途寄 @arguzus

那个时代的底层百态与社情绘卷。或许因为设定在五十年代，选材无需再猎奇，是以形式上虽然大开大合，故事仍是细处着手；只是在编排与人物上仍能看出这类故事的通病。音乐非常有情绪感染力…非常煽情。

意外地并不闷，丈夫这个角色太逗乐了。这片设置了很多巧合让他俩能重新寻回在一起的可能，不过婚姻濒临崩溃的夫妻才不会这么轻松呢，光一个外遇带来的信任危机就能把那点小小的默契打破。现实是三谷拍完本作没多久就离婚了，这片可能是他对自己婚姻危机的理想化构想吧，或者说YY（离婚俩月就结婚，他还真敢说）。

和《奇迹》题材相似，都是父母离异后孩子如何跨过这道坎的故事，不过和《奇迹》又不同。烧着教室、去见父亲、把自己锁在屋子里连续几场戏都有些沉重，一家三口的刻画都深刻了许多。前大半是日片风，但到快结尾的时候莲向过去告别那段拍的比较意向，配乐也浓重，像是欧片风格。有了靠谱原作，这次相米慎二的风格对我也易接受多了，能安心观赏他的大段长镜，还有忽然下起的雨和独白ww

死者已矣，生者何堪？电影将背景设置于九十年代中旬，截取一对年轻夫妇时间上割裂的几个生活段落，叙述一个失去与走出失去的故事。开篇温馨、中段压抑、后期希望满载，全片分成界限分明的三段。失去并不可怕，可怕的是无人能诉的孤独，滞重的中段是全片精华，木村多江飚戏的几场都特别出色。穿插的庭审现场（有从卖春到奥姆真理教投毒案的各样案件）既有调控气氛的作用，也连接起这个小人物故事与时代大背景，或许自有深意。

笑了又哭了，“难为情又怎样？好过终身遗憾” 无傻逼，不青春，此言甚是。ED的cast表挺有新意，原来他就是竹中直人。av2361703

化妆的威力真可怕，深津绘里可爱又迷人，户田惠子比有顶天里老了二十岁

不怎么样，不过为这个鸡汤结尾的巧思加一分。另外有人看出女主角是73年生人吗

白箱若能写成这样更好。向被迫妥协的业界现实妥协，却又有各自不能妥协之处，因为是电影所以更紧凑，没有反角、各人各异、不是自我满足而以观众的反馈结尾，这些都是我将之和白箱对比觉得更好的地方。制片人尽管是主角却不讨喜，他扮演了一个低声下气，妥协起来好像没有底线的角色，直到他唯一不妥协的一次，直到那段独白。热尤存者的矛盾痛苦皆陈于此。虽然他之后并没有什么改变，观众的心境却不同了。推荐给喜欢白箱的人。