从带着耻辱一起沉入海底，到城市与耻辱共存前进
二刷，观感和之前差不多，前一个小时还在扎扎实实地讲故事，后一个小时进入特别状态后，剧情其实在往漫画化的方向狂飙。中间的断裂还是很明显的。于是，头一个小时里，矢口还会进言，旧霓虹的失败便在于对作战过于乐观的估计；但在第二个小时里，矢口本人就表现得像是个少年漫角色。往特摄添加政治的质感，本片并没有比《加美拉1》、《霓虹沉没》走更远，最特色的地方还是视角上移：这是不以“一般人”而是“权力者”为主角的故事
我就喜欢，看完日本沉没才发现，原来有才的是庵野不是樋口
这哥斯拉特摄感太爽了，痞子哥哥yyds
庵野標誌性的鏡頭,大字標題,竹谷的怪物設計,鷺巢的配樂,堪稱一絕,現代日本最有趣的電影
文戏挺好
本國政治部分還是不錯，國際政治就怪了，庵野政治戲能力和追求還是不如鴨子，裡面更多體現了應對災難能力取決於整備動員能力和技術人員。比起初代哥斯拉，裡面對於核等高科技災害的恐懼感完全消失了，恐怖氣息也蕩漾無存
...日本电影CG总是能做出特摄味呢...
就嗯抄EVA，日本政府真无能系列。这只哥斯拉给人的压迫感真强，特效很可，隐约有使徒的感觉了。剧情逻辑还算严谨使得结局没那么突兀。看的过程中一直在想如果哥斯拉真的存在，那么按现如今新冠应对策略，不同意识形态的国家又会有怎样的处理方式呢，作为社畜的平民，又该如何呢。
比起1956年的初代，削去了全部的人情味，把重点放在了对日本政府面对危机的状态展示上。虽然开会非常多但是前半段的节奏把控真的蛮有趣的，反倒是末尾的部分有点拉胯。//日本对哥斯拉、现实对虚构，或许正如盗日者弃用的标题一般。
「戦後」は続くよ どこまでも
xx大业
此片在一般通过观众中影响巨大的同时，对现实中日本政府的影响也到达了不可谓不甚大的地步，仅此一项已足给出9矣。
庵野秀明长大了，开始谈论政治了呢；我就期待你eva最后一集会拍成什么样
政治戏反正说来说去还是那些毛病 感觉本作处理的还是可以的 作为爆米花电影来说挺好 比好莱坞懂多了
7，和心目中的哥斯拉不一致，不高兴所以扣一点
喜剧效果拉满，私货爆炸，至于哥斯拉好きにすればいい
居場所
相比于面对的是什么问题，怎么表达这个问题显得更加重要。
宣传语已经直白解释了思路，所谓现实对虚构，就是把虚构的哥斯拉作为假想的威胁物象征原原本本地放到作者眼中的现实日本，并且事无巨细地做着具体甚至冷酷的拟真，这天然就带来了无尽的政治军事社会国际关系隐喻，根本无需特别的解读单看形象态度已明了。松开了核子原罪的符号绑定，冷却、共存的结局具有颠覆性，倒是视效和作战设计一块仍宁可寒酸也要执着地还原特摄风貌
シン・ゴジラ
从带着耻辱一起沉入海底，到城市与耻辱共存前进
二刷，观感和之前差不多，前一个小时还在扎扎实实地讲故事，后一个小时进入特别状态后，剧情其实在往漫画化的方向狂飙。中间的断裂还是很明显的。于是，头一个小时里，矢口还会进言，旧霓虹的失败便在于对作战过于乐观的估计；但在第二个小时里，矢口本人就表现得像是个少年漫角色。往特摄添加政治的质感，本片并没有比《加美拉1》、《霓虹沉没》走更远，最特色的地方还是视角上移：这是不以“一般人”而是“权力者”为主角的故事
我就喜欢，看完日本沉没才发现，原来有才的是庵野不是樋口
这哥斯拉特摄感太爽了，痞子哥哥yyds
庵野標誌性的鏡頭,大字標題,竹谷的怪物設計,鷺巢的配樂,堪稱一絕,現代日本最有趣的電影
文戏挺好
本國政治部分還是不錯，國際政治就怪了，庵野政治戲能力和追求還是不如鴨子，裡面更多體現了應對災難能力取決於整備動員能力和技術人員。比起初代哥斯拉，裡面對於核等高科技災害的恐懼感完全消失了，恐怖氣息也蕩漾無存
...日本电影CG总是能做出特摄味呢...
就嗯抄EVA，日本政府真无能系列。这只哥斯拉给人的压迫感真强，特效很可，隐约有使徒的感觉了。剧情逻辑还算严谨使得结局没那么突兀。看的过程中一直在想如果哥斯拉真的存在，那么按现如今新冠应对策略，不同意识形态的国家又会有怎样的处理方式呢，作为社畜的平民，又该如何呢。
比起1956年的初代，削去了全部的人情味，把重点放在了对日本政府面对危机的状态展示上。虽然开会非常多但是前半段的节奏把控真的蛮有趣的，反倒是末尾的部分有点拉胯。//日本对哥斯拉、现实对虚构，或许正如盗日者弃用的标题一般。
「戦後」は続くよ どこまでも
xx大业
此片在一般通过观众中影响巨大的同时，对现实中日本政府的影响也到达了不可谓不甚大的地步，仅此一项已足给出9矣。
庵野秀明长大了，开始谈论政治了呢；我就期待你eva最后一集会拍成什么样
政治戏反正说来说去还是那些毛病 感觉本作处理的还是可以的 作为爆米花电影来说挺好 比好莱坞懂多了
7，和心目中的哥斯拉不一致，不高兴所以扣一点
喜剧效果拉满，私货爆炸，至于哥斯拉好きにすればいい
居場所
相比于面对的是什么问题，怎么表达这个问题显得更加重要。
宣传语已经直白解释了思路，所谓现实对虚构，就是把虚构的哥斯拉作为假想的威胁物象征原原本本地放到作者眼中的现实日本，并且事无巨细地做着具体甚至冷酷的拟真，这天然就带来了无尽的政治军事社会国际关系隐喻，根本无需特别的解读单看形象态度已明了。松开了核子原罪的符号绑定，冷却、共存的结局具有颠覆性，倒是视效和作战设计一块仍宁可寒酸也要执着地还原特摄风貌