漫画书还被称作“第九艺术”的那个时代的作品，洋溢着青年人的躁动，情节幽默又伤感，读着有有一种散文集的质感。
最直接的感受便是标题所许诺的那份质感：一种悠长而舒缓的流淌。 如果去这条河的上流看的话，大概很干净吧。流到这里已经变得这么脏了”。而得到的回应却是：“但是，变得靠近大海了吧”。这一段简短的对话，几乎诠释了了这部作品中青春的全部真相。 初见标题，本以为是如海街日记那般的温馨日常之作。在我们的集体想象中，青春常被描绘成清澈湍急的溪流，是白衣飘飘的年代，是纯真无瑕的梦想。然而吉田秋生笔下的青春，却是那条已然浑浊的下游之河。少年们满脑子“下流事”，用荤段子和无厘头的玩笑消解着生活的苦涩；他们知晓世事的复杂，感受成长的阵痛，不再是无知的孩童，却也尚未成为沉稳的大人。这是青春的另一面，不那么光鲜，却更加真实。
男高气息浓烈到这种程度，反而有种坦诚的可爱，结尾像是随意停在了日常中的某刻，令人意犹未尽； 由于漫画看得太少，总忍不住将这部、《pink》和《恋爱高中生》联想到一起，这三部对社会要素（美军驻扎、圆椒、演艺界、学校制度）的利用总是跳脱又随意，有时甚至无意于维持某种时空-场景-世界观的连续性（即使一些毫无合理性、纯粹幻想的作品也会维持这点），但这样的跳脱却又伴随着一些淡淡的情绪，某种感伤某种哀愁，令我着迷……也许跳脱只是当时的时代特色，而情绪的刻画来自作者的功力？可能要再多看一些才能知道……
如同只要还能调笑打闹，就可以保有平缓度日的青春权益
比河更长更舒缓的连接。吉田没有描绘一个具有自律性的封闭物语，彼此间弱节奏弱转折，但短短的11话却如深邃而宽广的河流下游。 清澈急促的上游和靠近大海的泥泞却深沉的下游，何者更好？吉田从她的第一个画格就早已给出了答案。因为，身处高流动性都市的“有物却无物语”的状况下，每个人都处在永不停歇的河流之中。清澈但遥远的上游是过往的乡愁追忆，当下则是每一个惆怅但坚毅的少男少女们要面临的课题。尽管最终的答案尚显简单，但吉田在八十年代初对此的敏锐性足以让人称绝。
莫使空落椿之花
想起独立时代。不管什么时候听松任谷由実都会回到千禧年前。
青年现状
由许多平凡琐事拼起来的日子，度过的重要与不重要的时间，一起成为了青春的片段。
生活就像河流一样，不紧不慢的向前流去，不断的延伸到远方…
漫画书还被称作“第九艺术”的那个时代的作品，洋溢着青年人的躁动，情节幽默又伤感，读着有有一种散文集的质感。
最直接的感受便是标题所许诺的那份质感：一种悠长而舒缓的流淌。 如果去这条河的上流看的话，大概很干净吧。流到这里已经变得这么脏了”。而得到的回应却是：“但是，变得靠近大海了吧”。这一段简短的对话，几乎诠释了了这部作品中青春的全部真相。 初见标题，本以为是如海街日记那般的温馨日常之作。在我们的集体想象中，青春常被描绘成清澈湍急的溪流，是白衣飘飘的年代，是纯真无瑕的梦想。然而吉田秋生笔下的青春，却是那条已然浑浊的下游之河。少年们满脑子“下流事”，用荤段子和无厘头的玩笑消解着生活的苦涩；他们知晓世事的复杂，感受成长的阵痛，不再是无知的孩童，却也尚未成为沉稳的大人。这是青春的另一面，不那么光鲜，却更加真实。
男高气息浓烈到这种程度，反而有种坦诚的可爱，结尾像是随意停在了日常中的某刻，令人意犹未尽； 由于漫画看得太少，总忍不住将这部、《pink》和《恋爱高中生》联想到一起，这三部对社会要素（美军驻扎、圆椒、演艺界、学校制度）的利用总是跳脱又随意，有时甚至无意于维持某种时空-场景-世界观的连续性（即使一些毫无合理性、纯粹幻想的作品也会维持这点），但这样的跳脱却又伴随着一些淡淡的情绪，某种感伤某种哀愁，令我着迷……也许跳脱只是当时的时代特色，而情绪的刻画来自作者的功力？可能要再多看一些才能知道……
如同只要还能调笑打闹，就可以保有平缓度日的青春权益
比河更长更舒缓的连接。吉田没有描绘一个具有自律性的封闭物语，彼此间弱节奏弱转折，但短短的11话却如深邃而宽广的河流下游。 清澈急促的上游和靠近大海的泥泞却深沉的下游，何者更好？吉田从她的第一个画格就早已给出了答案。因为，身处高流动性都市的“有物却无物语”的状况下，每个人都处在永不停歇的河流之中。清澈但遥远的上游是过往的乡愁追忆，当下则是每一个惆怅但坚毅的少男少女们要面临的课题。尽管最终的答案尚显简单，但吉田在八十年代初对此的敏锐性足以让人称绝。
莫使空落椿之花
想起独立时代。不管什么时候听松任谷由実都会回到千禧年前。
青年现状
由许多平凡琐事拼起来的日子，度过的重要与不重要的时间，一起成为了青春的片段。
生活就像河流一样，不紧不慢的向前流去，不断的延伸到远方…