http://b23.tv/fvxSWK4
高桥片给多少星都不够
感觉最后两集高桥良辅被踢出了制作组 中间几集的政治戏倒是分量挺足，过瘾。
孤高特立于世纪末的悲凉
这部的设定我很喜欢 不管是真实系的机设还是和式元素 鬼和能剧的融入 气质独特 至于主题 虽然我非常赞成高桥所坚持的理想主义 只不过只限于动画制作上 关于动画可以表现什么 可以讨论什么 我个人是非常支持和喜欢这种实验性和对广度深度的追求 但是对于影片中政治上的理想主义 我是十分不认同的 不管基于什么样的理想和追求 都不应该以个人的一厢情愿去暴力干涉大众的生活（短评写不下了）
虽然主线仍是装甲骑兵式的在波乱的时代中寻求自我的冒险, 但观感比前者好不少. 高桥的文艺气质还是那么夺人眼球←低配三岛由纪夫? 如果以反映战后一代人挣扎的精神状态的角度看给11分都嫌少. 确实最后几集的处理抽象, 但这种抽象也是挣扎的体现啊. 非要吹毛求疵的一点就是秘密结社, 可比豪族政治难看多了. 真实而张力十足的萝卜戏也让人欲罢不能. p.s.难道萝卜片的男主都自带大姐姐杀手属性吗?
三島由紀夫動漫
喜欢的地方是中间阐述历史，哲学思辩的那一段，以及贯穿全篇，一些意识性的思想脉路，其实通篇想阐述的主题和思想也都根植于此；而大部分的政治剧却很装甲骑兵……所有人都不太像人，很梦游，算是我不太喜欢的地方，但也是这部剧必须用的构造人物手法，比如男女主就是虚化个性，从骨嵬故事中脱胎出来的彼此，然后就是"虽世界不堪拯救，但他们寻求到了救赎"，木偶式的人物塑造也确是这种风格必须承受的表达方式。
感觉高桥还是在以年番长度设计故事。以前的名篇中主角往往身处远离政治核心的一支武装力量，但饿沙罗鬼里上来就是对政治军事毫无保留的描写，加上对日本的文化传统、战后的社会以及相关哲学的思辨与实践，可以说是从头闷到尾。大部分气质像和平保卫战，结局处又是高桥在卡里安里那套，只能说这片不会好看，但必须承认只要现实世界还是如此，这片一定会受特定观众的极力追捧。
剧中更加深陷于现代性危机中的国家，却愈发倚赖其所谓“例外”的主体性以求决断式地超克近代。其与国家层面上所进行的理性总体战的侥幸成功，一并构成了对「近代的超克」叙事的狡猾回应。本片不可避免地陷入了上世纪那宏大的浪漫主义陷阱当中，但对于一部虚构作品而言，这份充盈感染力的浪漫幻想无伤大雅。//相比西田的乐观主义，主角们对自身宿命的愤慨与抗争和流露真情的呼唤与呐喊要显得更为实在。
A 借助能剧形式的真实系机战舞台搭建，论娱乐性怎么彻底从一部anime中消失。在太阳之牙时代早已过去的世纪末，富野选择拥抱离宏大叙事甚远的人文关怀成功完成了升华，高桥则依然怀有复兴思想性的野心。谷口受其影响颇深，但仍无法还原出像高桥这般如此接近现代战争质感的特有构图，反而在无限的未知中采取了狡猾的避重就轻方式逃开了能力撑不起架构的问题，实属遗憾。
不再神圣的后代直视大地的风，终于，我们又一次一劳永逸地逃回我们之中——那个被透过光笼罩的みんな、那个依旧虚伪的和平。
观看过程中感到苍白的西田理想居然是有着现实原型的，TA的局限也在设计的考虑之中，虽然观赏性不算出彩，但正体现了现实的无力、无解
好久没看过这么困的片子了...只能说动画中的真实感塑造是建立在逻辑自洽和有丰富内容的支撑上的，在主题无法共情的情况下纯粹的真实毫无意义。
没有三岛由纪夫的才气，空有三岛氏的偏激：行“下克上”的军国主义行径，最后还弄句反“霸权主义”口号，这战败国拍的平成年间“精神毛片儿”个人是无福消受 || 放下那空想政治剧不谈，众角色梦游空洞，作画对付平庸，静音数次的OP曲（平心而论remix那版还行） ，加上思想内核整个就一裁缝铺子，只能说句行吧，看都看了。。。
这部格局够大，讲的日美对抗，可以看看。 https://www.zhihu.com/question/441923554/answer/1892045376
一天一集一刷补完，表面是男主与女主不愿沦为斗争工具与命运抗争，实际上整个故事中充满了许多政治隐喻与创作者的政治观点，属于刷一遍不易体会醍醐味的作品。预定二刷。
晦涩难懂，完全抛离趣味性的作品//内涵丰富，结合了能剧，当时背景等等诸多要素//在镜头语言上不乏新的探索//男主声音好听
世纪末的日升确实点子多。即使有管中窥豹之嫌，但还是充满了对日本历史，思想，文化，政治以及当时社会风潮的思考。即使很多部分对我而言难以共感，但无论是忧四郎美晴对自己生命意义的探索，还是西田对时代的发问，都充满了超脱现实的理想和浪漫。辅以力争还原的真实系萝卜戏和独具风味的演出，也足够一本满足了。
这结尾收的令人遗憾，把前面辛苦建设出来的成果毁了一半
ガサラキ
http://b23.tv/fvxSWK4
高桥片给多少星都不够
感觉最后两集高桥良辅被踢出了制作组 中间几集的政治戏倒是分量挺足，过瘾。
孤高特立于世纪末的悲凉
这部的设定我很喜欢 不管是真实系的机设还是和式元素 鬼和能剧的融入 气质独特 至于主题 虽然我非常赞成高桥所坚持的理想主义 只不过只限于动画制作上 关于动画可以表现什么 可以讨论什么 我个人是非常支持和喜欢这种实验性和对广度深度的追求 但是对于影片中政治上的理想主义 我是十分不认同的 不管基于什么样的理想和追求 都不应该以个人的一厢情愿去暴力干涉大众的生活（短评写不下了）
虽然主线仍是装甲骑兵式的在波乱的时代中寻求自我的冒险, 但观感比前者好不少. 高桥的文艺气质还是那么夺人眼球←低配三岛由纪夫? 如果以反映战后一代人挣扎的精神状态的角度看给11分都嫌少. 确实最后几集的处理抽象, 但这种抽象也是挣扎的体现啊. 非要吹毛求疵的一点就是秘密结社, 可比豪族政治难看多了. 真实而张力十足的萝卜戏也让人欲罢不能. p.s.难道萝卜片的男主都自带大姐姐杀手属性吗?
