升白 @762189

客观10。

客观10，个人+1。并非所有人都能驾驭这种激情肆意的放纵的动画，痞子以一种报复的心态爆发出他所有的美学。后人多以为发神经就能达成这种效果，而后事实证明世界上只有一个庵野秀明。

客观10，个人+1。日本动画中关于“梦”的命题的最高杰作之一。押井守在影片中如何诠释梦?一是诠释时间，二是诠释心象。主观的时间与客观的时间，似乎并不一定吻合，梦中人们并不会对于所谓客观概念的时间产生质疑，而是会沉浸在主观的时间感受里，影片通过最后有一个叙事诡计，导演让观众以为影片已经回到了客观时间，但梦邪鬼的出现又让观众陷入了主客观时间的混沌中；第二就是心象，福星小子原作的一大魅力，就是把人物内心的欲望用最直截了当的方式表现出来，使得人物极具张力和生命力。在影片中由梦邪鬼为拉姆创造的梦境里，大多数情况的出现似乎都合乎拉姆的欲望需求，比如让情敌忍消失等等，但事实又不是这样，这是梦邪鬼自己对于拉姆内心的理解，虽然符合欲望膨胀后的结果，但不符合拉姆本人的心境，再加上梦邪鬼本人所说想要创造一个属于自己的梦，就能看出所谓他创造的梦并不属于拉姆，而是属于自己。

客观8，个人+0.8。前九集，主题在第一季的基础上更添了人情的连结。山中湖得救后温暖的火锅，抚子单人露营时在粗糙的平台上与孩子们烧烤的欢声笑语，以及凛和樱姐担心抚子而巧遇的情节，都是给人以热忱和感动。不过伊豆篇不知道为什么拉了，没有这种丰富的情绪表达，只有样板戏一样的旅游观光。总体来说，前九集是所有轻百合动画里最出色的集数们之一，后四集直接拉胯了。

客观9，个人+0.4。我仿佛见证了历史，日本偶像企划、青年漫画、主流恋爱漫画、主流pop、韩流、现代化商业包装、动工自带的萌系血脉以及对造神社会现象的反思这些元素碰撞在一起，诞生了《推子》这个怪物，我觉得《推子》是商业动画的一个里程碑。

客观9，个人+0.3。我对第一季的评价本来就高，没想到第二季的素质更是重量级。花田可能再也写不出这么精工细作的剧本了，姐姐线、明日香线、高黄线、高泷线、青鸟线、全国大赛主线甚至是黄秀线，仿佛各司其职，交叉在日常生活的推进里，井然有序。复杂的故事线交叉也竟然不会让人感受到技术上的刻意与工匠味道，反而比第一季更加娓娓道来，更加灵动且深情，姐姐线给我看到落泪。太猛，已经是校园青春的top级作品了。

客观9，个人+0.3。宫崎骏的吉卜力处女作，可以说完美地展露出来宫崎骏对野心，工业政治历史自然童话女性主义样样都要抓。但也因为是处女作，所以脚本还比较青涩。但是结局却是非常伟大的。

客观8，个人+1。依然具有tv的光辉气质，虽然故事上缩水不少，但最后那一场演出就是对观影者最好的回馈，不需要情节不需要文本，偶像们对于大家的鼓励全在舞蹈喝歌声里面。感动

客观8，个人0.9。爱丽丝+瑞杰路德+鲁迪的组合，估计我很难再遗忘，可以说是关乎“奇幻旅行”的故事中，对整个世界的呈现最为正点，最让人感到浪漫气质的之一了。

帅！锦织敦史

客观8，个人+1。可以说是所有芳文社改编动画里最喜欢的一部了。动画的主题可以说是“人对于本真生活的向往”，具体由描绘“冬日空气感”与“少女的互动”来叙事。在少女们外出露营，感受到日常的宁静时，时空实际上被动画凝结了，故事在少女们舒适的精神表现中外化为一种“美好的实态”。摇曳露营丰富的切割时空的叙事手法，让凛和野活社两条精神脉络若即若离，故事也随之不知不觉升格为一种对于幸福的追求，少女们对于理想的生活的希冀，在露营那一个个短暂且宁静的夜晚，化作乌托邦一般的温暖回忆。

客观8，个人+1。说出道时的高桥丈夫是日本TV动画里最有文艺片素养的的导演也不为过，在极有限的制作资源下渲染最摄人心魄的故事氛围，并不全盘托出而是半遮半掩含蓄地引起观众的猜想。狼与香辛料就是如此，萧瑟的中世纪气息，富有诗意气息的台本，以及几乎完美的音画调控，在制作资源明显拮据的情况下可以做到让人无时无刻不在起鸡皮疙瘩。可以说没有任何一部中世纪题材的动画还原出了这种经典的欧洲爱情故事的魅力。在面对幽邃的社会氛围时，遇到传说中的神，并与其在如履薄冰的冒险过程中共同面对生与死，依然至死不渝。OP的气质和故事也是一致的，用忧伤而哀婉的曲调歌颂着旅行的美好。狼辛可以说最具法国中世纪抒情诗的神韵