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北海道辣妹贼拉可爱 道産子ギャルはなまらめんこい
12话 / 2024年1月8日 / 星野美鈴 / 伊科田海(集英社「少年ジャンプ+」連載) / 佐藤勝行
2024-3-27 / 标签: 2024 SILVERLINK. BLADE 星野美玲 凑未来
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公主大人“拷问”的时间到了 姫様“拷問”の時間です
12话 / 2024年1月8日 / 金森陽子 / 春原ロビンソン・ひらけい(集英社「少年ジャンプ+」連載) / 河野敏弥、古橋聡;次要:滝山真哲、住本悦子
2024-3-26 / 标签: 2024 PINEJAM 金森阳子
只需让有着可爱外表的角色持续着可爱,让有着可怕外表的角色做出反差般的可爱举止。难以置信的重复与同质,甚至从第一集中便可清晰感受到由重复的套路带来的厌倦,哪怕之后直接删除了“拷问”环节,成为了纯纯“萌萌人交朋友”的故事,依然是建立在“发差套路”之上。ep1靠着演技有效撑起了观感,而之后演技密度地大幅下降,注意力便也只能集中在平脊的想法之中。爆炸的工期删了不少有想法的原画师的演技挺可惜的,不过修正还是极大程度保证了下限,河野和古桥的人设立大功,不过最后也没等来一集古桥作监回 -
药屋少女的呢喃 薬屋のひとりごと
24话 / 2023年10月21日 / 長沼範裕 / 日向夏(ヒーロー文庫/イマジカインフォス刊) / 中谷友紀子
2024-3-25 / 标签: TOHOanimationSTUDIO OLM 2023 长沼范裕 笔坂明规
虽然是大声优动画,不过在画面表现方面有不少亮点,中谷的修正极大保证了下限,而且不同于常规的TV动画,长沼特意打造的多套摄影方案,不同时间下人物都恰好能够溶浸与环境之中,为本作打造出了独特的氛围。两个OP都在强调着花草的姿态,为以人际交往为主的宫廷社会,多了一丝生机与生命力。与前半单元剧式的推进不同,后半有意慢下来揭开层层相扣的谜底反而失去了某种逻辑,也让本作逐渐成为了氛围为主的作品。但无论是人声BGM的插入,还是猫猫最后的起舞,有种极强的国产电视剧的既视感,刻意地渲染本来就已有的氛围,反而破坏了原由各种各样的小设计烘托出的氛围。虽然TAS只有两集,不过一个ちな回也能打好几集了。 -
指尖相触,恋恋不舍 ゆびさきと恋々
12话 / 2024年1月6日 / 村野佑太 / 森下suu (講談社「デザ一ト」連載) / 酒井香澄
2024-3-24 / 标签: 2024 亚细亚堂 村野佑太
比起恋爱,或许“交流”才是本片更为突出且重要的点吧。即使身体缺陷成为了与他人交流的障碍,却抓住了任何交流的可能性,使得原可能成为劣势的本片,展现出了远多于其他片子的“交流片段”。精细的手部,以及讲究的手语作画,借由手传递着内心的声音,文字从指间飘出(很可惜这样的设计仅持续了几集),相当形象地表现着信息地传递;而在冬日冻红的手指,与此刻人物内心的紧张心情恰好重叠,手成为了“第二张脸”,心情也可经由手表现。如此注重手的表现,也让ep10中樱志说出的那句“不要看其他男人的手”显得如此痛心,如此动人,如此特别。以听觉障碍的女主作为主视角,却意外地相当注重细微环境音的呈现,尤其注重踩在不同材质地面上的脚步声,也是借由此表现着女主丰富的内心世界吧。美术摄影同样也可圈可点,锦上添花的存在。 -
不死不幸 アンデッドアンラック
24话 / 2023年10月6日 / 八瀬祐樹 / 戸塚慶文(集英社「週刊少年ジャンプ」連載) / 守岡英行
2024-3-23 / 标签: 2023 davidproduction 八濑祐树
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葬送的芙莉莲 葬送のフリーレン
