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进地下前的部分失去了曾经宫崎骏最擅长的全景刻画和逸动的美术风格，反而是狭窄的近景让人感到无比束缚，仅仅靠镜头的平移来介绍背景，让我对这死气沉沉的“异质感”宫片大失所望。但真人的私人世界过于成功，虽然仅展示战争的棱角（鹈鹕阻挠孕育新生与自我生存产生的冲突），但的确给出了不计其数的梦幻场景并各自具有其叙事发展的意义。被纸带与呼吁异常的石头阻挠下的挣扎，明明是咫尺之间，但那层桎梏始终将你我相隔。代征宫老自己的“大伯父”手握的13块的石头便是自己用毕生筑起的吉卜力王国，称其“污秽”便是处于耄耋之年的自省;最终拒绝用“纯净”的石头构建乌托邦的真人，也是由衷地告示而立之年上下的新生血液对动画的忘本创作。宫崎骏已过了做梦的年纪，梦终会在某一天被做梦的人忘记，醒来的我们终会朝向理想的生活驶入。而作为观众能目击到宫老曾做过的绮丽之梦，真是一件不能再幸福的事了，谢谢你。

风展现了宫崎骏描绘的世界观下复杂的背景设计，并随着飞机的螺旋桨和草地摇曳生姿。 起风了，蔚为大观的积云和硝烟的蠕动随着镜头呈现各异的模样；起风了，随情绪的起伏 和对飞机的（感受风存在的事物）执念吹走过往。风下带来雨、带来彩虹、带来属于菜穗子的二郎、也带来无情的杀戮。而此刻风已散去了，他带着二郎的梦散去，但风总会从另一方向卷土重来。人总是与风共乘、同风对抗，但再努力地留下痕迹也无法战胜风无时无刻地流动。动画便是让我们理解风运动的风向标，虽谈不上指引，但只需用心感受足矣。这就是动画创作者对影像下各构图元素的控制的极致，实拍永远无法对如此多变量的拍摄物进行完美的控制，这才是动画。

“家族”的力量已不是三言两语可以道出，细田守最高作。

你是说的道理

随列车陷入深邃的银河尽头

请带着我一起把未完成的梦做下去吧

万物皆动、万物皆流与存在主义的口号遍布本作中，木板找齐了却找不出合适的钉子去钉，那么条木永不成屋。单凭影像上的“动”让我差点真的信了冈妈写明白“万物流转”了。且不说恶趣味的角色设定，若她真的能将夸张的情感表达代入她的情节设计并能完美自洽，剧情伴随钢铁厂的瞬间摔碎也不会“莅临”。中年妇女偏要装嫩，偏要装嫩！都已是婚姻既成的喜欢，却还要在表白的时候以镜子反射镜头给上男主嘴唇特写以及遮掩女主全貌这样老掉牙的初恋式演技作画来装神弄鬼、混淆视听。岡田麿里是不知道自己在骗人的情感骗子，她不知内敛为何物，只晓张扬自己对角色赋予的过剩情感，仿佛胡乱的表达能盖过贫瘠的脚本设计方案。这样的处理方式，连傻子都能产生情感共振，甘愿当傻子的自然脑时一热地被魅惑到真空腔中，只能说别骗到大伙的心里去了，这是罪不可赦的。

骡子与母亲的对应关系映射了战争下不同立场不同信息差而促使的两类派别的极端。让至亲之人来展现无知人民对战争与人性关系的片面理解，用母子身份来叙此景的确足够有冲击力，才刚开始就被富野镇住了。

比上不足，比下有余。

对对对，她是你她也不是你你也不是你，我看我也不知道我是不是我了，傻逼玩意，你哥你嫂子为了你那逼青春症候群忙着忙那的就想你考个全日制学校逗你乐呵，结果给你来个第一次见面的偶像来两句鸡汤就觉醒了是吧，哥们信电信诈骗的人说我得癌症我都不会信这邪乎玩意你还真信上了。你哥在外面卖皮炎都赚不到的好学校名额要你上你还不上了，还找牛魔自己的学校，大蠢逼。