这叙事可以的，跟未来篇关联起来了。
8.5 进阶版的忒休斯之船问题，哲学与科学构想的整合。彻底被手冢治虫的故事构想力所征服，叙事方式再度创新，双线叙事一正一反首尾相向进行，被复活的男主和自杀的机器人如何能够联系到一起？手冢在其中贯穿了太多超前时代的构思，在对传统定义解构和畅想未来图景的同时看重角色的人文关怀，未曾想过什么《机器管家》《银翼杀手》《攻壳机动队》《黑客帝国》里面的要素居然全部都是手冢老爷子几十年前玩剩下的（听说连游戏《沙耶之歌》也有借鉴？）...更恐怖的是手冢治虫能把这么多要素全部糅合到一个故事内还能考虑到和其他同等规模故事的内部衔接甚至间接性地进行填坑（哪怕读者没有意识到这些坑的存在），大开大合的掌控力简直恐怖如斯。要说有什么不足，则是这篇略有点子堆砌的缝合感，单个片段稍显过时逊色，相连之后才能感受到惊艳之处。
比前面的好一些，手冢开始尝试用新的叙事方法了，尽管比较简单
具有人性的机器人洛必达的诞生故事，真相竟然是认知偏差造成的人机之恋悲剧的产物，结尾连到了未来篇的猿田博士。写作顺序也是以头尾相向进行的方式，以噱头更大的主角复活事件与未来机器人自杀事件分别开头，逐步揭开真相并在最后连在一起，还探讨了人与机器的忒修斯之船的问题，不过主角的性格真的不太讨喜。题材和讲述方式持续在创新
认知误差，什是人？
人与机器的忒修斯之船。什么定义了人？这一部是能够启发这样的哲学思考的优秀篇章。
极其超前的构思
一前一后，一正一反，当两条故事线在结局交汇在时，真相大白！——真是不得了的编排手法，这种文艺的表现手法，可能在小说和电影中偶有使用，但是用在漫画上，真是让人耳目一新。
叙事方式已超神！
牛逼，写什么是什么
《攻壳机动队》、《银翼杀手》、《黑客帝国》、《沙耶之歌》......太多作品的影子。手冢治虫告诉我们，这些东西早就是他玩儿剩下的。这是机器人洛比达的前世今生，是对何以为人的究极拷问。
最后才收尾有点唐突，没有前几部那样的无缝衔接的感觉。
硬派，前卫。
双线叙事，一条正叙一条倒叙最后归于一个结局（未来篇的前传），恰恰暗合了整个火鸟的结构，老虚也无疑在这篇中汲取了许多灵感
人类与机器。。。
沙耶之歌原作。双线结构好评。罗比达诞生记，最后的结局被我猜中了。
火の鳥 5・復活編
这叙事可以的，跟未来篇关联起来了。
8.5 进阶版的忒休斯之船问题，哲学与科学构想的整合。彻底被手冢治虫的故事构想力所征服，叙事方式再度创新，双线叙事一正一反首尾相向进行，被复活的男主和自杀的机器人如何能够联系到一起？手冢在其中贯穿了太多超前时代的构思，在对传统定义解构和畅想未来图景的同时看重角色的人文关怀，未曾想过什么《机器管家》《银翼杀手》《攻壳机动队》《黑客帝国》里面的要素居然全部都是手冢老爷子几十年前玩剩下的（听说连游戏《沙耶之歌》也有借鉴？）...更恐怖的是手冢治虫能把这么多要素全部糅合到一个故事内还能考虑到和其他同等规模故事的内部衔接甚至间接性地进行填坑（哪怕读者没有意识到这些坑的存在），大开大合的掌控力简直恐怖如斯。要说有什么不足，则是这篇略有点子堆砌的缝合感，单个片段稍显过时逊色，相连之后才能感受到惊艳之处。
比前面的好一些，手冢开始尝试用新的叙事方法了，尽管比较简单
具有人性的机器人洛必达的诞生故事，真相竟然是认知偏差造成的人机之恋悲剧的产物，结尾连到了未来篇的猿田博士。写作顺序也是以头尾相向进行的方式，以噱头更大的主角复活事件与未来机器人自杀事件分别开头，逐步揭开真相并在最后连在一起，还探讨了人与机器的忒修斯之船的问题，不过主角的性格真的不太讨喜。题材和讲述方式持续在创新
认知误差，什是人？
人与机器的忒修斯之船。什么定义了人？这一部是能够启发这样的哲学思考的优秀篇章。
极其超前的构思
一前一后，一正一反，当两条故事线在结局交汇在时，真相大白！——真是不得了的编排手法，这种文艺的表现手法，可能在小说和电影中偶有使用，但是用在漫画上，真是让人耳目一新。
叙事方式已超神！
牛逼，写什么是什么
《攻壳机动队》、《银翼杀手》、《黑客帝国》、《沙耶之歌》......太多作品的影子。手冢治虫告诉我们，这些东西早就是他玩儿剩下的。这是机器人洛比达的前世今生，是对何以为人的究极拷问。
最后才收尾有点唐突，没有前几部那样的无缝衔接的感觉。
硬派，前卫。
双线叙事，一条正叙一条倒叙最后归于一个结局（未来篇的前传），恰恰暗合了整个火鸟的结构，老虚也无疑在这篇中汲取了许多灵感
人类与机器。。。
沙耶之歌原作。双线结构好评。罗比达诞生记，最后的结局被我猜中了。