三島由紀夫動漫
喜欢的地方是中间阐述历史，哲学思辩的那一段，以及贯穿全篇，一些意识性的思想脉路，其实通篇想阐述的主题和思想也都根植于此；而大部分的政治剧却很装甲骑兵……所有人都不太像人，很梦游，算是我不太喜欢的地方，但也是这部剧必须用的构造人物手法，比如男女主就是虚化个性，从骨嵬故事中脱胎出来的彼此，然后就是"虽世界不堪拯救，但他们寻求到了救赎"，木偶式的人物塑造也确是这种风格必须承受的表达方式。
感觉高桥还是在以年番长度设计故事。以前的名篇中主角往往身处远离政治核心的一支武装力量，但饿沙罗鬼里上来就是对政治军事毫无保留的描写，加上对日本的文化传统、战后的社会以及相关哲学的思辨与实践，可以说是从头闷到尾。大部分气质像和平保卫战，结局处又是高桥在卡里安里那套，只能说这片不会好看，但必须承认只要现实世界还是如此，这片一定会受特定观众的极力追捧。
剧中更加深陷于现代性危机中的国家，却愈发倚赖其所谓“例外”的主体性以求决断式地超克近代。其与国家层面上所进行的理性总体战的侥幸成功，一并构成了对「近代的超克」叙事的狡猾回应。本片不可避免地陷入了上世纪那宏大的浪漫主义陷阱当中，但对于一部虚构作品而言，这份充盈感染力的浪漫幻想无伤大雅。//相比西田的乐观主义，主角们对自身宿命的愤慨与抗争和流露真情的呼唤与呐喊要显得更为实在。
A 借助能剧形式的真实系机战舞台搭建，论娱乐性怎么彻底从一部anime中消失。在太阳之牙时代早已过去的世纪末，富野选择拥抱离宏大叙事甚远的人文关怀成功完成了升华，高桥则依然怀有复兴思想性的野心。谷口受其影响颇深，但仍无法还原出像高桥这般如此接近现代战争质感的特有构图，反而在无限的未知中采取了狡猾的避重就轻方式逃开了能力撑不起架构的问题，实属遗憾。
不再神圣的后代直视大地的风，终于，我们又一次一劳永逸地逃回我们之中——那个被透过光笼罩的みんな、那个依旧虚伪的和平。
观看过程中感到苍白的西田理想居然是有着现实原型的，TA的局限也在设计的考虑之中，虽然观赏性不算出彩，但正体现了现实的无力、无解
好久没看过这么困的片子了...只能说动画中的真实感塑造是建立在逻辑自洽和有丰富内容的支撑上的，在主题无法共情的情况下纯粹的真实毫无意义。
没有三岛由纪夫的才气，空有三岛氏的偏激：行“下克上”的军国主义行径，最后还弄句反“霸权主义”口号，这战败国拍的平成年间“精神毛片儿”个人是无福消受 || 放下那空想政治剧不谈，众角色梦游空洞，作画对付平庸，静音数次的OP曲（平心而论remix那版还行） ，加上思想内核整个就一裁缝铺子，只能说句行吧，看都看了。。。
这部格局够大，讲的日美对抗，可以看看。 https://www.zhihu.com/question/441923554/answer/1892045376
一天一集一刷补完，表面是男主与女主不愿沦为斗争工具与命运抗争，实际上整个故事中充满了许多政治隐喻与创作者的政治观点，属于刷一遍不易体会醍醐味的作品。预定二刷。
晦涩难懂，完全抛离趣味性的作品//内涵丰富，结合了能剧，当时背景等等诸多要素//在镜头语言上不乏新的探索//男主声音好听
世纪末的日升确实点子多。即使有管中窥豹之嫌，但还是充满了对日本历史，思想，文化，政治以及当时社会风潮的思考。即使很多部分对我而言难以共感，但无论是忧四郎美晴对自己生命意义的探索，还是西田对时代的发问，都充满了超脱现实的理想和浪漫。辅以力争还原的真实系萝卜戏和独具风味的演出，也足够一本满足了。
这结尾收的令人遗憾，把前面辛苦建设出来的成果毁了一半