28话 / 2023年9月29日 / 斎藤圭一郎 / 山田鐘人・アベツカサ(小学館「週刊少年サンデー」連載中) / 長澤礼子
2024-3-23 / 标签: 2023 斋藤圭一郎 MADHouse
芙莉莲对于时间的感知是迟钝的,整部作品需将正常时间降速处理,但动画作为影像媒介观众始终被影像本身推着走,演出家成为了时间的绝对操控者。斋藤坚持“克制”是极好的,但大多单集演出家却只学其“克制”的外表,让“克制”成为了无趣的“平庸”。考试篇是对于作品的破坏,大量打斗场景的安排,时间的流动与日常部分大相径庭,更何况这么多集没一集比得上藤本回。缓慢的时间更能带动流动的情感。斋藤不断模糊着过去与现在的分界线,回忆片段不做任何特殊摄影处理,让情感在不同时空中延续。相似构图时的叠化处理连接现在与过去,无疑是最好的选择,甚至借由芙莉莲的设定,仅对背景进行叠化,情感在不同图层画面逐渐消失与出现的交织瞬间完成传递。但有时只是相似构图后的强行切换或是构图差别极大的切镜,带来强烈不自然感。ep16中佛鲁肿大不平的眼袋与芙莉莲等人平面平滑的面部对比,长泽的人设是极其成功的。 -
魔都精兵的奴隶 魔都精兵のスレイブ
12话 / 2024年1月4日 / 久慈悟郎 / タカヒロ・竹村洋平『魔都精兵のスレイブ』(少年ジャンプ+連載中/ジャンプコミックス刊) / 吉井弘幸
2024-3-22 / 标签: 2024 SevenArcs 久慈悟郎 西村纯二
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异修罗 異修羅
12话 / 2024年1月3日 / 小川優樹 / 珪素(電撃の新文芸/KADOKAWA刊) / 菊地洋子、高品有桂;副人设:山田裕子、福島達也;嘉宾角色设计:吉田潤、坂田理、岡崎洋美、新垣一成
2024-3-21 / 标签: Passione 2024 小川优树 高桥丈夫 朝冈卓矢 浅利藤彰 间岛崇宽 青柳宏宜
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狩火之王 第二季 火狩りの王 第2シーズン
10话 / 2024年1月14日 / 西村純二 / 日向理恵子(「火狩りの王」ほるぷ出版 刊) / 齋藤卓也
2024-3-18 / 标签: SIGNAL.MD 2024 西村纯二
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落叶 DEAD LEAVES
1话 / 2004年1月16日 / 今石洋之 / 今井トゥーンズ(Imaitoonz)、Production I.G / 今石洋之
2024-3-17 / 标签: 今石洋之 2004 Production.I.G
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22/7
12话 / 2020年1月11日 / 阿保孝雄 / まじろ(动画影像人物设定)
2024-3-17 / 标签: A-1Pictures 2020 阿保孝雄
“墙壁的命令是绝对的”,模糊“大人们”的面貌,将其抽象为无生命的墙壁而存在,少女们天真善良地将其视作“可愛の物”,换回的只是冰冷无情的真相。被重重监视,仿佛活在“楚门的世界”的少女们,一切都被精准地计算着、规划着,少女们歇斯底里的怒吼、奋力的挣扎、对大人的反抗,却终究都在大人的控制之下。打破墙壁,墙后是冰冷的数字机器,和一条通往舞台的通道,大人们就是如此狡猾,少女们仿佛瞬间忘记了愤怒,走上了舞台。单集的构成基本还是回忆+现实,可是在大多数单集中“回忆”的部分几乎不与“现实”的事件有所勾连,只是为了强行补完人物的形象,即使是在最强的森大贵回也是如此。看得出来肥秋是真的想把欅坂,想把平手带到动画里啊,但动画的世界还是太やさしい了。 -
