我永远热泪盈眶，但我绝不会回头
神中神，各种意义上
如果最后不来一句掉价的旁白的话我会毫不犹豫给十星
8.0/10 难以想象那个年代能做到这种程度的演出
2021.8.3：果然这种艺术作品对我来说还为时尚早。绝大多数时候这部片子的观看体验并不好，诡谲缓慢的配乐，生硬的过渡转折，令人不适的夸张画面，信息量溢出的纷繁元素……但是美术总体令人印象深刻。尤其是女主人公彻底堕落之后的色彩和画面转变令人愉悦（也是观影体验最好的一段）。主题内核不多谈。
大受震撼。即使演出上有些缺乏动作，也必须承认其表现力极其惊人，在某种意义上，这是如诗歌般的“沉默的力量”——怀着目的回到前语言的混沌，并在那里等待语言诞生（参见：《与沉默对刺》中谷川俊太郎接受访谈时的说辞）。联想到音乐在本作中所扮演的重要角色，精雕细琢却又浑然天成的台词，以及由意象群所构成的舞台般的绚烂世界，果然本作的本质是一首狂放不羁的长诗。艺术即表现，而动画这个媒介更是天然地为表现而生；在这般艺术面前，所谓“故事”根本弱小得可怜，只得卑躬屈膝地让位于表现。于是，贝拉多娜究竟是在反抗还是在逃避，珍妮到底是Jeanne d'Arc还是换了张更加悲伤的面孔的Salomé，一切都不再重要了。我只是沉浸在线条、色彩、动作、隐喻中，丧失了理性与语言。“我看到地狱在哭泣。”“那样你就满足了吗？”
（-6）成人有声绘本
艺术性＞观赏性
真正的女性主义
用一种反神性的表述凸显了对于权力的反抗，图像的隐喻手法以及演出形式很值得学习
无与伦比的美丽 在地狱里不断挣扎 是恶魔的低语又或是上帝的救赎又有何区别 迷茫着徘徊着 悲伤的贝拉多娜是那么的迷人 就连刺伤她的刽子手都要向她低头求助 献上了灵与肉的珍妮只是想向这个不公的世界反抗 只是想好好的生活下去 却被污名化成恶魔的使者 可怕的女巫 致敬法国大革命冲在最前沿的女性 实在太令人尊敬 对于性与欲的极致画面表现力太震撼了 当年的虫Production也太强了
绝对的大师之作
从 counterculture 中吸收而来的 art nouveau 画面，从 psychedelic 音乐中创造的 kraut/prog 声响。构图和笔触的多样性让人难以想象这些画面在那个年代是通过何种手段制造出来的，淫邪无比的性隐喻图像，放纵、癫狂，充满流动感。委身于恶魔——委身于迷幻的海洋，这比起中世纪更让我想到那个七十年代。也因为如此，片尾对巴士底的指代显得如此突兀。
女权版浮士德
癫狂、反叛、淫邪，各种方面上来说都实在是过于大胆了
美术风格大胆，极具视觉震撼。典型的女性主义的作品，可惜很大一部分女性在遭受苦难之后所向往的复仇式的昙花一现的崛起最终也不过是性别对立的重蹈覆辙。
形式上极具超越性的作品，表现了一种自由主义女性主义思想，同样也兼具阶级矛盾的表现
一場迷幻盛宴，包含感官上的衝擊及思想的啟發。大量的Pop art風格及新藝術水彩畫、油畫、素描畫揭示其瘋狂，配上自由的爵士BGM，可謂觀賞性拉滿。故事因性壓迫而起又終於性解放，在女巫審判後又迎來另一場思想上的解放。全方位來說都是值得一看並反覆品鑑的作品。 不過最後跳躍到巴士底的畫面實屬純純的畫蛇添足，停在火刑結束十字架燒毀的部分即可。
超越时代的作品
很惊讶日本70年代就有制作水平如此高的意识流作品，超前的演出形式，每一张画面都是艺术品，对于剧情我的看法是歌颂女性思想独立
