不会画画的园长 @427415

什么年代了还在做这种小资其乐融融的垃圾玩意，工作系列如果就这样的话那还是赶紧扫进历史垃圾桶吧

鹦鹉是一种代表着科技发展进步的设计，远超现在鹦鹉原始鸟类的这个形象，一种有人类社会文明的因符，它是一个高度发展的未来，但它同时也是因为有这个工业化、结构化发展所带来的一个文明，鹦鹉它并不是代表军国主义，它是代表着结构化所带来的进步，主角和阿姨他们都被曾经的过去所束缚住，他们不得不去被这个塔吸引。而在这里面，苍鹭的意象非常的明显，他是一个结构外的人，这个角色他不但是阿姨，它也是主角难以忘却的一个对于未来的，对于一个不确定性未来，希望它是带有谎言性的，它是带有欺骗性的，他不会向这些未来所低头，这就是这个故事中苍鹭的设计意义。/师匠修正神/没想到晚年居然这样做片，太酷了！老头！

“未来属于你，OO的心属于我”，这不就是小资编剧最喜欢的，把爱情关系看作一种私有财产，你的这个未来和心，不都是属于你的大爹吗？噢，原来扣批扣了两个点就是为了扣点这种为某个群体服务的话语。现实和他们虚构出来的幻境在冈的视角里是分开的，好像那种体验生活体验世界一样，体验恋爱也好失恋也好，剧中的角色仿佛都认为自己是有一个归宿的，自然没有办法承担起现实的破碎与创伤这种偶然性，没有办法承担起生活的挫折，害怕并拒绝事件的降临，拒绝那个叫做偶然的奇迹，把他们那个能够招来现实创伤的女儿当作瘟神一般赶紧送走，而自己却继续留在原地其乐融融，这无非展现出一种虚构的普遍性对特殊性的抹杀，最后观众只能看到冈发出巨大的抠批水声和高潮呻吟，在一种充满了自恋与无病呻吟的小资论调中吃下这一大盆的屎

真岛像是那种抽象意象的设计，是普通人对和平质疑和隐约不安的抽象集合体，他通过发枪把自己的抽象意义具象化，如Patlabor2中的拓植一般想去戳破体制的虚伪。而两位主角，一个是体系外，一个是体系内，她们拒绝白黑两个长辈以及亚兰机关典型的“老人给年轻人定目标”般的指指点点，在不断的犯错中，吃瘪成长，就像不断延续的人类史一般。当然，本片最大的弱点还是足立的影像水平太次

#7、10 “明明谁都没有错但是矛盾还是自然而然发生了”，这样的叙事很喜欢，主要是“去伦理对错化”了，不需要再考虑“行动合法性”的问题，也没有大他者来给正当性做担保，主体必须直面矛盾与断裂

#11，相比第一季动画质量下滑了不少，做的改编也没能拯救原作贫乏的内容，沦落到平庸冻鳗儿的水准了。整季看下来也只有第11集能够拥有第一季那种锐利且不拖泥带水的爽感，唉，有点失望

常守朱最后的解释仍然充斥着一种“完美”的恋物幻想，一种表面上“民主法律是可能的”的虚伪

艾伦发动地鸣蕴含着一种“超越性”，他从最开始的“如果一直怕下去的话，什么都不会改变”（这时的艾伦害怕自己的主体性，那种人类根本的毁灭性的力量）到后面发动地鸣去破坏规则，这时的他成为了整全秩序的疙瘩，是象征秩序无法中介的他者，他的象征性身份（所谓自由的奴隶）全部失效，艾伦借与死亡的对抗来确认自己的主体性，他站在整个人类的对立面，在一次次不被理解中，艾伦本身重塑了整个秩序，成为尼采意义上的“超人”，而正是因为他这么做了，他才能是进击的巨人。至于动画，虽然质量尚可，实际上对原作的一味照搬与找补反而缺少了原作结局干净利落的感觉

还得是菊田

对周的拙劣模仿，不看标题还以为哪来的二创/油啊锁逼更是一坨

唉，bind