攻壳机动队 S.A.C. Solid State Society 攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society
1话 / 2006年9月1日 / 神山健治 / 士郎正宗 / りぱ、後藤隆幸、西尾鉄也
2024-3-15 / 标签: Production.I.G 神山建治 2006
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偶像活动! 10th STORY ~通往未来的STARWAY~ アイカツ! 10th STORY ~未来へのSTARWAY~
1话 / 2023年1月20日 / 木村隆一 / BN Pictures / やぐちひろこ
2024-3-8 / 标签: 2023 BNPictures 木村隆一
“我,我们,你”,大家并没有什么不一样,偶像只是站在了舞台上,让“你”清楚地看到你自己。“偶像的生命”是有限的,短暂的,他们会毕业,会选择理想,会选择生活的方式,会选择走向不同的未来。但或许每个人的每个阶段都存在着“偶像”这一潜在身份,始终面对着某一阶段的“毕业”,为下一阶段考虑着,Soleil的三人在全新的人生阶段再次一同迈出脚步 -
偶像活动 ~被盯上的魔法偶活卡~ アイカツ!~ねらわれた魔法のアイカツ!カ―ド~
1话 / 2016年8月13日 / 木村隆一 / BN Pictures / やぐちひろこ
2024-3-8 / 标签: 2016 BNPictures 木村隆一
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偶像活动 第四年 アイカツ!4年目
26话 / 2015年10月1日
2024-3-7 / 标签: 2015 SUNRISE 木村隆一
粉丝究竟在消费着偶像的什么?是偶像身份下的女孩子还是偶像在舞台上、镜头前的表现。至少在偶活系列,我们在消费着拥有偶像这一身份的女孩子。而在动画中,毫无保留地将明皇推倒摄影机的“正中央”,强迫观众将注意力集中在无法产生正面情绪的角色身上,观众对于偶像的期待无法得到满足。四期ののち和りさべ的登场分走一部分属于明皇的镜头,或许也是相较于三期更为好看的原因,虽然最后明皇毫无疑问地拿到了星光女皇的宝座,甚至招来各路传奇为明皇庆生,似乎也是二期开始便无法挽回局势。不过说到底为何会如此“攻击”明皇,还是因为明皇周围的人不够亮眼,也不足以回应观众的期待吧(一期的大家实在太过出彩)。前半的luminous巡演,来到不同地方与不同的偶像接触,文化与理念的冲突,并且对于其他“职业”关于偶像一面的挖掘的想法很不错。ニーナ的live的舞台设计很有趣 -
我们的七日战争 ぼくらの7日間戦争
1话 / 2019年12月13日 / 村野佑太 / 宗田理『ぼくらの七日間戦争』(角川つばさ文庫・角川文庫/KADOKAWA 刊) / 清水洋
2024-3-1 / 标签: 2019 亚细亚堂 村野佑太
如果新海诚和细田守在一起了,那他们的孩子一定是村野佑太吧……无论是实际音画表现,还是音画的内在逻辑,村野毫不掩盖地直接甩上一套“新海诚三板斧”。而在本片中呈现的故事模式,孩子们受到精神伤害后,在现实世界中找到一个“物理”庇护所;在本片之后不久的《龙与雀斑公主》中,则是饱受物理伤害的孩子,在虚拟世界中找到“精神”庇护所。村野又是如此巧合地与细田守形成了一组互补对照。但过于注重孩子们精神层面的困扰与感悟,使得实际物理伤害的表现竟显得如此脆弱,最为明显的表现便是“玩笑式”地,“打闹式”地处理危险,表现物理层面受伤的身体只是在“表层”添上几条线条、涂上一抹红色罢了。不过本来也就是精神层面的站斗吧,这样做除了比较出戏以外,也没啥不好的。工厂自身成为了某种“战斗工具”的设计很棒
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