表白场景还可以；很喜欢那个年代的朝气感
厚重浪漫濾鏡下的昭和30年代，充滿活力與朝氣，身處於咆哮年代起點的他們，無懼地散發自己的年輕氣息，勇於發出青澀的聲音來銘記己心，稚嫩但又富有未來。「まるで安っぽいメロドラマだ。」確實是啊，但昭和30年代本身就是個充滿メロドラマ氣息的年代，或許也是因未經歷過那個年代才能有如此濃厚的濾鏡視角，就如同我自身也是透過那個年代的電影才啟發了對彼時日本的興趣一樣。不足之處在於影像意識很平庸，無法在美好的往日氣氛裡再添上幾朵紅花。
画面观感看的非常舒服，内容上致敬了波妞。
故事不太行，情感方面的描写也不太行。不是兄妹这点我个人不是很喜欢，这根本就是无法给出问题的答案，于是直接把问题本身消灭了，真的没意思，不过最后的主题曲很好听。
历史感很好，非常喜欢背景的作画风格，音乐很好，不算非常出彩的作品，不过看起来还挺舒服的
想看看60年代的横滨 不过和这片的背景其实关系也不大 更倾向的是表现一个时代的烙印 故事算是简单干净完整 要说缺点就是太平静不惊艳吧
片子拍得不算好，但是作为那段历史的引子还不错。
扑面而来的青春朝气。大概是对父辈的憧憬，才使得宫崎吾朗眼中的60年代闪闪发光。人们从战争过往中抬起头来，被东京奥运，冷战等事件催化，于学运与社会建设中求新求变。吾朗笔下的60年代就是这样一个既要铭记过去，又要放眼未来的，青黄不接的时期。而他梦想中，这个时代的年轻人应当是如此的活泼，敏锐。正如这个迎送千帆的小镇，那座在古色楼阁中洋溢青春的“Quartier Latin”，那群敢说，敢做，敢爱的同学少年。诚然这是隔了很厚滤镜的怀旧，但对于未曾经历那个年代的人，去在滤镜中寻找值得憧憬的精神也未尝不可。
还行吧
小野寺跟男女主角见面的那一瞬间有一种穿越时空的思念被凝固在了空中。这故事应该跟什么男女感情，没什么关系，更像是在说长大成人。
明明是只能在餐桌上听父母闲聊回味过去的“年轻”监督，明明是只在史书里凭只言片语了解彼时的年轻观众。为什么却能对自己从未经历过的60s动情呢？因为重点并非那个年代的真貌如何，而是在后人幻想中其“真貌”如何，何况铃木敏夫用自己的经历为那份想象填充了合理性。“草台班子”为旧舍留存奔走呼号，遗孤兄妹因弄人造化黯自神伤。对港湾小镇来讲，或许安保、奥运乃至更遥远国度的风云激荡天高地远。但无论如何，滨海子女们都已在坂道上贪婪地吮吸过潮骚，就这样度过了自己的青春岁月。一如歌谣所唱——「われらは 山岳の峰々となり/未来から吹く風に 頭をあげよ」。不满之处在于吾郎导演实在没有什么镜头天分，也不够更加放肆大胆去迎合那个时代的朝气锐气。
還不錯 不過就那樣吧 平淡如水但又没啥槽点
宫老板的儿子你好
由淳朴气息走向的这种实在，来为20世纪60年代特征找立足点；从侧坐自行车后座的感情产生，小海以往早当家的内在使其形象展现的氛围，已然有为新家庭的开始 ，可父亲的影子却成了某种掣肘，缺父少爱之嫌狗血有些落下乘，大楼和父亲共同的含义优点，则不管看不看得着，总有事物是让人怀念和寄托其中，又为此奔跑
富有年代感又很吉卜力式的校园青春片，但很多细节没有做好：前期主线铺垫太冗长乏味，后期暗线真相揭晓又不足够精彩。但不得不说，吉卜力的制作又给这部作品润色不少。平淡的剧情配上优秀的制作，看下来有种华而不实的感觉。
歌唱青春
真是既不清爽又不有趣的无聊狗血昭和三流小电影
其实真没必要整出一个义子的设定的，直接兄妹恋多好
文艺片佳作
不太行，剧本不行，画面也一般。本来剧情里就没什么冲突，最后还用义子把伦理问题给打掉了，剧情上一点张力都没有。画面在现在看来也只能算比较好，感觉都比不上季番中的佼佼者
