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当年专业课上草草一看不辨好坏，今日重温不得不感慨，在 1956 年能创作出这样的作品，哪怕当时中国百废待兴，可动画上已然是世界前列。无论是人物动作夸张后活灵活现的姿态、随着剧情发展时时响奏的民族器乐，还是这个情节简单却不失起承转合的故事，这是一个放在今日都会让我眼前一亮的作品。而故事里那些精妙的细节，如吹捧的下属、学舌的鹦鹉、锈掉的钢枪，更为这部动画赋予了或讽刺或告诫的丰富内涵。 打了胜仗后放纵

今年小宇宙看到的最佳，以犬的视角重新打量整个中国社会，有趣又荒谬。将严肃的悲喜故事塞进狗的小小身体，如此意涵丰富却能驾驭得举重若轻，作品已经隐隐有几分大师风范了。尽管一些地方看得出《大佛普拉斯》的痕迹，但不是一味的模仿，而是对优秀部分的学习与融合，完全做出了自己的东西，不得不说是对相近内核的很好补充。 从动画的角度看，《大桥遗犬》也完全把握住了自身载体的魅力，除了凭借动画特有的夸张拉高画面张力，

真的太灵了只能说，对这类创作上沉稳用心内容却轻巧灵动的作品，我是一点抵抗力都没。与《四叠半》着重的「青春迷茫」相比，《春宵苦短》的内核相似又有微妙不同，在看着普普通通的关键词「前进」下，观众跟随少女的步伐，踏上了这趟横跨一整夜的奇妙旅程——在水上三层电车上拼酒、为一本书比吃超辣火锅、人人都要登台来两句的快闪话剧，种种夸张又有趣的事物嘭嘭地往外冒，让人是猜不到又看不够。最后在大风呼啸的黎明前继续前进

让我给宫崎骏作品找几个特征的话，那我会列女性主义、瑰丽想象，还有他自己那一套关于环保和反战的理念。前两者我一向是欣然接受的，可现在发现，一旦宫崎骏真的一本正经地想把内容落在第三点，那整个故事对于我就变得古板无趣，生不起兴致，《天空之城》就是这类作品的代表。 无论「拉普达」在正式出场之前有多神秘，多么令人神往，当它在展露出自己的「武器」属性，更进一步说是只供单个家族驱使的「核武」本质时，它就失去了

应该说是渐入佳境，在这部电影才算是看到细田守表现出与他评分相称的水平。快节奏过掉前期父母相识片段后，影片一下子进入到有些郁闷但非常吸引人的带娃部分 —— 面对一个闹腾一个爱哭，各有各难搞的两只小狼人，母亲表现出了自己极为坚毅的一面，不仅一人照料两个孩子，为他们时人时狼忧心，还顶着日光，在田里研究蔬菜的种植。所以当这个家庭熬过这段苦日子，在邻居的帮助下逐渐安顿下来，迎来那段明亮轻快、流畅漂亮的雪地演

不是个喜欢深究设定的人，不过深感这部动画设定上的粗糙已经影响到了整个故事情绪的传递，遗憾的是，导演还不懂遮掩这点。诸如「未来」「遗失的画」这些自己都没有梳理清楚的内容作为谜底整合进这样一个带点幻想气质的动画，除了把人从故事的氛围里拉回现实，影响代入感，还有什么其他的作用吗。真琴情感上的变化作为电影后半段的核心，理应仔细描绘，但认清内心的情节却设计得十分草率，让人疑惑她是否真的喜欢，还是只是对对方有

当阅读、观影、写文不再是消遣，而是一种强迫，对自己的逼迫时，伴着抽在自己身上的鞭子，火辣辣的印子总提醒我很多事已不再让我感到快乐。 这一部很好，是个好动画。我已经很久没这么放松地看些什么了。

当人的肉体可以如忒修斯之船一样替换成义体，寄托着存在的记忆可以被技术随意替换，我们究竟是来到了人类进化的节点，还是一切哲学崩溃的终点。 唯物主义者不相信世间存在物自体，只是处于科技野蛮生长的科幻电影情景时，主义体系无非是一种虚无，自我也不过是傀儡般的笑料。在一切都澎湃溢来的网络空间里，我们只有故事，没有答案。