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ヒカルの碁 (13)
2001-08 / ほった ゆみ / 集英社
2012-2-17 / 标签: 漫画 ほったゆみ 小畑健 梅沢由香里 週刊少年ジャンプ 集英社 体育 ヒカルの碁
日版重读。完全走入了凝重压抑的一卷。开篇箭在弦上却不得发,接着是陷入严峻形势的谈话,最终以幽暗中的盘上对峙作结。依然是得心应手的多视角支撑的主线推进方式,但即便sai初现时一度以畅快形态登场的“世界另一端”也成了扼住人咽喉的力量。进藤的稚气进一步消退,这一点或许连面容上也已初现端倪。急切想替佐为抓住对局机会的他,或许在无意识中已受到了急迫局势的驱使。第十卷开始出现的闪回全都是重新绘制过的,令人感佩 -
ヒカルの碁 (4)
1999-12 / ほった ゆみ / 集英社
2012-2-6 / 标签: 漫画 ほったゆみ 小畑健 梅沢由香里 週刊少年ジャンプ 集英社 体育 ヒカルの碁
日版重读。毫无赘笔。亮点是由多样的角度引导出的节奏和层次感,尤其sai现身的第30局,那种大气和魄力极具感染性。“神の幻影”这个题名因其标记的是第28局而被赋予了多重涵义,对其的注解延伸到了紧接着的第5卷以及更久远的后续中。此阶段的小畑老师,画起白种人来似乎相对顺手啊…… -
杰昂的小枝 ザイオンの小枝
2009-09-10 / 稲荷家房之介 / リブレ出版
2012-2-5 / 标签: 漫画 稲荷家房之介 BL リブレ出版 二战
之所以对这部作品没好感,大概主要是由于它的不节制。男子以残酷的手段消磨了自己深爱着的养父自杀的意念和能力,只不过是这样的故事却用没营养的内容填出了个单行本。作品的支撑点还是在于个人情感,种族仇恨只是虚晃一招,实际是为了中和作者的政治观点而存在的。叙事完全贴合连载形式,数话接续起来就稍稍有些怪,不过好在节奏稳定。作画是唯一挑不出毛病的部分。同时收录的短篇中,《Chrysalis》倒是相当突出。 -
ヒカルの碁 (3)
1999-10 / ほった ゆみ / 集英社
2012-1-31 / 标签: 漫画 ほったゆみ 小畑健 梅沢由香里 週刊少年ジャンプ 集英社 体育 ヒカルの碁
日版重读。今日看来,这部作品中那些关键的积累(情节和人物两方面的),多是由“辛いこと”作出。它们引发的“改变”,打造了那些从开初便模糊显示出不变的思想、情感、关联、结末的实体。插叙和线索的交错做得恰到好处。作画方面,画面的明暗平衡较之前变得舒服不少。 -
ヒカルの碁 (1)
1999-05 / ほった ゆみ / 集英社
2012-1-30 / 标签: 漫画 ほったゆみ 小畑健 梅沢由香里 週刊少年ジャンプ 集英社 体育 ヒカルの碁
日版重读。练达的开局。步步为营的情节中抛出了很多贯穿全作的东西,今日重温几是页页心酸。分镜着意于叙事,感染力则是“适当的”,整体上稳重简洁。最为成功的或许还是人物塑造吧,那种自然的鲜明。这时候小畑老师的画风还有着“钝”的一面,描绘成年男性似乎尤为苦手。 -
东京巴比伦 (7) 東京BABYLON―A save for Tokyo city story (7)
1994-03-25 / CLAMP / 新書館 / 149
2012-1-29 / 标签: 漫画 CLAMP 新書館 怪谈 擦边球 東京BABYLON もこなあぱぱ
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百日の薔薇 2
2007-05-23 / 稲荷家房之介 / オークラ出版
2012-1-29 / 标签: 漫画 稲荷家房之介 BL コミックアクア オークラ出版 架空历史 百日の薔薇
基本还是上一卷那个情况。好在是有了同前文的勾稽加上话题转移,莫名的地方没那么显眼了。不过,场景、时间、虚实间的切换越发杂乱。关于平行世界般的肉球番外,真是幸福轻松得让人难过啊…… -
爱在绝境重生 俎上の鯉は二度跳ねる
2009-05-08 / 水城せとな / 小学館 / 304P
2012-1-28 / 标签: 水城せとな 漫画 小学館 Judy BL 窮鼠シリーズ モバイルフラワー
比前作优秀不少。矛盾的复杂性增加了,但控制上是驾轻就熟的感觉。主干枝节的层次、情节推进的节奏都安排得不错。对白非常好。另外觉得值得肯定的部分就是两位主角趋于对等的位置,包括互攻这一很有现实感的设定。不过要说人物刻画的话,大伴的转变确实太猛烈了些,有点为了剧情牺牲角色的感觉。作画上,分镜和画面平衡较前作结尾还有所进步,看起来很舒服。人物面部的描绘稍微残留不稳定感。 -
爱在末路之境 窮鼠はチーズの夢を見る(新装版)
2009-05-08 / 水城せとな / 小学館 / 200
2012-1-28 / 标签: 水城せとな 漫画 小学館 Judy BL 窮鼠シリーズ
该说穷鼠系列是水城小姐的关键作么,93年就出道却在相对近期的作品中呈现出极为明显的成长。故事的开篇真的很糟糕,情节构思完全像是不着边际的空想,没有现实感,还很狗血,分镜也是干巴巴的。但大概从《黒猫の冷えた指先》开始,故事渐渐沉稳下来并往深处拓展,蜕变为在刻画人性情缺点所致的可恨软弱方面非常突出的作品,分镜同时变得有力起来。叙事的流畅倒是一贯的优点。画面感觉方面,由于线条的特点而显得稍有些滞重。
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