Ramping @ramping

作为子供向怪兽电影完全无法和《小勇者加美拉》相提并论。

目前为止唯一一部让我完全看不下去的哥斯拉电影。连美加基拉斯的设计都十分无聊，无非是放大版的巨翅目昆虫；虫群模式的呈现也雷同于且远不如《加美拉2》中的雷吉翁。又：不知《奇点》中的Pero 2是否受到本片中男主发明的AI程序的启发？如果有，那这大概是本片仅有的一点遗产。

重看。凯尔·钱德勒又见金刚。

GxK预告之后回顾怪兽宇宙的开端之作，果然还是更喜欢加里斯·爱德华斯对怪兽（以及存在怪兽的这个世界）的塑造。这一部往后，从KotM到GvK，色彩变得越来越艳丽，科技变得越来越光怪陆离，怪兽变得越来越平成乃至昭和，现实感却也越来越薄弱。如果说乔丹·沃格特-罗伯兹和迈克尔·道赫蒂对加导奠定下的神秘严肃气质尚有选取继承，到了亚当·温加德那里，所有这些就都丝毫不见了。无奈温加德那套就是卖得更好，美国人也更喜欢。你很难想象GxK预告中与金刚并肩奔跑的粉色大蜥蜴和本片中那只哥斯拉居然是同一只怪兽。

伊利斯绝美。只可惜当时的特效技术不足以完美展示怪兽的动作形态。但特摄演出部分已然十分令人叹为观止。文戏则较上一部更加退步，除比良坂绫奈外所有角色皆毫无塑造；尤其朝仓美都和仓田真也的京都线，没头没尾，意义不明，极其突兀。三部曲观毕，综合感受最好的还是第一部。后二部胜在精妙的怪兽设定。

非常出色的怪兽电影。樋口真嗣优秀的特摄演出自不必说。金子修介对于怪兽出现后人类社会所受影响的刻画也尤其精彩（甚至展示了股市因此受到的冲击）。Gareth Edwards在14版《哥斯拉》中对人类视角的选取想必对本片借鉴颇多。列车遭遇加奥斯一段，几乎被14G原封不动地移植过去（只不过加奥斯换成了穆托），效果却依然十分惊艳。与同年的《哥斯拉大战戴斯特洛伊亚》相比，本片作为类型片的整体素质高出不止一星半点，导演、摄影、剪辑等多方面均大幅优于前者。

叙事视角较混乱，导致真正的主角哥斯拉形象模糊。如果能完全从结城晃的视角展开叙述，强调他对哥斯拉态度的转变，应该能更好地完成对哥斯拉的塑造。不过，三枝未希终于做了回女主，而且还解锁了念力，可喜可贺。