ロリータ１０８号 @chiduko_momo

短評寫得跟自殺俱樂部一樣，雖然好像沒差

最近又重溫了一遍，可以從第一話結尾那句「Adieu」一直哭到「Bang!」。會想自己根本不喜歡動畫只是喜歡 Cowboy Bebop 而已。比起尋找自我、旅行、無目的地漂流，我更想形容它為躲藏和逃亡，或者說每個人都是死去的。並非「飽經世事的滄桑」云云，這只是一些無法選擇歸途的、失落至緘默的故事，在 Bebop 號中得以定格為空虛，自毀不再流動。

業界不能沒有山田尚子

幾原邦彥是比較前衛的，70s 少女漫的標誌元素 + 演劇 + J·A·Seazer 的配樂放到當時可能屬於一種亞逼狂喜，動畫的好處就是往裡面塞再多綴飾也不會顯得繁雜，它們和內核相輔相成。好愛姬宮安希，我的夢中情人。

仔細想想有點過度演出的嫌疑，但 3D live 的觀賞度拉滿了可以不在乎這些。像個獨立的成熟作品，而不是和企劃高度黏合的副產物

十多年了還能讓一堆後生梗小鬼為兩個女人掐架就是它最大的價值所在，哦當然還有宅系 anisong 所能達到的最高水準。深夜動畫星光璀璨的 2008 啊一去不復返了。

進入後互聯網時代徹底成文藝批評習題冊了，也可能是亞文化二創塑料殼，中村隆太郎二十年前能想到它能被解構得這麼徹底嗎。題材的特殊性和不可言說使它不只是作為一個懷舊印象被 gen z 提起，the most iconic anime of 1990s。（在吹逼，別理我

湯淺政明生涯分界點

說冷門的別把我笑死 / 今敏最平庸的作品，單元劇的容量不適合他發揮，當然棒球少年的隱喻還是把故作深沉的大路貨都秒了。神回 #8。