇迹】的动画。这也正是我为什么尤其的喜欢「Kanon」。
       诚然，作为一部动画，缺点也是有的，但这也不妨碍「Kanon」成为一部极其优秀的作品。