咪啪~ @518695

本作最大的原罪有二：其一，没有塑造好被神所禁锢的时代，仅仅用词汇划分出的生死唯有用刻奇来赋予价值；其二，没有搭建好人物复杂情绪展现的舞台，当俄狄浦斯挖去双眼自我放逐时，我们会为其感到悲恸，但是当睦实拒绝接受自己的感情，随后两三步便被扑到亲上，甚至被女儿嫉妒时，观众只能感受到哑然。当岡田麿里在这110分钟的剧场版里呈现出那百分之两百的岡田时，那些正儿八经的内容就被塞在了剩下的无所谓的空间里。最让人印象深刻的场景，是睦实向女儿宣告正宗的心是自己的；最让人惊艳的人物塑造，是佐上抛下神嫁在一旁，追问正宗的父亲是否真的把自己当作朋友；最让人共情的，是电台里那不到一百字的，那‘无关紧要的废话’。如果是这样，下次我期待看到含冈量百分之零的作品。

从无法共情剑之圣女，到能够理解千金剑士，这是否是所谓的成长呢。我认为不是，这恰恰是一种完美的静态，从头到尾，哥布林杀手都仅仅只是哥布林杀手而已——仇恨，麻木，与深埋在此之下的一丝名为‘冒险者’的梦想，仅此而已。

友鱼之仇，平家之恨，法师之死，都化作那落枝，那春泥。只见得日月同出，繁樱绽开，犬王等一众演员如幻影般消散，空余戏台与观众的喝彩声在场。

令人惊叹的是，这部作品的创作动机竟是如此的诡异。它既不满足于做一个‘表面上很好看’的恋爱故事，又没有足够的勇气和觉悟地触碰矛盾的内核。它精心地阉割自己，以最大程度上让你的视觉从内核中偏离，但又留下了一丝菲勒斯，让你知道他真正的宏伟愿景。这到底是新海诚在金主案板上被屠宰的无声惨叫，还是这作品希望观众恼怒的无端挑衅？我甚至不得而知。

兴，百姓苦，亡，百姓苦。在巨大的政治洪流面前，人要么舍弃人性成为被意识形态裹挟的机器，要么在无比痛苦的挣扎中，没有人记住的情况下死去。“他是一个不当狼就无法活下去的人。”

剧情的矛盾与表达的主旨有所错位，斑驳总是不好的。 但是扎实的叙事和充满想象力的舞台让它值得佳作的评价。

在我作孩子的时候是孩子，孩子便是作孩子的模样。 成功，但某种程度，也是邪恶版本的《lain》。

算是二刷了吧，这里人物的弧光真的表现的不好，甚至会让人恐怖谷。

对一个未知的世界来说，我们每个人都是孩子。世界的尽头并不是一切终将消失的恐惧，而是一切等待发现的希望。

这不仅很少女与战车，这还很日本动画，令人期待下一部

漂亮的叙事节奏，漂亮的人物塑造，但是，它是在做一个填空题，把只剩下几块没有完成的的拼图填在了合适的地方，而不是从零拼出一整个七巧板

斑驳，斑驳，斑驳，斑驳，斑驳，斑驳。世界观斑驳，都和设定层出不穷；人物性格斑驳，讨好观众不惜手段（其实这方面都还算可以接受，就当复杂人物自我矛盾）；主旨斑驳，认识论，浪漫主义，群意识互相牵制；整体斑驳，人物剧情主旨根本对不上。