迷糊小二 @778994

青崎有吾作为推理小说家，这部番在推理方面水准也算过硬；逻辑推理占比确实很多，这已经和大部分推理动漫拉开一定差距了。故事的设定也是跳出常规，算是一个创新。不过还是感觉故事的节奏有些问题，而且很多地方推理部分被削的明显。顺便一提，这个系列的“canon”个人属实不敢恭维，出场人物太多太复杂，坑挖的太大了；大乱斗的场面出现的太多了，甚至有些影响观感了。尽管如此，这依旧是非常值得一看的动画作品了。（畠山守的演出太棒了） 比起这些花里胡哨的设定系推理，我倒是感觉青崎笔下更加纯粹一点的推理作品动画化效果会更好，比如《敲响密室之门》

这部剧场版跟之后的几部相比确实逊色不少，感觉是儿玉导演时期最差的一部。 剧情其实没什么槽点，只不过并不适合剧场版，有些拖沓且无聊，完全像是一个TV加长特别篇。这部人物的戏份也做的并不是很出色，唯独就丰富了小五郎的人设。说一说推理吧，本案完全是对阿加莎笔下《ABC谋杀案》的拙劣模仿，而且就连套路都一模一样，这何尝不是某种意义上的提前剧透呢？凶手极其容易锁定，作案手法和动机也比较好猜，推理并不是很精彩。

难得一见的蕴含社会派推理的柯南剧场版。 与古内一成执笔的柯南传统剧场版相比，风格差异还是挺大的：立意深刻，剧情质量固然高于前五部剧场版；但基本没有什么推理。这部巧妙的运用了柯南是福尔摩斯迷的设定，把故事背景设定在了19世纪末的伦敦，悬疑感和恐怖氛围确实一下子就上来了。 柯南也是少有的被道具限制，跟现在剧场版“足球踢卫星”的场景大相径庭。本部剧场版不仅推理悬疑感爆棚，各种角色的感情戏也刻画的淋漓尽致；不夸大其词的讲，这部对人设方面的把握是远远胜过原作青山刚昌的。 当时还是2002年，编剧野泽尚能写出这么意味深长的剧场版也真算是思想超前的天才了。

个人心目中的剧场版TOP1，古内一成的创作巅峰！ 案件部分其实并没有什么出彩的手法，推理也只能说是中规中矩，算是比较保守的本格推理。但是问题出就出在这里了，这就注定大胆的诡计不会被设计出来。一开始看见双人塔套房还以为是一个什么岛田流的诡计，没想到最后的作案手法极其简单，好在本案采用的双线剧情给了观众一定的误导。剧情部分无论是从哪方面看，都是非常优秀的。伏笔的安置和回收运用的十分巧妙，最后救人的戏份也是非常刺激乃至过瘾。通往天国的倒计时，无疑是我心目中最好的柯南剧场版。

柯南剧场版的开山之作，非常优秀的炸弹推理！ 作为第一部，推理和情节能做成这样已经可以了。剧情简单但是引人入胜，推理有趣且合理。这部剧场版充满了科学，并不是柯学：环线炸弹推理至今都让我印象深刻，可见儿玉导演用数学算式来增加剧场版的合理性，这点值得点赞。最后柯兰拆炸弹的部分也是老名场面了，剪线桥段真的挺经典的。顺带一提，这部剧场版是专门黑小五郎的吧，这次的“排除法”属实过于离谱了。

古内一成撰写过的本格推理最高作！ 这次的案件十分有新意，凶手也是跳出常规，打破了以往柯南剧场版的套路：平等的线索，隐蔽的伏笔，优秀的孤岛模式，这才是一个推理剧应该呈现的元素。此外，小五郎的高光也是这部剧场版被推荐的理由，最后关于人之间友谊的探讨更是引人深思。不过，涉及案件方面的赘述占用了1/3的篇幅，对于大部分非柯南粉丝来说可能略显枯燥，观影门槛的拉高确实是票房失利的主要原因之一。再加上山本泰一郎在古内剧本的电影化方面上做的确实不够出色；个人认为如果导演依旧是儿玉兼嗣的话，这部也会成为柯迷们津津乐道的神作。

这部剧场版观感还不错，只不过这次的推理属实有点弱。 但不得不说，凶手确实比较意外；剧情比推理好太多，这部依旧延续了古内一成最擅长的叙事方式，利用之前埋藏好的伏笔事后反复利用：这样既起到了推动剧情的作用，也无形中一直在明示这个案子的核心主题。剧情更是一波三折，最后的游乐园追逐戏码确实做的很有意思，也算是丰富这个游乐园的设定了。 片尾柯南的“Need not to know”实在是太经典了，也是这部标神作的理由。