源心 @chanson

源心的日志

边缘行者：赛博朋克作为一种膨胀的传说

在OP里，总会出现这样的画面：众人的身影，直接、高速地，映射、流动在主角之上。当然，观众可以下意识地，把这些人物层的堆叠视为一个常见的“多重曝光”效果。但如果结合剧情，我们会发现这种“身影的叠加”不仅仅是纯粹的视觉表象，主角大卫作为一个“为了别人而活的人”，从始至终一直背负着不属于自己的使命，而那为其 ...

评论 Cyberpunk: Edgerunners · 2022-9-18 22:54 · 7 回复

一点呓语，对藤本树

其实有些所谓“电影感”的地方恰恰很漫画化。比如这种在本子里也挺常见的“固定机位”：所谓的机位确实是固定的，但维持着其中时间性的实际上是不固定的部分——作为漫画经典语法的画面分割。如果是电影的话，那这组固定镜头无需剪辑，就能实现时间持续流动的效果，时间的无中断很大程度上依赖于画面的无分割；但漫画反 ...

评论さよなら絵梨 · 2022-4-13 23:02 · 3 回复

《明日酱的水手服》:披在身体上的日常

作为一部“青春日记”式的作品，《明日酱的水手服》（以下简称“明日酱”）似乎具备日常系作品的一切常规要素：缓慢而确实流动的时间（一方面通过零散的小事件遮掩时间的跨度，一方面又会强调暑假、新学期等节点）、小巧而闭塞的生活与交往空间（乡下，私立女子中学）、以稳定人际关系为叙事中心（交朋友，与家人的相处）等 ...

评论明日ちゃんのセーラー服 · 2022-2-1 01:20 · 16 回复

《剧场版少女☆歌剧》：只剩下“再”的再生产

今年因为《EVA:终》的影响，似乎所有带着点“毕业”“成长”要素的作品多少都能挂上一句“再见了，所有的XXX”，放到少歌的剧场版上，若只看最后那一段少女们掀去披风、齐头望着戏服徐徐飘远的画面，再听一句恋哥哥所谓的“Revue Starlight已经停下了”，好像还真有些“终结”乃至“补完”的意思。但当观众跳到结尾的彩蛋， ...

评论劇場版少女☆歌劇レヴュースタァライト · 2021-12-26 22:44 · 28 回复

被“历史之外”笼罩的历史

无论是在制作公司上离开京都动画，还是在改编故事上挑战经典文学，一向以细腻的日常演出闻名业界的年轻监督山田尚子选择《平家物语》，无疑在同时选择了一份转型的野心与压力。对衷情于其所设计的《轻音少女》-《利兹与青鸟》这条“轻现实”线路的观众来说，《平家物语》亦可以视为一个期待山田如何在非日常文本里延续日常 ...

评论平家物語 · 2021-11-26 12:27 · 16 回复

红色与蓝色与EVA的轮回

“第二次冲击染红了大海，第三次冲击染红了大地，第四次冲击将染红灵魂。” 如果说司汤达笔下的法国大革命围绕着“红与黑”的互斗，那庵野秀明镜头中的新世纪福音战士便承载着“红与蓝”的战争。红色与蓝色由于波长、色感之间的较大差距，在同一场域中总能形成一种强烈的对比关系。在EVA中，红色便象征着破坏的、非自然的 ...

评论シン・エヴァンゲリオン劇場版:│▌ · 2021-8-14 20:42 · 1 回复

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