哀しみのベラドンナ
我永远热泪盈眶，但我绝不会回头
神中神，各种意义上
如果最后不来一句掉价的旁白的话我会毫不犹豫给十星
8.0/10 难以想象那个年代能做到这种程度的演出
2021.8.3：果然这种艺术作品对我来说还为时尚早。绝大多数时候这部片子的观看体验并不好，诡谲缓慢的配乐，生硬的过渡转折，令人不适的夸张画面，信息量溢出的纷繁元素……但是美术总体令人印象深刻。尤其是女主人公彻底堕落之后的色彩和画面转变令人愉悦（也是观影体验最好的一段）。主题内核不多谈。
大受震撼。即使演出上有些缺乏动作，也必须承认其表现力极其惊人，在某种意义上，这是如诗歌般的“沉默的力量”——怀着目的回到前语言的混沌，并在那里等待语言诞生（参见：《与沉默对刺》中谷川俊太郎接受访谈时的说辞）。联想到音乐在本作中所扮演的重要角色，精雕细琢却又浑然天成的台词，以及由意象群所构成的舞台般的绚烂世界，果然本作的本质是一首狂放不羁的长诗。艺术即表现，而动画这个媒介更是天然地为表现而生；在这般艺术面前，所谓“故事”根本弱小得可怜，只得卑躬屈膝地让位于表现。于是，贝拉多娜究竟是在反抗还是在逃避，珍妮到底是Jeanne d'Arc还是换了张更加悲伤的面孔的Salomé，一切都不再重要了。我只是沉浸在线条、色彩、动作、隐喻中，丧失了理性与语言。“我看到地狱在哭泣。”“那样你就满足了吗？”
（-6）成人有声绘本
艺术性＞观赏性
真正的女性主义
用一种反神性的表述凸显了对于权力的反抗，图像的隐喻手法以及演出形式很值得学习
无与伦比的美丽 在地狱里不断挣扎 是恶魔的低语又或是上帝的救赎又有何区别 迷茫着徘徊着 悲伤的贝拉多娜是那么的迷人 就连刺伤她的刽子手都要向她低头求助 献上了灵与肉的珍妮只是想向这个不公的世界反抗 只是想好好的生活下去 却被污名化成恶魔的使者 可怕的女巫 致敬法国大革命冲在最前沿的女性 实在太令人尊敬 对于性与欲的极致画面表现力太震撼了 当年的虫Production也太强了
绝对的大师之作
从 counterculture 中吸收而来的 art nouveau 画面，从 psychedelic 音乐中创造的 kraut/prog 声响。构图和笔触的多样性让人难以想象这些画面在那个年代是通过何种手段制造出来的，淫邪无比的性隐喻图像，放纵、癫狂，充满流动感。委身于恶魔——委身于迷幻的海洋，这比起中世纪更让我想到那个七十年代。也因为如此，片尾对巴士底的指代显得如此突兀。
女权版浮士德
癫狂、反叛、淫邪，各种方面上来说都实在是过于大胆了
美术风格大胆，极具视觉震撼。典型的女性主义的作品，可惜很大一部分女性在遭受苦难之后所向往的复仇式的昙花一现的崛起最终也不过是性别对立的重蹈覆辙。
形式上极具超越性的作品，表现了一种自由主义女性主义思想，同样也兼具阶级矛盾的表现
一場迷幻盛宴，包含感官上的衝擊及思想的啟發。大量的Pop art風格及新藝術水彩畫、油畫、素描畫揭示其瘋狂，配上自由的爵士BGM，可謂觀賞性拉滿。故事因性壓迫而起又終於性解放，在女巫審判後又迎來另一場思想上的解放。全方位來說都是值得一看並反覆品鑑的作品。 不過最後跳躍到巴士底的畫面實屬純純的畫蛇添足，停在火刑結束十字架燒毀的部分即可。
超越时代的作品
很惊讶日本70年代就有制作水平如此高的意识流作品，超前的演出形式，每一张画面都是艺术品，对于剧情我的看法是歌颂女性思想独立