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星际牛仔 カウボーイビバップ
26话 / 1998年10月23日 / 渡辺信一郎 / 矢立肇 / 川元利浩
2022-2-18
最近又重溫了一遍,可以從第一話結尾那句「Adieu」一直哭到「Bang!」。會想自己根本不喜歡動畫只是喜歡 Cowboy Bebop 而已。比起尋找自我、旅行、無目的地漂流,我更想形容它為躲藏和逃亡,或者說每個人都是死去的。並非「飽經世事的滄桑」云云,這只是一些無法選擇歸途的、失落至緘默的故事,在 Bebop 號中得以定格為空虛,自毀不再流動。 -
加州危机 カリフォルニア・クライシス 追撃の銃火
1话 / 1986年7月21日 / 西久保瑞穂 / 奥田万つ里
2022-3-2
微縮版美國黑色公路片 + 永井博和鈴木英人進入動畫,看短評學到了「Ligne Claire」這個概念惹,光影和線條很漂亮 -
混沌武士 サムライチャンプルー
26话 / 2004年5月19日 / 渡辺信一郎 / Manglobe / 中澤一登;人物设定辅佐:小森秀人
2022-2-18
我最喜歡的動畫片,有點失語不知道怎麼評過幾天補上 -
DARLING in the FRANXX ダーリン・イン・ザ・フランキス
24话 / 2018年1月13日 / 錦織敦史 / Code:000 / 田中将賀
2022-2-18
本來這種不上不下的前網紅動畫比較容易光速過氣,但出了個樂於用日本媚宅紙片人豐富社交形象的網癮高中生最愛的 02 大姐姐一直續命到今天。雖然不清楚她到底是怎麼戳中 emo teen G 點的畢竟後期無腦得不止一星半點,不過至少比櫻島麻衣之流新奇一些。本片副標題:當飛躍巔峰成為新千年科幻動畫的一種保守選擇 -
女神转生 デジタル・デビル物語 女神転生
1话 / 1987年3月25日
2022-4-9
故事很俗套(指男女主前世分別為伊邪那岐伊邪那美),再配上這個封面尤其滯銷路邊攤文學感,不過視覺上確實不錯啦,我心中 80s OVA 代表作之一。btw 感覺舊約其實沒那麼陰間;電子設備召喚惡魔這個設定 atlus 算是傳承下來了,靈魂駭客做得最時髦 -
回首再见她 ボビーに首ったけ
1话 / 1985年3月9日
2022-2-24
實驗性很強,大雜燴式的動畫,每個場景都是割裂開的,故事倒是沒那麼重要。利用賽璐珞特性實現的豐富演出&文藝實寫中更常見的分鏡構圖。精髓是最後十分鐘的兩段背動。看的時候感覺 wa1 動畫應該受其影響較大。/是不是有點如沐愛河的味道⋯⋯ -
超时空要塞Frontier マクロスFrontier
25话 / 2008年4月3日 / 河森正治 / 江端里沙
2022-2-18
十多年了還能讓一堆後生梗小鬼為兩個女人掐架就是它最大的價值所在,哦當然還有宅系 anisong 所能達到的最高水準。深夜動畫星光璀璨的 2008 啊一去不復返了。 -
Love Live! 虹咲学园校园偶像同好会 ラブライブ!虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会
13话 / 2020年10月3日 / 河村智之 / 矢立肇 / 横田拓己
2022-2-18
仔細想想有點過度演出的嫌疑,但 3D live 的觀賞度拉滿了可以不在乎這些。像個獨立的成熟作品,而不是和企劃高度黏合的副產物 -
莉兹与青鸟 リズと青い鳥
1话 / 2018年4月21日 / 山田尚子 / 武田綾乃(宝島社文庫「響け!ユーフォニアム 北宇治高校吹奏楽部、波乱の第二楽章」) / 西屋太志
2022-2-18
業界不能沒有山田尚子 -
悲伤的贝拉多娜 哀しみのベラドンナ
1话 / 1973年6月30日 / 山本暎一 / Jules Michelet
2022-2-21
「那個時候就有這麼前衛的動畫了!」等言論可以收收了。表現主義的繪本式動畫,裡面用到的性隱喻符號夠後人再抄三十年。不知道山本沙代有沒有受其影響。時代印記非常明顯:本片誕生時學運精神尚存;以法國大革命收尾,所指不言而喻。首先逃出「貞潔」體系的擺佈,淫慾是否是女性獨立意識的具象體現;以既已被迫害的身軀去攪亂現有秩序,利用被動的身份傾覆他者。當作女性主義作品看的話還是有諸多不足,當然不能否定它的前瞻性。 -
妄想代理人 妄想代理人
13话 / 2004年2月2日 / 今敏 / 今敏 / 安藤雅司
2022-2-18
說冷門的別把我笑死 / 今敏最平庸的作品,單元劇的容量不適合他發揮,當然棒球少年的隱喻還是把故作深沉的大路貨都秒了。神回 #8。 -
少女☆歌剧 Revue Starlight 少女☆歌劇 レヴュースタァライト
12话 / 2018年7月12日 / 古川知宏 / ブシロード/ネルケプランニング/KINEMA CITRUS / 齊田博之
2022-2-18
可能這就是偽物吧 -
少女革命 少女革命ウテナ
39话 / 1997年4月2日 / 幾原邦彦 / ビーパパス / 長谷川眞也
2022-2-18
幾原邦彥是比較前衛的,70s 少女漫的標誌元素 + 演劇 + J·A·Seazer 的配樂放到當時可能屬於一種亞逼狂喜,動畫的好處就是往裡面塞再多綴飾也不會顯得繁雜,它們和內核相輔相成。好愛姬宮安希,我的夢中情人。