kronprinzenwerk @562053

何时开始，文艺制品仅从消费者的表面欲求上掠过，不再作为价值再发现的载体。这个时代的一切都显得转瞬即逝。实在感匮乏，止于表面欲求的满足，正威胁着这个世界的实在感。汉娜·阿伦特所论述的「人类世界的实在感与可靠性依赖于我们被事物所环绕，事物本身比生产它们的行为更加恒久」监督·菱田正和打碎了文本，他将对恒久经典的追求锁进过去，他在消费者那转瞬即逝的欲求上起舞。另一面，事物的短暂也意味着它会带给消费者更少的压力。尽管它无法像优良的后现代与超现实作品那般强效地消解观众压力，但它也尽全力地拒绝着观众的过多投入。它做到了快餐娱乐的要点，轻来轻去，不在一般观众的心灵上留下任何痕迹。80s为始，从主流逃往亚文化，再逃进自我实现命题；逃进SNS文化，又因公共领域的再封建化，逃进消费主义。亚文化的出埃及记，试问何处是迦南？或许只存在于对过去的悼念之中。我们只是现代的游牧人。

制作水平极差+00s最受人弊病的剧本套路。

可以拿去与BS与heybot做对照分析。各方面质量都很高。演出花样百出，且不像同期作品那般滥用运镜手法。无厘头部分与正剧之间的转换极为娴熟//在子供番中让小孩子大搞猎巫，大地监督真是想得出来。这是一部依赖伏笔结构，不适合剧透的作品，于是更细微的方面就不方便透露。和富冈作品相似，并非无责任地向小孩子灌输追梦精神、粉饰太平。而是通过对比，突显出现代社会、成人世界的异质与矛盾的地方，这些将成为小朋友们成长的养料。本剧虽然涉及到非常广泛的的成长问题，但都是些陈词滥调。对成人社会的描写，也显得松懈、停留在表面印象。这份陈腐甚至毁掉了本作的收尾阶段。正剧方面可谓跌宕起伏，但铺垫与转折都做得不太好。这也算是为了维系作品风格而做出的牺牲，同时也是一种“不求更好”的惰怠。总之，全剧略显比上不足比下有余，不过更好的作品已经是9分以上的BS剑眼与brave这种级别了。