永夜寒星 @shuangchen_

原来小川一水老师也写过时间之战和人理烧却啊，行，内容还是很丰富、很有趣的，虽然就概念的完成度来说，和FGO一样，这场人类、历史与时间之战线条有些粗犷，不能细致去推敲，但家国血肉生死存亡的悲壮沧桑依然有着不俗的感染力，而在概念之上所充盈的种种人文思索，虽有些过于凸显匠气，但确实不失宝石雕缀般的色彩与灵性，例如那部“虫与大树”物语，当得知它是喻体时，确实有一份奇妙和恍然大悟感流溢于胸。或许比起《海伯利安》那种浩渺纷呈，本作终究还是较为轻量化，但小川一水老师的宏观架构力和想象力已经得以展现了

作为《十二国记》开篇，相较于其它顶尖长篇奇幻的起始之作，《月之影 影之海》并非最复杂、丰富、令人眼花缭乱的，但它的确是一部将文戏、内心、角色弧和世界概念、架构力都发挥到超凡脱俗境界的作品。现世与故乡，自我与抉择，阳子的成王之路不是普世男性视角下向外的进取、刚毅与承担，而是由阳子这一女性视角所激发的向内的自我探寻与蜕变，有着属于女性英雄之旅的柔韧、美丽与坚强。即使放在人类拥有的全部经典优秀创作模式中，这一表达就是有其独到、深刻、难以替代的魅力，且确实为大众所共感、接受和认同。而《月之影 影之海》对其的演绎，以及由它开启的虚海彼端这一绮丽斑斓、奇诡玄妙的东方奇幻舞台，着实影响了众多创作者，更在世界奇幻之林中印下了自己的光辉与颜色

在读后记时觉得，《月光游戏》的出版经历的确和本作的水准是相符的。有栖川有栖老师这部出道作，的确有颇吸引人之处，梦幻的月光，杀意与爱意交织的幻想，本作在中期营造的氛围，使得我对选择了两首音乐来应景感到非常满意，即德彪西的《月光》和贝多芬的《月光奏鸣曲》，故事的气氛与音乐十分契合，的确带来了不错的体验。但可惜的是，《月光游戏》的故事和推理都与“月光”的舞台没有太多连接，从内容上说，这是个较为一般的野外露营杀人事件，整个谜题、解答和动机虽能令人信服，但故事性欠佳，手法和布局也较为单薄。反而是出场人物过多，达到近20人，确实让很多角色的形象和经历显得模糊，“月光”舞台与故事并无关系，也让整个事件作为故事来说缺乏味道。本作最吸引人之处的确是人类萦绕于月亮的幻想、魅惑与疯狂，然而较之《堕天使拷问刑》等极尽凸显诡秘或幻想氛围的写法，本作绝对是偏清淡的那个

虽然……但是……这东西真的……也确实是高桥真子老师才会画的啊

在读完最后一章时，我不由得感慨，没错，这就是乙一，乙一展现了他的魔力、他的风采，他奇诡幽深的魅力。而这个魔力是否“厉害”，是否深刻，是否“成熟”，是否精妙绝伦？答案并不唯一，甚至我并不会肯定地回答：是。因为，这也是乙一的一部分，是他的风格、特点，也是属于他的魔力

濑户口文笔够正牌，那段梦境描写，很厉害

对推理读者来说，有一种对作品的评述说的确实很对，当你觉得这本它是逻辑流，结果最后是诡计流的时候，你就觉得它实在是不讲道理

扭的不太对，要么选题尚可味道写飞，要么味道稍有但选题报废，单品一边水准尚可，但组合起来那就一起崩溃。读了朱川凑人老师这本《水银虫》，就能知道为什么乙一的《zoo》就是有着更受认可的完成度和水准，这无关风格，也不只是所谓灵性、深度、水平，而是每一篇目内表义的成功，是内容与表达的相合，是正本的稳定性和平衡感，读者完全可以不喜欢某几篇或整本，但至少不会觉得它在每一篇都会崩溃，而这本则恰恰相反，全然拿捏不到位，从第一篇开始，到结束的最后一篇，确实也有如第三篇《斑雪之日》这样整体比较在线的篇目，但更多的时候都在让我感慨，这篇、这情节、这结局，怎么回事？朱川凑人怎么又写飞？这就确实比较难过了

《灯神》的可贵在于它的奔放与自由，并不尽然是特立独行，而是一种由作者驾驭却又尽情挥洒的奔腾想象力，它是丰富而豪迈的，宛如一场绮丽壮阔却又苦涩深沉的命运之旅，虽然走马观花，难言细致，但前行的旅途和路中的风景的确如同万华镜般多彩。即使整个作品的核心命题与内核并非独一无二，展开的命题与思考并非超越性的创造，可能并没有抵达无人能及的境界，但是这场旅途依旧是能够让人应接不暇的。实际上，正如抵达目的地并非旅途的核心，诸如命运、价值、存在意义等宏观命题，其诠释比起结果和道理更令人触动，就像故事中的人和事，就像本作中，无论是在每一段生命、人生，或是整个命运和历史的长河里，正因存在每一对主角与灯神这般并非一开始就高高在上，而是足够鲜活的个体，才能带领读者走向那些宏观而厚重的思索。正因人类持有感情、欲望和种种，才能创造、勾勒、挑战甚至消解那些更为宏大的东西，包括神与命运

这是一个好故事，但写的还不够充分。这个故事是极具厚重感的，老师构建了一个染满灰暗色彩，真切而阴郁的家庭图景，两位女主年少时身份和境遇的错位，所引起的情愫与怨怼的缠绕和叠加，属于孩子的幼稚、排外、自诩正义、不成熟，掩藏的是一份孩子式的软弱，而这份软弱所指向的，恰恰是属于问题家庭的孩子那无法排解、无法对抗，甚至无法明确感受和捕捉的孤独，情愫的起点是两个被身份和境遇分隔的幼小而孤独的灵魂，她们那“不正常”的感情本身就源于她们并非身处“正常”之中，这是本作第一个分量不俗的点。其二，在身份的隔膜被洞穿，孩童的立场粉碎崩毁之后，酿造阴郁之醇香，孕育光明之告解的，并不是什么扭曲的内心真挚的爱，而是光阴的流转和那不可违逆的成熟与成长变迁，正因变迁，才有种种不变与接纳，变化是绝对的，这也是分量之所在。然而本作其实有更多丰富的立意和内涵没有被展开，老师发力确实还不够猛哎

首先，这本《只要还活着》并非完美，作为一部小说，一部文学，一部讲述青春、爱恋、宿命与生死的人生故事，它在很多方面没有被打磨到最好，例如某些笔法和构思可能让你在阅读中的某一时刻感到突兀、过激或者难受，尤其在故事最剧烈的转折来临之前，前中段的校园恋爱或许令人不快和费解，并不纯粹、甜美，也并非波涛汹涌，但是，本作能打动我，凭的是分量、灵性和情感，是那虽不完美但已然厚重坚实，且独属于此的支点与构思，是那或许不纯、晦暗、别扭，但正是厚重深邃，接引现实命题重量的痛苦与严肃的纠葛，即便它没有被打磨到最好，但它的分量与色彩本身亦是有所达成，且是包括《余命10年》在内的其他作品未必能企及的。而作为小坂流加老师最后留在这个世界的作品，它的文学性、感染力，它和我的向性，它在作品和故事之外的意义，甚至它的不完美本身，都是我被触动的原因所在了

游击队的狙击手妹子，情节老套，槽点不少，但能看，高潮还行，有点出乎意料。倒是有页分镜真会搞，差点以为妹子会用魔法，害怕