山 前 @mwlls

人物的普遍形象按照漫画本是闲散而无忧无虑的慵懒，但这里除了凛，其余皆非清晰可见地领悟到。其个性亦被把握得敷衍——抚子形象适得其反，千明、葵、恵那的则模糊不清。偶像们的表演本就不过关，无角色的灵魂。露营道具与实地场景确实被复原了，对还原性与真实性都尽了本责。不过全剧比起这些事物与对露营的准备与享受的过程，更乐意投注于美女（无论剧本镜头），诚然满足宅宅的视线眼福，却相对地缺乏展现活动的乐趣与休闲的氛围

一集一单元，不产生分支，可见故事方针之一便是轻小。可惜剧本贯彻之余，亦把原本的笨拙之处（情绪与潜文本的“为赋新词强说愁”、强迫趋于结果的进度跨越）都矫枉过正，变得平庸乏味。剧本另一方针则是浓缩——浓缩各样的人（大小人物、边缘主流），浓缩各种的人生（悲欢离合）。可惜作为故事所必要的思想性被时不时遗忘（尤其第一季之后），以致剧本在竭力避免素材枯竭以落实方针的同时，亦越来越多地没有营养，甚至落入八卦猎奇

就像它做成的那样，只当成笑话看就行了。因为它无非是以极端打败极端，又或者说是以暴政打败无政府（洁癖打败邋遢，无自制的管制打败自由放纵）。非黑即白地区分实不实用、能否代替、能否再次利用，以至忽略物品的情感价值、生活所需的便利性、具体需要状况中的重要程度——这种做法实属本末倒置，且犯了教条主义。不过机器猫与喝茶环节所给的方法、技巧虽然迂回且经验论，但也算有相当的参考价值。至于剧情，则无疑是个玛丽苏故事

独白的留白毋宁说是粗糙的日式暧昧；平民美食恰因为其不神秘、大同小异而容易让人想象味道，留白就此徒然故弄玄虚，而未知美味不被暗示得呼之欲出而被一味笼统遮掩，人也难以将其遐想出来，遑论继而向往。就算不论留白，独白的日式比喻与胜负想象也是笨拙中二。一无所成的独白随着改编扩写，其实也越发词穷、越发浮夸，色香描绘终究苍白含糊，菜色诱人程度总差些意思。第五季是风格的分水岭，变化感觉不算激进，却多少偏离“孤独”

饮食篇幅大得奢侈，其中对吃与被吃的形象的视听呈现的进度却放缓得很轻松，这样大胆反常的组合极度兼顾饕餮的好奇与闲人的放松，尽管其平衡因为小成本制作而仍不完善，却不失为可借之鉴。那种进度是由忠于日常水平的动作速度与格外保留本无意义的动作轨迹的剪辑所决定的，由此又相当贴近现实，让身为剧情片的剧作感亦有所收敛。剧组特意选择非明星的路人演员与实际食肆的场地，着实还原具有平民气息的市井情景，收敛场面安排的刻意