水色童話 @bakasira315

富野由悠季筆名的開端。 // 廢土西部片。雖然還是存在中後期注水的問題，但坦白說，本作估計是在Zeta之前，整體構成最完善的富野TV作了（塞納河不算）。實在是很奇妙的一部作品，在真實系的機戰世界觀裡搞這套趣味性，前期還算是嚴肅輕鬆並存，後半年富野從發動篇抽出身後大幅介入演出，開始出現更多誇張化的人物動作及表情，以及使用不少低張數不連貫畫面來突顯動作誇張搞笑性這種手法，甚至有漫符演出等等。而明確的主線、世界觀設定、情節編排，在這種氛圍下反而讓我覺得這個世界沒救了。但就是這種世界觀還有ジロン以及アイアンギアー這群富有活力的人們，在一片笑聲下，去打破僵局、衝擊革新。至於奇妙又電波的悲劇感情線、受到無可治癒創傷的主要角色、直來直往的善良主人公等等，味還是挺足的。

融入日常中的魔法碎片，奇蹟般的邂逅僅是為了最平實的相處時光。一次次的互動隨著時間流動其情感份量自然累積，為彼此的成長施加上一句美好咒語，以心傳心。長大之後還能再次與魔法相遇，是一件多麼美好的事。

大時代下的眾生相，遺忘夢想的古老地球人，最終也沒能脫離重力束縛。// 復刻初代時的作品遭各方間拉扯情形，以及比之更甚的風格反覆橫跳，ZZ最大的觀感問題並不是前面輕鬆詼諧與之後深刻故事銜接出錯造成的（以馬士文為例，開篇的諧星風格並不影響終章這個角色的立體形象），而是缺乏統一腳本統籌，讓篇章構成混亂，最具代表性的就是到大後期了還有ep38~41這個謎之冒險活劇插入，打亂觀眾在之前累積起來的對作品的情感。但個人認為因此否定ZZ的價值是相當可惜，作為承襲Z的作品，本作在大時代的理想及新老衝突的命題上刻劃並不遜色，都柏林篇章花與卡密兒再登場部分的幾集水平很高，一方面也貢獻了如愛哭鬼塞西莉亞、老吉翁戰爭幽靈等小人物故事側面描繪大戰中的口袋戰爭。

先談代表麿子這株黃花，在昭和時代它是具代表性的入侵物種，但進入平成後逐漸式微，惟至今仍未根絕，聯想到本作生於昭和平成之交就很有意思。不過看本作時我想的不是家庭諷刺或押井式私貨，反而在想這是不是在解構天降美少女，查了下還真是以福星小子為靈感而生，雖沒明說是在捏該作（但最後麵店老闆的話「物語を舐めんじゃねぇ」還是讓我離不開這想法）。因此在觀影時，我首個聯想到的作品居然是以前玩的一部叫《フロレアール》的遊戲，然而同是對熱門元素的解構，押井沒有後來的元長浪漫，元長到最後還在給觀眾寫情書，而押井是將這些元素剝離了原本的作品，並主要作為自身觀點的輸出手段，當然還是不得不感嘆下押井果然是影像大師，能把動畫和舞台形式結合至此。不過還是補充下，對習慣2010s後以視聽效果及肢體與台詞調和為特色的日本舞台劇的自己而言，這種只在電視見過的昭和老頭碎念風格式舞台真創死我了。

與一年後的伊迪安相比更側重宏觀的戰爭視角，並在有限的集數裡雜揉了非常多的支線，也不乏感染人心的場景。當然確實也能看出一定的外力（贊助商、粉絲等）介入讓本片走向不統一，所羅門攻防戰後戰況一面倒，描繪的重點除戰爭本身的慘烈外加入newtype現在來看不免稍突兀，雖其理論並非不能自圓其說。與早期黑富野的桑3、伊迪安、丹拜因等相比沒給出進一步的慘烈結尾（當然本作與富野預想的結局不同，應是企劃各方角力導致的結果），看似有個溫馨結局，但即使不看後續作而僅從本作放大視角來看，也能看出是對未來的不安及悲觀更強烈的作品，體制的腐敗仍在、人心所向依舊不同、仇恨依然蔓延、鬥爭心未被淨化，終戰本身最終也只是靠武力折服的結果。 另雖然本作到處都是被玩哏的名言，但感覺富野節台詞還尚處於雛形。

馥郁的花卉、躍動的白鷺、微香的暖風、明鏡的圓月……自然的和諧與生命的韻律，它們孕育於綠之鄉，又隱於零碎的生活中。隨手可拈的片段之所以迷人，不因它的稀有性，而正在於長久相伴的每日已浸透了心靈。 更進一步地說，此類年番作品中，好的生活魅力描寫具有其獨特的情感塑造力，使人際關係遞進的同時又富感染力，但要達成這點，生活須突破各自的小世界，並將周遭的人們納入這副名為每一天的風景繪中。正是在如此描寫構築起來的時間流動下，本作的夕凪町形成了充滿生命力的小鎮，並在此點進一步扣著主題：自然與生命的力量。 在此種平凡生活推動情感流動的層面上，比起初代，更像是得了幾分DOREMI的意。 雖然本作也有因腰斬而留下的遺憾（風月Q娃），但作品本身的完成度已足夠。

青少年的自我與吶喊。

東日本大震災12年記念

論手塚為何是神。 虫製作的第一部動畫，故事令人聯想到手塚早期生涯，而即使受限於年代技術，仍以海報、小動物等為中心配合音樂演出，完全地傳達出了手塚的作者性。

太神，Lovely美哭了，千言萬語都不足以讚美大田和寬，配合一曲勇氣誕生之處，簡單而有力、又燃又感動。

活著就是戰鬥啊！ 因現實情勢，成了原應有的主線（共存與生命）與個人線失衡的作品，突出一個各演各的。但該失衡的部分又反而緊扣“治癒”的主旨，且因Healing Garden對故事介入極少，妖精們與少女間的互動也緊扣著各自的路線，其成果反而讓我覺得這個妥協也是種戰鬥，所謂"共生"下的戰鬥，也因此使得本作像個思想實驗或寓言。觀眾可以從和佳與疾病的態度抉擇，去思考投射到個人、或放大至人群面對問題時的處裡。這種概念的辯論雖然出發點不同，不過如此的戰鬥意義討論是之前的系列裡一直能看到的，從最初勸善懲惡，到為了保護周遭的生活，再到為守護自我而戰。儘管與前幾作將成長與自我實現作討論不同，這次討論的是共生環境中的自我立場，但她們最後都回到了一個點上：Precure是懂得愛惜自己的朋友們的夥伴。

將舞台全面讓位給咲舞的一作。矛盾的安排並不突然，沒有TV的自然人物刻劃無法有如此的情感拔萃。而在停滯的時間裡，若即若離又不斷地審視、重新確認彼此的關係究竟為何，這一段出色的過程描述，細緻地摸索應有的模樣，由此而生的牽手流淚變身也因此有其感染力。演出上一直都很平庸的志水淳児在這部發揮也出奇地不錯。吐槽點的話，速水獎這個角色名字叫牛排，有點生草。