这片不是家庭关系动人，而是作品本身的真诚
东京物语里最后的船象征的是被生活推着走无法停下来的人们，而东京家族里山田洋次改成了两艘往相反方向行驶的船，大概是老人和孩子不得不分开的比喻。片子里有一个较大的改动，那就是把丧夫的儿媳改成了即将结婚的小儿子，从这个改动就可以看出山田洋次比小津多出的温柔（准确来说应该是比小津更温柔，因为东京物语里纪子最后停止的时间也开始再次往前走了），即使家庭不可避免的会分离，但还是能有美好的期望。
一如既往的日劇風格
山田洋次对于小津安二郎的《东京物语》纪念之作。曾经不屑一顾，但到了一定年纪之后却能够理解小津安二郎的作品了。而再次的演绎，山田洋次的抒情实在是高明，不输于小津安二郎。山田洋次居然能对社会和家庭哲学如此钻研实在令人感到不可思议。
東京家族
这片不是家庭关系动人，而是作品本身的真诚
东京物语里最后的船象征的是被生活推着走无法停下来的人们，而东京家族里山田洋次改成了两艘往相反方向行驶的船，大概是老人和孩子不得不分开的比喻。片子里有一个较大的改动，那就是把丧夫的儿媳改成了即将结婚的小儿子，从这个改动就可以看出山田洋次比小津多出的温柔（准确来说应该是比小津更温柔，因为东京物语里纪子最后停止的时间也开始再次往前走了），即使家庭不可避免的会分离，但还是能有美好的期望。
一如既往的日劇風格
山田洋次对于小津安二郎的《东京物语》纪念之作。曾经不屑一顾，但到了一定年纪之后却能够理解小津安二郎的作品了。而再次的演绎，山田洋次的抒情实在是高明，不输于小津安二郎。山田洋次居然能对社会和家庭哲学如此钻研实在令人感到不可思议。