コクリコ坂から
表白场景还可以；很喜欢那个年代的朝气感
厚重浪漫濾鏡下的昭和30年代，充滿活力與朝氣，身處於咆哮年代起點的他們，無懼地散發自己的年輕氣息，勇於發出青澀的聲音來銘記己心，稚嫩但又富有未來。「まるで安っぽいメロドラマだ。」確實是啊，但昭和30年代本身就是個充滿メロドラマ氣息的年代，或許也是因未經歷過那個年代才能有如此濃厚的濾鏡視角，就如同我自身也是透過那個年代的電影才啟發了對彼時日本的興趣一樣。不足之處在於影像意識很平庸，無法在美好的往日氣氛裡再添上幾朵紅花。
画面观感看的非常舒服，内容上致敬了波妞。
故事不太行，情感方面的描写也不太行。不是兄妹这点我个人不是很喜欢，这根本就是无法给出问题的答案，于是直接把问题本身消灭了，真的没意思，不过最后的主题曲很好听。
历史感很好，非常喜欢背景的作画风格，音乐很好，不算非常出彩的作品，不过看起来还挺舒服的
想看看60年代的横滨 不过和这片的背景其实关系也不大 更倾向的是表现一个时代的烙印 故事算是简单干净完整 要说缺点就是太平静不惊艳吧
片子拍得不算好，但是作为那段历史的引子还不错。
扑面而来的青春朝气。大概是对父辈的憧憬，才使得宫崎吾朗眼中的60年代闪闪发光。人们从战争过往中抬起头来，被东京奥运，冷战等事件催化，于学运与社会建设中求新求变。吾朗笔下的60年代就是这样一个既要铭记过去，又要放眼未来的，青黄不接的时期。而他梦想中，这个时代的年轻人应当是如此的活泼，敏锐。正如这个迎送千帆的小镇，那座在古色楼阁中洋溢青春的“Quartier Latin”，那群敢说，敢做，敢爱的同学少年。诚然这是隔了很厚滤镜的怀旧，但对于未曾经历那个年代的人，去在滤镜中寻找值得憧憬的精神也未尝不可。
还行吧
小野寺跟男女主角见面的那一瞬间有一种穿越时空的思念被凝固在了空中。这故事应该跟什么男女感情，没什么关系，更像是在说长大成人。
明明是只能在餐桌上听父母闲聊回味过去的“年轻”监督，明明是只在史书里凭只言片语了解彼时的年轻观众。为什么却能对自己从未经历过的60s动情呢？因为重点并非那个年代的真貌如何，而是在后人幻想中其“真貌”如何，何况铃木敏夫用自己的经历为那份想象填充了合理性。“草台班子”为旧舍留存奔走呼号，遗孤兄妹因弄人造化黯自神伤。对港湾小镇来讲，或许安保、奥运乃至更遥远国度的风云激荡天高地远。但无论如何，滨海子女们都已在坂道上贪婪地吮吸过潮骚，就这样度过了自己的青春岁月。一如歌谣所唱——「われらは 山岳の峰々となり/未来から吹く風に 頭をあげよ」。不满之处在于吾郎导演实在没有什么镜头天分，也不够更加放肆大胆去迎合那个时代的朝气锐气。
還不錯 不過就那樣吧 平淡如水但又没啥槽点
宫老板的儿子你好
由淳朴气息走向的这种实在，来为20世纪60年代特征找立足点；从侧坐自行车后座的感情产生，小海以往早当家的内在使其形象展现的氛围，已然有为新家庭的开始 ，可父亲的影子却成了某种掣肘，缺父少爱之嫌狗血有些落下乘，大楼和父亲共同的含义优点，则不管看不看得着，总有事物是让人怀念和寄托其中，又为此奔跑
富有年代感又很吉卜力式的校园青春片，但很多细节没有做好：前期主线铺垫太冗长乏味，后期暗线真相揭晓又不足够精彩。但不得不说，吉卜力的制作又给这部作品润色不少。平淡的剧情配上优秀的制作，看下来有种华而不实的感觉。
歌唱青春
真是既不清爽又不有趣的无聊狗血昭和三流小电影
其实真没必要整出一个义子的设定的，直接兄妹恋多好
文艺片佳作
不太行，剧本不行，画面也一般。本来剧情里就没什么冲突，最后还用义子把伦理问题给打掉了，剧情上一点张力都没有。画面在现在看来也只能算比较好，感觉都比不上季番中的佼佼者