不会画画的园长 @427415

毋庸置疑

越是努力越感到自身是多么的单薄，甚至感觉到自己连自己的存在都看不到，于是这个时候，他们就在想-----“存在于这里的......真的是自己吗？”对于自身存在性的疑问，对于世界的怀疑，即便在绝望中迷失自己，也绝对不要出卖灵魂，满分献给太田爱完美的第二集以及最后的致敬。

新假面之于前两作，剪辑上步入了新的台阶。富野说过，动画最大的问题是镜头里只能画镜头规定好的时间，但这并不符合电影或者动画“连续播放画面”的机械特性，电影本身并不是现实的复现，这种特性的追求是意识到画面本身魅力的基础点。所以痞子大胆的按照意图剪辑，仅保留有效信息，是舍弃学院派保守的，或者是商业片的定式，是只有真人片才能做到的，影视剧独有的唯一强大魅力。很多人以好莱坞样板打戏作为标准，去看这部片子，然后批评拍的很乱糟糟的，别的不能证明什么，只能证明自己看的少，水平低。 新假面的实拍相较于前两作更多了，因此素材肯定也是足够的，方便痞子去做更多的剪辑，因此痞子也仿佛进入了诺兰的状态一般，经典新浪潮，什么轴位去你妈的，我就拍我需要的内容，可惜诺兰一开始就在拍写实片，痞子现在才有机会。

#4，探讨人类自身关于好奇心与理性的矛盾; #5，人类所能获取信息的方式中不能没有语言; #9，田口超前的演出，结尾鼓掌部分极具讽刺意味; #11，很难相信特摄片能见到这样的讨论，在展现人类自身脆弱性的几个镜头中，阿格斯的嘲笑声将这集的讽刺性推向顶峰;#12，人类的尊严，这部分叙事区分了群体与个人，相比于#11则是缩小了故事的格局，异质感＞探讨，不过质量依旧过硬。没想到大冈还搞过这么厉害的片

#1、19、30、31、49。比起电路板覆盖着城市的奇异景象，大量的吃饭聊天场景成为描写普通地生活着奔波着的人们的重要符号。正是因为剧作下“庶民英雄”的强烈现实感，在各个成员的个人故事中才能体验到敏式剧作多样化的魅力。比起以往驾着观众开往悬崖的敏，在如今却写出如此感性的剧作，却又不失老人古臭味，这就是天才对于时代变化的适应力么，不过随心所欲创作而造成不严谨的毛病倒是没变(笑

浪潮淹没

井上敏树的巅峰，对于恐怖和反抗命运的描写，令人感同身受

脚本，分镜，演员，音乐全部在线，就为了展现“影像”本身的特性，信条就是这种理念下的产物。为什么是“倒放”，也正就是这个原因

20、31、38、51 人类无法追得上光，即便是化身成了光的人类，最后也会将人类本身的群体甩开。 如怪兽戏曲所讲，神也无法从宇宙的规则中脱离，只能在扭曲时空中旅行，但奥特曼本质上才是故事真正的缔造者，人类在安心感满溢的情况下，在梦中便会萌发新的故事，dyna将作为神在新的时空中散布安心感，来使生物在梦中诞生新的创作，这就是神庇护下的传承，这是以往，奥特曼人性大于神性的作品中所没有顾及到的传承。

ep0，田口对特二落幕伤感破败的演出太赞；ep1，经典鸭味致敬ova；ep5、6神回二连，鸭味怪兽片可谓是实现了对动画、特摄、舞台剧三种艺术和制作方法论的平衡，水平太高了；ep9，田口把搞笑回拍的很有cult片感，挺新鲜；ep10，田口公路战广角镜头很赞很喜欢；ep11神回，汤浅弘章拍的太浪漫了，看泪目了，真野惠里菜演技也很屌，被圈粉了

质量太高了，吊的我嗦不出话.jpg，除了雨宫庆太是神以外再也想不出别的词来夸了