海浪松饼

（1）大学时期

在初入大学时，小纪处于摸索阶段，作品用色较为单一灰暗，画面较平，缺乏一些立体感，但已经有了一些基本功，创作出了一些不错的同人作品。
步入大学后的一段时间之后，她绘制了很多以人物为主的练习作品，整体人物体积与光影塑造进步很大。
比起商业插图这些图比较单一，但大量的练习使得她的人物刻画能力显著增强，角色更有立体感和光感。作品中的人物配饰增多，动态也更自然。
其间的创作也被收录在个人插图集《excution》里。

（2）成型期

在出版了《excution》后，小纪开始练习场景和大氛围，丰富图像背景。
我们可以看到，小纪此时的作品画面大多都有着非常显眼的主色调。
比起更碎片的细节刻画，她更注重对大小色块的组合运用。
比起人物时期，这段时间她的插图有了更艳丽的背景，也更注重图像的主题性。
她独特的色彩运用在此间成型，并出版了人物画集《einspanner》。
这本插图集显然比《excution》更具有色彩感和情绪性，不再是单一的人物摆放，场景空间色彩调度更灵活多样，物品人物都充分融入了图像，视觉中心更突出。
大学毕业进入全职时期，参与了多部商业作品稿件绘制：
如为明日方舟绘制松果人物设计和立绘，以及周年庆贺图；为白夜极光绘制商业插图；为魔法少女小圆联动绘制宣传图等等。

（3）百日绘时期

已经小有所成的小纪并没有停下脚步，为了提升自我，她参加了绘画群体组织的百日绘活动——连续百天每日一图高强度色彩练习。
此间她的用色愈来愈大胆。为了追求强烈的色彩对比，画面中常常同时出现极高饱和度的冷色和暖色。她用十分微妙的明度和色相变化融合两种不同色调，再结合更精确的人物面部光影使，图像同时具备丰富的画面感受和微妙的情感传递。
她亦尝在此期间试多种元素运用，以及不同题材的作品：
小樱的青春鲜艳，电锯人的成人阴暗，宫崎骏的人文自然，魔法少女小圆的五彩斑斓与抽象要素……
以作为百日绘结尾的魔法少女小圆图为例：一张横图里展现了她这段时期的学习成果：左右两边的大人物为主景，光影明确；搭中间构成小人物形成螺旋式构图，综合难度和复合性都精进了一个档次。
小纪爱绘制两种构成风格的图：
一种为场景简单，色彩清新淡雅，光影柔和的治愈型插图。用花，植物等小物品来做成碎片装饰衬托人物。
另一种为光影强烈、对比鲜明、浓墨重彩的情景感插图。多用白灰色或暗色背景打底，用饱和度更高的色彩以及更明确的光影绘制人物，色块清晰明了，用色艳丽却不刺眼，点缀色彩丰富，关系却丝毫不乱，虚实结合反而让画面的重心明确，感受炫丽。
不同于极度细致的打磨人物质感的画法，日系厚涂更考验绘画者对整体色调的考虑和运用。
小纪的笔触大胆且自信，图画保留了很多草稿之初的颜色和线条，画面的整体性和构成思路清晰，画味十足。
多彩的色块与形状组合，如同拼图一样，组合多样，自由随性。小纪这位色彩魔法师为观众呈现了美丽视觉盛宴，也不断地练习、不断地进步