zi楪丶痕 @275400

东京物语里最后的船象征的是被生活推着走无法停下来的人们，而东京家族里山田洋次改成了两艘往相反方向行驶的船，大概是老人和孩子不得不分开的比喻。片子里有一个较大的改动，那就是把丧夫的儿媳改成了即将结婚的小儿子，从这个改动就可以看出山田洋次比小津多出的温柔（准确来说应该是比小津更温柔，因为东京物语里纪子最后停止的时间也开始再次往前走了），即使家庭不可避免的会分离，但还是能有美好的期望。

相遇于身份，成长于关系。

在这个广阔热闹世界的角落，静静地活到死去。弹着玩具琴，奏响BGM。在空地上追逐蒲公英。//第一次在影视作品里看到泡面汤泡饭，好评，虽然但是泡面汤泡饭是真好吃，，，

故事围绕着缺席的桐岛展开（有现代主义电影内味了），桐岛本身没有出场，讲的都是他周围人际关系的故事。而且还用的是多线环形叙事。人际关系描写得很真实，很窒息，每个人都在求不得。最后天台大混乱，非常的B级片，就挺好的。

《阿巴斯的商业片运用》八部半、下一站天国......导演拍自己业内的实在有些看腻了，本来外行看业内也确实没啥意思

没想到居然是讲回忆的片子。当时间流逝，从此处走向彼处，在这条单行道上我们唯一能做的只有怀念。这是一种非常沉重无奈的悲伤。不过是枝裕和说，过去美好的回忆能成为你坦然接受自己死亡的理由。

奇观拍得很美。这部也能看到沙丘的影子//jack（平凡人）+贵族女儿+横刀夺爱，卡梅隆老三样......

红色是生命，是热情，是认真。画面很鲜艳，饱和度很高。歌舞、无厘头搞笑本应是冲淡生活苦难的调味剂，可是看起来却越发觉得是底层无法回避苦难的无奈。只是虽说如此，只要是自己认真的选择，那么便是值得赞颂的一生。非常喜欢松子坐在椅子上，脚尖与脚尖碰撞出来的小星星，很童话，很美好。

未亡人、温泉老板娘，好家伙buff叠满了，不过还是我可以（bgm38）。老板娘应该有借用一点东京物语里原节子的设定。而至于SP的主题就让人苦笑了，好不容易有点缓和的苗头，结果结局又回去了，完全没做到生活上的互相理解，虽然能明白这么写是为了一种安全感、与之前TV呼应的仪式，可还是对主题表达造成了伤害，看得也不开心。

幸福就是喘口气。苦难和幸福是生活的一体两面，而且常常是经历了前者才能到达后者。所以父亲才会是个没用，然后又温柔的人吧。