凤学院用记忆、神话等言说欧蒂娜最初革命的无力，恰巧印证了解谜的秘密：谜底在解谜外的不可能，或者说真正的谜底不是解谜程序能够产生的；有一堆人忘不了德米安，但榎户也许是那个句句都能爆发出速度的人：一种提供内爆可能的装置，我们在向心力的俘获速度下被拣选成利器。//最触动我的反而是ep37里三人羽球的场景，要照片的时候，天哪，那种疏朗感
艺术表现和思想十分超前，结局令我震撼。但兼用卡用太多真的影响观感，以及有些单元剧感觉受篇幅原因可惜了。
前面剧情都挺有欧亨利短篇内味 后面宏大叙事更是深得我心
前中部分的内容观感堪称灾难级，太多无意义的重复和描写。实在看得困意难耐，对这部作品的期待已经被逐渐消磨殆尽了。或许我是不是该直接看最后几集？
看不来
鸟挣脱出壳，蛋就是世界。——黑塞《德米安》
ep7
你问我牛不牛逼，那肯定牛逼完了，本片大胆的艺术风格和蕴含各种社会议题的思考都让其成为绝对的佳作。 但是39集的长度太折磨了，我完全没有能力去思考本片的内涵，只想着赶紧拉完。真的太折磨了，主线被冲得非常淡，完全没有了紧凑感。砍到24集回事不错的追剧体验，个人评分能上升到9分。
并未看出有多少超前的地方，只可算是日本九十年代的思想迸发的创作潮流中晚辈的翘楚。
前三分之二太折磨了
这部做得最棒的地方，就是取了个好名字。几原邦彦根本不在意整个动画想表达什么，他想干的事情就是把艺术的架子搭好，然后把所有时髦的元素往上面堆，故事对他而言根本不重要。很少见到内容能空到这种程度的动画，打个比方就是樱井光的蒸汽朋克剧本删掉了所有的故事情节，只留下了“喝采せよ”的台词不断复读。浅浅一瞥仿佛是片宏大深奥的田野，仔细一看却是空空如也的荒地，太艺术了
意义不明
先看的少女歌剧，感觉《歌剧》充满了对前作的致敬或者说是模仿
当年的JC还是有水平的啊
少女革命的问题也就不是那个即将到来的，而是失却的、失落的，或伪装成失落的，不确定是否到来的（考虑安希只能以剧场上映的故往），污染了可能到来的是什么。我们已经在其他角色那里看到很多前事，它们被揭示为嫉妒的，怨恨的，平庸的增殖，作为相应角色的支撑，作为几位决斗者的绑缚（最为精彩的乃是树璃剧情），而仅在唯一声称打破蛋壳逃逸的安希这里仍然保持暧昧。
我承认我宏大叙事成瘾, 但是演绎女性视角下重要的东西尤其是人际关系, 我只觉得无聊. 其象征意味我只觉得说教.
常看常新
超喜欢的一个演出是最后一集王子翻身跨上旋转木马，而那本来是滑稽幼稚小孩玩具的木马却发出了鲜活的响鼻。这一幕很短但实在太太太太浪漫了
革命并非世界性，而在于自我的改变。几原邦彦监督首秀便完成了其个人风格的绝笔：符号化的象征、宏观与微观的反复、指代内心的吉祥物、跨层的元叙事等其后续惯用手法都精妙地融合进故事的表象与内涵，具有无可替代的作用。作为少女漫画的解构，其完全拆解了王子-公主的童话叙事，并将之重设为人自我意志的崇高。好事的勇者几原邦彦在1997年揭开棺木自然也不可能获得迪奥斯之力，但其切实影响了每一个离开凤学院的姬宫安希。
歌真是太好听了，剧情放到现在也依然大胆，不如说二三十年前的作品普遍更大胆，最后一集很美，没抓到欧蒂娜是最好的
少女革命ウテナ
凤学院用记忆、神话等言说欧蒂娜最初革命的无力，恰巧印证了解谜的秘密：谜底在解谜外的不可能，或者说真正的谜底不是解谜程序能够产生的；有一堆人忘不了德米安，但榎户也许是那个句句都能爆发出速度的人：一种提供内爆可能的装置，我们在向心力的俘获速度下被拣选成利器。//最触动我的反而是ep37里三人羽球的场景，要照片的时候，天哪，那种疏朗感
艺术表现和思想十分超前，结局令我震撼。但兼用卡用太多真的影响观感，以及有些单元剧感觉受篇幅原因可惜了。
前面剧情都挺有欧亨利短篇内味 后面宏大叙事更是深得我心
前中部分的内容观感堪称灾难级，太多无意义的重复和描写。实在看得困意难耐，对这部作品的期待已经被逐渐消磨殆尽了。或许我是不是该直接看最后几集？
看不来
鸟挣脱出壳，蛋就是世界。——黑塞《德米安》
ep7
你问我牛不牛逼，那肯定牛逼完了，本片大胆的艺术风格和蕴含各种社会议题的思考都让其成为绝对的佳作。 但是39集的长度太折磨了，我完全没有能力去思考本片的内涵，只想着赶紧拉完。真的太折磨了，主线被冲得非常淡，完全没有了紧凑感。砍到24集回事不错的追剧体验，个人评分能上升到9分。
并未看出有多少超前的地方，只可算是日本九十年代的思想迸发的创作潮流中晚辈的翘楚。
前三分之二太折磨了
这部做得最棒的地方，就是取了个好名字。几原邦彦根本不在意整个动画想表达什么，他想干的事情就是把艺术的架子搭好，然后把所有时髦的元素往上面堆，故事对他而言根本不重要。很少见到内容能空到这种程度的动画，打个比方就是樱井光的蒸汽朋克剧本删掉了所有的故事情节，只留下了“喝采せよ”的台词不断复读。浅浅一瞥仿佛是片宏大深奥的田野，仔细一看却是空空如也的荒地，太艺术了
意义不明
先看的少女歌剧，感觉《歌剧》充满了对前作的致敬或者说是模仿
当年的JC还是有水平的啊
少女革命的问题也就不是那个即将到来的，而是失却的、失落的，或伪装成失落的，不确定是否到来的（考虑安希只能以剧场上映的故往），污染了可能到来的是什么。我们已经在其他角色那里看到很多前事，它们被揭示为嫉妒的，怨恨的，平庸的增殖，作为相应角色的支撑，作为几位决斗者的绑缚（最为精彩的乃是树璃剧情），而仅在唯一声称打破蛋壳逃逸的安希这里仍然保持暧昧。
我承认我宏大叙事成瘾, 但是演绎女性视角下重要的东西尤其是人际关系, 我只觉得无聊. 其象征意味我只觉得说教.
常看常新
超喜欢的一个演出是最后一集王子翻身跨上旋转木马，而那本来是滑稽幼稚小孩玩具的木马却发出了鲜活的响鼻。这一幕很短但实在太太太太浪漫了
革命并非世界性，而在于自我的改变。几原邦彦监督首秀便完成了其个人风格的绝笔：符号化的象征、宏观与微观的反复、指代内心的吉祥物、跨层的元叙事等其后续惯用手法都精妙地融合进故事的表象与内涵，具有无可替代的作用。作为少女漫画的解构，其完全拆解了王子-公主的童话叙事，并将之重设为人自我意志的崇高。好事的勇者几原邦彦在1997年揭开棺木自然也不可能获得迪奥斯之力，但其切实影响了每一个离开凤学院的姬宫安希。
歌真是太好听了，剧情放到现在也依然大胆，不如说二三十年前的作品普遍更大胆，最后一集很美，没抓到欧蒂娜是最好的